自己能讓張藝謀甘願端尿盆道具燈光師的光影故事情節

在劇組，陳亞光也會對布光獻計獻策，還幫忙化解了許多小問題。

兩人都參予了吳天明編劇在1986年攝製的影片《老井》，這段片場經歷是自己難以抹滅的美好記憶。

石茂林和陳亞光也是在西影廠的培養下一步步成長起來，自己也在幕後助力著西影廠走向輝煌，創造成就。

“我認同現實生活，還原現實生活，也會依照相同的場景，以現實生活為基礎再進行加工，（把影片鏡頭）弄得更為可愛。”

但他也堅定地說，影片行業必須要有燈光師那個職業，“千萬別怕被大眾忽略，即使如果你做得好，就絕對不能被自己忽視。”

不斷充實自我，是為的是很好地順利完成工作，石茂林指出做道具要堅持“從無到有，從粗到細”，意思是“先有道具不耽擱攝製，再繼續努力做細”。

《老井》的燈光實戰經驗讓陳亞光受益匪淺，之後他還相繼參予了徐克編劇的《江湖奇兵》、黃建新的《红灯停，绿灯行》和周曉文的《关于爱的故事》等電影。

《老井》殺青前，吳天明率領檯前幕後的所有值班人員下鄉，石茂林在一個月的農村生活中，瞭解當地自然風光，蒐集各式各樣資料和民間道具。

他說當時燈光組就五個人，人手短缺，電子設備也很破舊，在農村拍片，電流經常不平衡，但電動機又並非低噪聲的，那些都是當時燈光組要克服的困難。

道具師的工作細微也複雜，接觸的職能部門許多，回顧四十餘載的職業生涯，石茂林給他們訂下的工作原則就是直觀一句話：千萬別誤事。

陳凱歌（左一）攝製《黄土地》劇組照

1905影片網專稿道具師石茂林和燈光師陳亞光在上世紀70二十世紀先後步入成都影片製片廠。

石茂林1971年步入西影廠，先幹了兩年多的鍋爐工，1973年才正式做起道具師。他參予了很多年代戲，包含影片《神鞭》《东陵大盗》、電視劇《秦始皇》《东周列国》等。

影片《老井》的外景攝製不採用反光板，以追求人物的粗獷感

談到這份工作，陳亞光直言也會有累的這時候，尤其是以前要扛蘇俄出口的碳晶燈，一個燈頭就有200多公斤，有這時候拍片碰到颳風下雨，還得扛著燈具在泥沙裡行走。

吳天明（右三）攝製《老井》工作照

陳亞光為化解曝出度的問題，攝製《老井》時，在煤油燈里加了一個小燈泡

《东周列国》中的道具

燈光師陳亞光談到電影《老井》同樣深有感觸。令他最為第一印象深刻的是，影片攝製前期，所有主創人員每天晚上都要趴在一同探討短篇小說和電影劇本，一探討就是三個多半小時，準備工作很充份。