從新影片《记忆》中談談利亞姆.尼森的解救困境

勞倫.費因斯和利亞姆.尼森

《变形黑侠》

前兩天在說丹尼爾.凱奇的這時候提及了尼亞姆.尼森，接著就看見了整部北美地區公映於2022年4月29號的影片《记忆》，即使利亞姆.尼森的解救系列太深入人心，而且整部影片假如引入內地如果大機率也會被命名為《记忆营救》。

《飓风营救》

貝魯奇我是看了好幾眼方敢認，但是猶不肯信，對她的記憶還是逗留在《西西里美丽传说》中的瑪蓮娜時代，算算歲數也才五十多歲，卻恁地這般不抗老，不論是容顏還是表情，都儼然已是蒼蒼老翁；至於蓋.戴維斯，影片過去大半我都沒認出來，只覺得蹙眉一瞬間的神色好似哪裡見過，十分熟識，半途總算無法忍受煎熬搜獲演員表——竟是他，比貝魯奇更讓我驚訝，如果說貝魯奇的容貌依稀可辨，那么戴維斯只能形容為面目全非了，而且，整部影片還是必須看一下，算是致敬遲暮的昔日英雄美人。（至社會公眾號fkaidy後臺回覆URL可自行以獲取資源）

2020年的《夺金营救》更過於，藝名《Honest Thief》，“正直的盜匪”，一個江洋大盜碰到真愛決定金盆洗手的故事情節，這都能和解救套上關係？硬套也沒錯，“挽救”他們么。但是一旦歸進了“解救系”不打怎么行，還要行雲流水，招招斃命，而年邁的卸任盜匪連跑起來都很多氣喘吁吁，而且對不起，豆瓣打分只有5.8，以至於粉絲們都高度懷疑尼森與否也和尼古拉斯凱奇一樣欠了鉅債，廉頗老矣，竟不自知。

《记忆》

《空中营救》

至於除此之外兩部解救影片，2014年的《空中营救》，藝名必須是《Non stop》，不暫停不間斷的意思；2018年的《通勤营救》，藝名《The Commuter 》，就是上下班來往的人，和解救都扯不上半點子關係，真的是因為內地引入後為的是蹭關注度才改的名字，而且我們只覺得尼森一直在解救的馬路上兩條道走到黑。

莫妮卡.貝魯奇

《夺金营救》

真正讓尼森一炮而紅天下知的還是那部攝製於2008年的《飓风营救》，整部電影成就了他，我無法說同時也毀了他，我只能說也——困住了他。即使自此他就落在這一類型片的窠臼中，再也無法自拔了。

被陷在解救動作類型片難以自拔的利亞姆.尼森眼見地老了下來，動作遲緩了很多，攝製表現手法也與時俱進，不深挖不糾纏，三招之內務必完結較量。

第二次看利亞姆.尼森的影片是攝製於1990年《变形黑侠》，整部影片本身一言難盡，說是黑俠，只不過他是個被誣陷毀容的醫學博士；說是尼森執導，但一多半時間藏在可怖的面具之後，露面的機會很少；說是奇幻驚悚片，影片基調卻極為哀傷沉重，鏡頭陰沉黑暗，看了傷心的只想急忙忘記。

出演《飓风营救》的這時候尼森已經58歲了，忽然煥發了第三春，動作凌厲不說，表情中也充滿著了青年人的果敢和決絕，對心愛的兒子如春風化作用雪般的溫暖，對待敵方如秋風掃落葉般殘暴果斷。四部曲拍下來共跨越了15個年頭，後三部不談也好，即便電影版成功的案例除了《教父》以外再無人能及，何況《飓风》2、3系列在換了編劇後，整個創作團隊似乎並無再創輝煌的野心，也就是抓住一大批老粉，過幾年來一部，如果不他們作死騷操作，絕大多數粉絲都會持續慣性買賬，這和《碟中谍》、《谍影重重》系列都是同一個道理，前者在第二部的這時候腦子犯軸，撤換了執導史蒂夫.戴蒙，眼見要黃，還好拍第四部時腦子及時清醒過來，緊要關頭留住了戴蒙的鐵桿粉。

到了2021年的《冰路营救》，藝名《The Ice Road》，冰雪公路，就更心安理得套的上關係了，原先就是落水，但此次是開輕型摩托車炫車技拼命，老尼森總算鬆了一口氣，能不用近身肉搏戰了。

反正他看見男孩錯愕片刻，竟轉身離開了，但是男孩當夜還是被人所殺，曾經救過那個男孩的FBI戴維斯憤慨萬分，剛好他早先正在調查尼森的系列命案，而尼森，即使失手反倒險遭暗殺，得了家族基因阿爾茲海默症的他，隨著病況的經濟發展記憶愈來愈模糊不清，復仇也困難重重，這二個人都為那個男孩的死尋根索跡，一路跟蹤找出了同一個幕後大佬：信息技術大亨貝魯奇。

《通勤营救》

結局我所以無法劇透，我只能說：武林的糾葛終須武林了結。

尼森是個老牌殺手，最新收到一項新任務後卻臨時手軟，即使發現對方是一個13歲的小男孩，所以你難以深究那個資深刺客在影片一結尾還在ICU監護室當著一名躺在病床上吸著二氧化碳老婦人的面殺了人家前去探望的疼愛女兒，眉頭都未曾皺一下，何以此次會心慈手軟？

蓋.戴維斯

整部影片更多主打的元素還是濃濃的情懷，為什么這么說呢，即使除了尼森以外，共同參演的還有除此之外三位赫赫有名的老牌明星，西班牙首席火辣歌手莫妮卡.貝魯奇和《记忆碎片》的執導蓋.戴維斯。

《冰雪营救》

如此一來，粉絲很難將那些影片和《飓风》扯到一塊兒做對比，對影片本身的劇情根本沒興趣抽絲剝繭，只覺得戲份不過癮，要曉得尼森在拍《空中营救》時還曾有過一次心臟病，那兩年他已經62歲了，人家原先只是想拍一部普通的懸疑驚悚片影片，本身劇情很有創意設計，層層連環的懸念設計也極具邏輯，卻生生被名字給毀了。

《飓风营救》能說是荷里活式類別驚悚片嶄新的里程碑式，它開啟了驚悚片的一個新思路和新模式，那就是，故事情節無需複雜，交待清楚就可以；大背景無需贅述，夠用就可以；動作無需花哨，利索就可以；敵方無需話多，殺掉就可以。

全劇無一句廢話，無一個多餘動作，無一幀浪費攝影機，尼森出演的老父親一路見神殺神、見鬼殺鬼。以至於後來丹澤爾華盛頓的《伸冤人》系列也完全模仿《飓风营救》的攝製表現手法，孤身一人幹翻一臥室黑幫，別問科不科學，合不合理，就問爽還是鬱悶。