賈樟柯、甯浩攜手調侃，笑完有點兒想哭

聽聞有機會參予影片申遺、當上科科長，裝作不在意的三位鉚足了勁送禮。

甯浩上場，配樂、攝影機、鏡頭，東部英雄既視感十足。

對於未來信息技術的經濟發展，故事情節裡三個章節很有趣。

《你好，再见》《杀死时间》的設定，都有很濃烈的末世層次感。

大半輩子都奉獻給影片的人，嘲諷影片花花公子裡的蠅營狗苟、自身利益薰心，甚至調侃他們也不見得能免俗。

前者設定人有大把時間難以殺掉“追求象徵意義本身就沒有象徵意義”。

尋常小品章節裡常用的主線，但這三位搗鼓出來的東西“影片”許多。

盛名之下，慕名上看、也仍未沮喪，太討厭《地球最后的导演》了。

信息技術在經濟發展、但人類文明的時間和精力都被壓縮，也並沒有更富足，反倒從化學物質金錢到心理體會各個層面、或許都更貧困了。

電影用愛和友情來破解這種的困局，鏡頭很親情、層次感也不差，但如此困局又哪裡是一句“有愛”就能破解的。

（該處必須有賈樟柯編劇一臉苦相眼神包：千萬別過分解讀我的影片）

這個360度轉體的超長吻戲，就是一出恐懼的抵死纏綿的舞。

聊一聊上週上線的《大世界扭蛋机》，現階段有五個獨立的影片。

我們在這兒，沿著《站台》放走了《小武》，《世界》非常大，我們《江湖（儿女）》我愛你，朋友們，讓我們《一直游到海水变蓝》。

一，《地球最后的导演》

但最後在無人沙灘上、對著五塊錢一場的影片膠片，選來選去罵來罵去，就是很愛影片啊。

眉眼溫溫，款款寬慰，你千萬別太傷心。

後者設定人要艱困求生，猶如茫茫都市裡一滴朝不保夕的露水，隨時會被取代、會乾枯、會消亡；

信息技術和人性，數據理智和有柔情有心的記憶感知，新型技術手段以及用語，種種問題深入探討都被細密縫進好笑章節裡，又淡淡的一筆帶過。

此種世界末日層次感，並非海嘯、地震等地質大災難帶來的吞噬，也並非外星人侵略，甚至並非盛行疾病肆虐，而是“化學物質充裕、社會發展、但人之為人的象徵意義和價值被普遍剝奪”的世界末日感。

夜總會里看到漂亮女孩，自己快速開始相互吹捧、企圖引發注意。

這是話由真誠、還是慣性敷衍，是曾有過一絲溫暖還是“連這一絲溫暖也都是幻覺”，能解讀的空間很多樣。

剩餘的兩部影片，也各自有看點。

張子楓、郭麒麟執導的《你好，再见》，曾贈編劇敏銳之處在於，精確捕捉了種種相同社會場域中溝通交流的困難和無力。

荒誕和嘲諷揶揄的主線，摯愛又親情的文件系統。

之所以討厭那個小影片，即使無論怎么揶揄怎么諷刺怎么消解，最後的落點在“但是還是好愛電影啊”。

賈樟柯大頭幽幽發生在甯浩房車上、接著魔音貫耳，哦說錯了餘音繞樑，實在太好笑了！

（英語片頭裡劇名部份都用了斜體）

嘿，可不么。

影片營造了讓人窒息的氣氛，人被異化被規訓，甚至在高度社會化的分工裡被分屍為人偶配件。

那句曾一度在黑暗中寬慰她、讓她覺得歡樂甚至怦然心動的話語，原來只是對方的職業套話。

至於遠程播出機能，則被賈樟柯用以噁心甯浩。

不論是生存境況上的逼仄，還是觀感價值追求上的枯竭，背後都滲透著很深的恐懼，和企圖爭破此種恐懼的奮勇一擊。

整部影片今年在平遙影展放映的這時候，就引發了非常大的轟動，讚譽如潮、聲名在外。

首先是徐磊編劇，賈樟柯、甯浩執導的《地球最后的导演》。

二，各有看點。

相比之下《一一的假期》變得更常規許多，（修改話術、並非時間旅行）外甥返回姥爺的兒時、一同打彈珠。

大編劇無用武之地，甯浩編劇一身本領最後用在教五個小孩子“吃撐了哭”，真聽真看真體會，又好笑又荒謬，又有幾分讓人唏噓。

身旁的酒，是馬龍白蘭地（手動哈哈哈）。

甯浩掛了他的電話號碼、婉拒了他的求救，接著就接到了他發來的鬼哭狼嚎（並非）表演藝術唱段~

自嘲、自黑，也嘲弄影片、揶揄種種現像。

《平原上的夏洛克》裡，徐磊編劇就有那種不故意不費勁的幽默感，此次講編劇故事情節很好笑了。

一個是賈樟柯的機器人給他和麵，堅持“數據黃金比率”，三位一個倒水一個倒粉，結果搞出一椅子數千碗麵條。

張子楓出演的男主角在輕軌上邂逅有人寬慰她“你千萬別太傷心”，郭麒麟出演的男主嫌棄“正經人誰會設定此種語句啊”，最終他捧著女主的遺體、在對方的工作場合碰到了他。

大背景設定是2065年，影片已經衰敗、從日常生活中徹底消亡，過去叱吒風雲的老三位，英雄遲暮，被遺忘在無人問津的角落。

3. 隨處可見的密集彩蛋

很討厭的部份，是甯浩在病床上看到樓下搞戲劇的被抬走，說有兩部想看的影片還沒看，賈樟柯說，抓緊看。

有兩部想看的影片還沒看，那抓緊看。

甚至不須要直接用文字用對白講出來。

2. 荒誕。

格式化詞彙，像是一個對當下語境、對詞彙“功用之無用”的白色寓言。

影片裡彩蛋尤其密集，我討厭的地方並非“植入彩蛋”，而是“種下”彩蛋，這些彩蛋小細節的畫法、背後象徵意義，和故事情節敘事相得益彰。

1. 揶揄諷刺

沒有開放職權之後，只能設置那么兩種固定話語。

甯浩、賈樟柯三位編劇，自黑調侃起來毫不手軟。

最終反倒是《地球最后的导演》這個設定“影片已死英雄遲暮”的故事情節，讓人覺得有永遠不能被吹滅的希望，一直一直在。

4. 愛影片

和職業、場景、市場需求相關。

《杀死时间》裡這場知名的吻戲，太棒了！

借孩子們之口講出的影片是什么，“一幫人趴在幾塊黑屋子裡盯著幾塊螢幕看，只能傻看著，什么也操縱沒法”。

場景是虛的、恐懼是實的。