6月爆款國產電影，朱一龍唱功穩了！

就是覺得那個切口是能寫一個電影劇本吧，醞釀了挺久。

同鄉們都很熱誠。我們是在一個小巷裡拍的，周圍住著許多外地人，時間久了，看我們收工，到飯點兒了，鄰居們會邀請我們去家中坐坐，吃個午飯。

拍戲用這么多人花這么多錢，咱得重大貢獻一個漂亮的故事情節，讓觀眾們趴在電影院裡的2個半小時千萬別白費，能收穫許多歡樂或是敬佩，這是初衷。

新人編劇劉江江。

曾定檔中秋節，

朱一龍出演的配角叫“莫三妹”，是剛從局子裡出來的底層Loser，充滿著了“社會人”的江湖氣，走路時，脖子往兩側甩，吸菸前先舔上一口。

我兒時時常跟著去，覺得熱鬧，有美味的，還有放露天電影的、唱戲的、放炮的，我的文藝啟蒙都是在喪禮上順利完成的。

我們倆戲裡戲外，都是以三哥和小文的形式朝夕相處。中午我倆化完妝，穿上戲服，假如時間並非那么緊如果，我們會一塊去過早，吃個熱乾麵、熱乾粉什么的。

我兒時最喜歡看的就是《小兵张嘎》和香港電影《我来也》，三個主角就是“嘎”的。在生活中我也覺得這種的人更有趣，就像我給三哥寫的判詞一樣，是個“見義勇為的紙十八羅漢”，是個“逢人必輸的泥大將軍”。

我在演出的這時候，很多細節，比如說走路、說話形式，預拍的這時候我會找個度，跟編劇和監製商議，想把那些設計顯得沒有那么設計，希望是三哥自然地帶出來。

30多歲了，還混不出來，只能做家傳的殯葬行業。他對那個職業的鄙視，全藏在朱一龍的演出細節裡，比如說在白事現場，他能用燒著的紙錢給他們點菸。

混雜著京劇領導班子、露天影片和煙花典禮的農村喪禮，給了兒時的劉江江不一樣的體驗和文藝啟蒙，他把那些元素加在影片裡，使得原先沉重的題材有了別樣的鄉土氣息。

“前半場笑得有多歡，後半場就哭得有多痛。”

促成朱一龍此次轉變的劉江江，是演藝圈新人，他本科學的新聞報道，職業生涯前11年一直在事業單位工作，33歲那年才開始寫電影劇本，一下子就入選了平遙創投。

他的個性是“嘎”而不歪，“嘎”是我家鄉的一個說法，有點兒壞壞的，但是很仗義。

即使碰到了小文，和麵對母親的過世，他對生死、對那個職業有了一個新的立場，就像他母親老莫說的，做這一行的須要一顆聖人心。

我是滄州北部農村長大的，我奶奶和阿姨是裁縫，很長一兩年自己是做棺木的。我二爺會去給人家做“大了（liǎo） ”，它只不過並非一種職業，在農村此種鄉情社會里，張羅一場白事的人，一定是有聲望的人。

過去我們鎮裡辦白事的這時候，大門口寫仨字“當大事”，幹那個的叫“大了”，是拂衣去，像我二爺去幹，是因為他有一定聲望的。

總算在昨日公映，

我骨子裡討厭這種錯位的感覺，“上天堂”那個店裡的4個人物，哥不像哥，妹不像妹，兒子不像兒子，媽媽不像媽媽，包含小男孩名字叫“小文”，只不過她一點兒也不文靜，此種錯位中我覺得反倒有這種和諧。

讓人不由得期盼：

寸頭是定妝的這時候剃的，剃完之後還挺涼爽的，即使當時重慶是5-8月初，天氣情況很熱，很溼，一直被蒸著的感覺。

我們的故事情節是以喪禮開始，以婚宴完結，中間有許多是育兒的片段。

比如說我們去殯儀館觀察生活，就看到了一個相似我們電影劇本里三哥的人，他就趴在小轎車裡，那個姿勢，拿著煙，朱一龍就能據此推測出來這個人平常怎么說話的。

一個人物是須要筋骨跟心靈的，這筋骨是我從導演階段，從外型，從藝術上，來給他搭出來，我覺得心靈那個東西是朱一龍賦予的，有一部分是技巧，還有除此之外一部分我只不過解不開，是他他們琢磨出來的。

它的陣容給了這層期盼一個保障：

平遙之後，我們請韓延編劇做監製，接著他推薦了朱一龍。

朱一龍在《镇魂》、《知否》、《叛逆者》裡

“上天堂”4個營業員：白雪、三哥、小文、建仁

《人生大事》裡的“街溜子”外型

下列是編劇劉江江的講訴：

為的是那個配角，朱一龍捱了很多打，動作戲反覆傷勢，在酷熱的重慶街頭狂奔，拍雨夜追車的戲，一遍一遍熬到晚上。

《人生大事》裡朱一龍的演出是革命性的。

以前我是覺得拍戲是個妄念。接著嗎是賈樟柯編劇就坐站在你旁邊跟你合照的這時候，你覺得原來影片也並非尤其遠，而且非常感謝平遙影片節。

突破貴公子形像，

我決定接那個配角，考慮時間並不長。我並沒有故意說要挑戰相同的外型、個性，主要是那個人物我有共鳴，他很豐滿，頭上非常有煙花氣，這類題材之前也較為少，而且很快就決定了，之後準備了好幾個月時間吧。

曾經《镇魂》裡的副教授，《知否》裡的小公爺，《叛逆者》裡的清光緒特工，此次一改翩翩君子、溫潤如玉的形像，剃了寸頭，穿上花襯衣、鞋子，叼著半截煙，完全成了個匪氣十足的“街溜子”。

我第二次見朱一龍的這時候，的確覺得他整個人物性格跟我預想的不太像。但是過一兩年，讓他試裝，他一說重慶話，就嗎是“三哥”了。

我不曉得他是怎么變的，後來我觀察他的創作習慣，覺得他是有能力舉一反三，很聰明。

重慶是一個碼頭人文，就很強悍，滿大街飄著五顏六色的鞋子，就在外面晒著，我們打麻將的，喝茶的，那種“在世間”的感覺很強烈。

那個特殊的殯葬題材，來自他本人的親身經歷。他的奶奶曾經在滄州農村裡做“大了（liǎo）”，替人操持白事。

影片裡朱一龍演的是個猛男，但他叫“莫三妹”，是個挺女氣的名字，這是個彩蛋，其原因希望觀眾們他們能去發現。

後因禽流感延後的《人生大事》，

選重慶做外景地，即使煙花氣。

兩條專訪了朱一龍和編劇劉江江，

編輯：劉亞萌

說實話三哥一開始沒覺得他們是多么關鍵的人，之後小文那么須要他，兩人之間出現了許多事，互幫互助，漸漸有了一種友情上的羈絆。

三哥與小文（楊恩又 飾）

兒時我假如看到了一個一條龍服務的殯葬店，還是會繞道走，較為避諱，即使當時不瞭解嘛。拍完那個片子之後，我曉得了其中許多細節。我們是非常體面地走進那個世界，那些人會幫我們也很體面地返回，而且我對這份行業多了一份尊敬吧。

淘票票點映開分9.7的戰績，

我之後都是在滄州廣播電臺電視臺工作，拍欄目劇《村里这点事》，一個禮拜就得出結論兩集，兩集20兩分鐘，儘管是個影片，但也有起承轉合什么的。我並沒有編制，只不過是合同工，到2017年那個欄目就停掉了。

“近十年最漂亮的國產片。”

後來我們探討我那個影片，覺得是能給從事殯葬職業的人“去汙名化”，只不過我原意並沒有那個。

我之後有過跟小學生搭戲的經歷，但在一個長篇小說影片裡還是頭一次。又又（楊恩又）是一個尤其靈氣的孩子，演出上很有天分。即使她尤其堅信那個事情，讓我的反應也更為真實。

我不曉得為什么現在我們會避諱那個，可能將是我們忌諱“喪生”，也是個迷思吧。

劉江江（後）與韓延編劇（前）一同在現場

下列是朱一龍的講訴：

拍出《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》的編劇韓延；

除此之外我是希望，即使我們是站在殯葬、喪生的角度，講的是怎么好好活著，希望大家看完那個故事情節之後，更珍視心靈和身旁人吧。

這是我第二次拍戲，之後用的也是沒有什么演出實戰經驗的非職業演員，我也沒有辦法去縱向較為，儘管這詞有點兒老套了，但他的確是“驚喜”，是完全遠遠超過我的意料的。

我們那個故事情節是出現在重慶，我他們也是重慶人嘛，回來鄉拍片的機會不多，而且就會很珍視。

有時候他的要求比我的還高，我覺得這條能了，他還要再來。

我出演的配角叫作莫三妹。影片開場的這時候，他只不過只是把殯葬師當作一個餬口的工作，他他們是不樂意的。從奶奶那一輩就傳下來的技藝，他自小見慣了生死，做事情是麻木的。

會不能是2022年新年檔後的首家爆款？

我自小觀察到重慶人的個性，較為豪爽、熱烈、有江湖氣，重慶話有許多語氣詞，我把那些特徵放到了三哥頭上。

後來我就寫電影劇本，即使之後的體能訓練，而且寫起來很快，2018年3月初動筆，9月初就入了平遙創投。

我看書也不太多，但我很討厭看中國傳統的章回體短篇小說，以及聽相聲，我啊覺得中國人講故事有他們的節拍的，討厭此種 “開門見山”和“釦子”（懸念）的講故事形式，後來也用在了我的影片裡。

自述：朱一龍、劉江江

“讓人不肯認”的執導朱一龍；

責編：倪楚嬌

三哥在小學演出電視節目，那個人物很有喜感

即使這一年不太在小孩身旁，也經歷許多小離別。我們組裡當了媽媽的人，看了都挺有感觸的，我們是能讓女人落下淚水的戲。

整部以喪葬為題材的“冷門片”，

我二爺有許多程序，像影片裡三哥上場做的，拿兩張黃紙，點菸。

成年後，許多晚輩們相繼都謝世了，再出席自己的喪禮，我有許多相同的感觸，就覺得喪禮是能折射出一個人一輩子的盛衰榮辱的。

一開始我們都須要磨合，之後就愈來愈默契，有時候時常會拍著拍著我一抹淚水，回頭一看場記也哭了，編劇也哭了。

後來我們有一場雨夜奔跑的戲，拍的時間還較為長，儘管是有點累，但是淋雨還蠻涼爽的。

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有許多戲劇的章節，比如說小文誤吃掉玩偶，接著一大群人守著洗手間旁邊等她排出來，那事兒就來源於我女兒的親身經歷。

中國人對待喪禮還是挺唯美、挺豁達的，我看見的是很熱鬧的一種形式，從傳統上來說，中國人沒有那么自閉，也沒有那么不自信。

他在幫小文的外公做入殮典禮的這時候，邂逅了小文。小文相等於是一個孤兒，雙親不在身旁，其它的舅舅也不太願意養，即使許多機緣巧合，之後住在了三哥的家中。

聊了聊整部影片幕後的種種細節。

看過的觀眾們紛紛表示：

但在定妝前，編劇劉江江心底是沒底的，他第二次跟朱一龍見面時，“心底便涼了半截”，這個性是完全不像的。可一到外景地重慶（朱一龍的故鄉），一開始對詞，他驚了：“這人怎么變的？他會72變嗎？”

我們選擇具體攝製地點的這時候，有個國際標準，就是喪葬店要在鬧市裡，旁邊就是賓館，它跟理髮店、洗腳店什么的都一樣，是人生必經的一站。你他們不了給他們剪頭髮，不了給他們接生，你也沒辦法他們給他們辦喪禮。

我一個新人編劇，只不過沒有自信說要傳達出一個半么精確的主題，我有一點較為強烈的追求，是希望那個影片讓我們別虛度。