大衛·理查德·瓊斯 | 成為優秀編劇的7個訣竅

除了話語權的邊緣，瓊斯還要給他的人物安插上更多的邊緣化的特點。他的電影裡常常不乏各式各樣怪人。比如說《不羁夜》裡陽具奇長的男主角，輪滑鞋永遠不離腳的“輪滑女”，老公淫蕩無比的“小邁克爾”，比如說《木兰花》裡對男性有著宗教信仰狂熱般憎恨的傑克·凱蒂，比如說《狂野之爱》裡永遠身穿搞笑紅色低成本西服的大衛·桑德勒……

“I Am Cuba”Mikhail Kalatozov

而之後的《木兰花》，簡直是場轟鳴聲而宏大的芭蕾舞劇。高超轉換多條線索，十多個配角的能力和電影俯瞰一切眾生般的視角，充分體現了他的自信。從幾歲的頑童到垂死老人家，從普通警務人員到電視節目明星，從兄弟二人之愛到亂倫之殤，瓊斯把觸角伸到了生活的每一細節，帶回去的卻是讓人無法直面的灰塵和哀傷，不動聲色地勾勒出兩幅傷風敗俗的英國風情畫——他竟敢拿他們嚴重不足30年的人生實戰經驗去解剖社會！

瓊斯有點像昆汀·塔倫蒂諾，是典型的“錄影帶一代”——自己趕上了錄影帶風行的年頭，看完大量的影片。瓊斯的數字大約是每晚兩部。不過，昆汀踏上了“很黃很暴力行為”的cult影片之路，莫非是三個人的選片眼光相同?因而，也有人拿瓊斯跟另一名“粉絲型”編劇——弗蘭克·斯科塞斯較之。自己的口味和藝術風格很接近，但願已經四次被奧斯卡金像獎婉拒的瓊斯別在這一點上走斯科塞斯的老路就好。

“Girls Trip”Malcolm D. Lee

他很自命不凡，從來不掩蓋野心。當有人反問，“英國影片的希望”與否會讓他覺得重擔在肩時，他提問說：“正相反。我一點不覺得這有什么不太好，也不能操一點心。除了感覺好以外再沒別的。我不能被此種話嚇到，這只是有人告訴我他們討厭我所做的事情，僅此而已。就像‘媽的，好好幹別洩氣啊！’之類的。堅信我，沒人比我自己對待自己更嚴苛。”

PHOTO:AMAZON

IndieWire週刊的專欄作者Zack Sharf統計數據了編劇 大衛·理查德·瓊斯所推薦的35部他鐘愛的影片佳作，而從這份他所列舉的排行榜上看，從1933年的《袁将军的苦茶》到將要公映的《贡达》橫跨86年，瓊斯的喜好可謂跨越各個二十世紀和類別。在那個推薦排行中，他透漏出了他們對於類別片的鐘愛和科學研究，也透漏出對於從演出、布光到配樂和攝影等各個環節的關注，而不僅僅只是專注於作者表達和作者藝術風格。

有傳聞說瓊斯在為《不羁夜》找主人公的這時候，丹尼爾·沃爾伯格（Mark Wahlberg）和萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）之間進行了激烈的較量，但顯而易見萊昂納多並沒有成為整部影片裡的配角。瓊斯很想在選角的這時候看見萊昂納多，即使他是萊昂納多長久以來的歌迷，能回溯到當萊昂納多還是一個女演員的這時候，在《不一样的天空》裡憤慨觀眾們的演出。瓊斯在邁克爾·西蒙斯（Bill Simmons）播客上說，他對《不一样的天空》和萊昂納多在裡頭的演出非常著迷。瓊斯也很討厭萊昂納多在《男孩的生活》中的表現，整部影片也被編劇指出是“憤慨三座“（fucking amazing）的影片。

便是由於瓊斯很愛好納什·霍克斯（Howard Hawks）《夜长梦多》這類坎坷的柯南影片，以致於激發他將理查德·品欽（Thomas Pynchon）的《性本恶》翻拍成影片。正如瓊斯2014年在芝加哥影片節上說的那般:“《夜长梦多》是不容複製的，但沒關係，如果你想把我整部影片看完，感同身受，跟著故事情節走，《性本恶》的目標效果就達成了。”霍克斯（Hawks）1946年創作的《夜长梦多》翻拍自莫里斯·戴維斯（Raymond Chandler）的同名短篇小說，被指出是影片中最偉大的白色影片，亨塞爾·鮑嘉（Humphrey Bogart）出演的柯南Philip Marlowe也深入人心。

“Get Out”Jordan Peele

麥可·德·帕爾瑪《碟中谍》 （1996）

巴瑞·萊文森《雨人》 (1988)

當瓊斯在Reddit AMA裡被問及約翰·奧特曼的影片獎時，瓊斯選擇了整部1975年的音樂創作正戲劇《纳什维尔》。整部電影集結了奧特曼最龐大奢華的明星陣容（彼得·阿金、克萊爾·巴斯里、尼德·巴蒂、凱倫·懷特、羅尼·懷特利），本片裡各色配角的生活在四天內被交織在一同，直到交匯在一場為總理選戰籌備的音樂創作會。

當被問及最喜歡哪部庫布里克 編劇的影片時，理查德·瓊斯很難在《奇爱博士》、《洛丽塔》、《全金属外壳》和《闪灵》之間做出抉擇。當Reddit使用者讓他講出庫布里克的最佳影片時，瓊斯同時說了全數五部影片。

PHOTO:K HAYES/20TH CENTURY FOX/KOBAL/SHUTTERSTOCK

《红菱艳》被指出是安德魯·戴維斯和埃默裡克·普雷斯伯格的代表作品，不過瓊斯說這二人組的喜劇片《我走我路》是他指出的二人組最佳影片。“整部影片攝製於內戰時期的赫布里底群島（愛爾蘭東部），”瓊斯告訴「电影调查」，“很魔幻，整部影片有很棒的男主角，她有那么點投奔的意味，從英國倫敦返回去往北方，是一部非常棒的影片。我不曉得自己原計劃是什么，但自己攝製了很多細節，營造了一種1941年和1942年間第二次世界大戰正在出現的情景。

瓊斯曾經專訪過拉斯·馮提爾（Lars von Trier），並非常感謝那位瑞典編劇締造了許多他前所未見頗具挑戰的影片。瓊斯並沒有立刻討厭上馮提爾（Von Trier）2003年攝製的《狗镇》（Dogville），但每一次重新觀看，影片好似都在拓展自身。瓊斯將《狗镇》和《巴里·林登》相提並論，重複觀看帶出一次次相同的美感。“第一次看整部影片的這時候，我覺得它很嚴肅。後來第三次看它，就覺得'這真是太好笑了！'”瓊斯和馮·特里爾談及了《狗镇》。“這是一個他媽的戲劇，瘋狂！”“當你起初不太理解一部影片的這時候，你和整部影片就會造成一種類似於我和《狗镇》的奇異關係。”

傑克·凱蒂在瓊斯的《木兰花》中重大貢獻了他最代表性的一個配角，在和瓊斯工作之後，瓊斯就已經對凱蒂著迷了。瓊斯告訴邁克爾·西蒙斯（Bill Simmons），當他看見凱蒂在《雨人》中的演出時，他對凱蒂的鐘愛爆發了。瓊斯說：“我和我們一樣一直很愛傑克·凱蒂，但是在《雨人》整部片裡，我覺得我愛得比他們都多。還有《生于七月四日》和《金钱本色》，這兩部都愛得比他們多！’”

《全金属外壳》Full Metal Jacket（1987）

“Rain Main” Barry Levinson

三、看大量影片

本片由蒂莫西·柴勒梅德（Timothée Chalamet）來出演Elio，那個造星大配角，一個少年兒童在西班牙度夏，愛上了他們媽媽的小學生助手。由於出眾的演出，柴勒梅德贏得了80年來最年長的奧斯卡金像獎最佳女演員提名，同時整部電影還提名了最佳電影和最佳原創曲目，斬獲了最佳翻拍電影劇本獎。

PHOTO:JASIN BOLAND/PARAMOUNT/KOBAL/SHUTTERSTOCK

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瓊斯曾經在Reddit門戶網站“什么都能問我”（AMA）股引用麥克·尼科爾斯（Mike Nichol）的《鸟笼》做為他的“寬敞影片”（go-to comfort movie）。整部1996年的戲劇改編了埃德沃德·莫利納羅（Édouard Molinaro）1978年法意聯合制片人的《一笼傻鸟》，把傑克·戴維斯（ Robin Williams）和內森·連恩（Nathan Lane）配成兩對，把吉恩·哈克曼（Gene Hackman）和黛安·韋斯特（Dianne Wiest）配成兩對，這三組人還成為了歡喜冤家。整部影片獲得了英國女演員工會組織獎的最佳群戲大獎，可惜的是它錯失了奧斯卡金像獎的最佳大獎提名。

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瓊斯在製作《魅影缝匠》前夕看了《逃出绝命镇》，並且立刻被整部恐怖片所啟發。“我片子拍了三分之一去看皮爾的影片了，在英國倫敦夏天，我當時很須要幫助和啟發，”瓊斯說，“天很冷，片子進展不太順利，週五早上去看了整部影片。我是皮爾電視劇的歌迷，居然整部影片對我負面影響那么大。雖然很尤其，但這的確是一種我與我的國家的取得聯繫，嘲諷地是，它的確讓我想家了。

阿爾弗雷德·希區柯克《后窗》 (1954)

“Dogville”Lars von Trier (2003)

瓊斯有一次給年長影片創作者提建議時，很知名地引用了1955年詹姆斯·克斯奇斯（John Sturges）拍的恐怖片《黑岩喋血记》，他說：“不停自學，省錢，忘掉影片學院。看《黑岩喋血记》，聽詹姆斯·克斯奇斯的解說，你學到的影片製作科學知識比幼兒園4年還要多。”克斯奇斯把白色藝術風格融入到歌舞片中，締造了白色歌舞片，本片講訴了一個神祕流浪者走進西北小城找尋當地人，並最終撼動了小城生活的故事情節。

瓊斯的影片總在講訴許多邊緣人。自己生活窘迫，定居在大衛星城市郊的小城鎮裡。那兒是衛星城的最內層，是失敗者和想碰運氣的倒黴蛋們聚居地之鎖，連水蒸氣裡都瀰漫著頹廢的灰塵味。你生活在燈紅酒綠的旁邊，看得見，卻摸不著。小人物的失意、幻想和幻想的破滅是他討厭的主題。這更何況跟他自小混跡於紐約一帶出名的低速娛樂場所聚集地“聖費爾南多峽谷”相關。

善用人脈，虛心請教，是一個青年人進步的要訣。瓊斯就曾求傑克·凱蒂帶他步入《大开眼界》的劇組，以觀摩大師現身說法。他但是真有眼光，即使庫布里克沒拍完整部片子就撒手人寰了。

詹姆斯·克斯奇斯《黑岩喋血记》 (1955)

PHOTO:LOREY SEBASTIAN/

只不過“模仿”是一個年長編劇通向“獨創”的捷徑。瓊斯坦言他們曾模仿自己：“當我回首《不羁夜》，我會發現一個攝影機中，哪些是我原創的，哪些是受斯科塞斯負面影響的，哪些並非。但這就是當你剛起步時的情況。你孤注一擲般地想把腦子裡的故事情節拍出來，可是卻缺乏工具。而且你會去模仿自己，只是想把那些該死的東西趕緊拍出來。在《不羁夜》裡我能看見他們的許多東西，但是《狂野之爱》卻是第二次讓我感覺到當編劇的快意。此種快意就是——獨立。”

《月光男孩》“Moonlight” (2016)

“Repo Man”Alex Cox

PHOTO:EDGE CITY/UNIVERSAL/KOBAL/SHUTTERSTOCK

在Reddit AMA，瓊斯將安德魯·海涅曼（ Matthew Heineman）的記錄片《幽灵之城鬼城》列入近幾年最強大的非虛構電影之一。海涅曼憑藉著該片獲得了英國編劇工會組織獎的最佳記錄片編劇獎項。《幽灵之城鬼城》跟拍了敘利亞民間新聞媒體組織“拉卡正無聲地將屠宰”，自己的家園被ISIS攻佔後被迫流亡國外。

四、模仿，別不好意思

這意味著，他不打算恐懼究竟。無論故事情節經濟發展得多么一塌糊塗，而“希望”總是存有的。這未免有點兒不夠堅決，有向觀眾們和荷里活示好的意味。《木兰花》的混亂和墮落讓人憤慨，其鋒芒不可謂不銳利：拋妻棄子的妻子、強姦女兒的母親、吸毒成癮的女兒、有憎惡直到偏執的兒子、財迷心竅的雙親、失去童嗎幼兒，以及沉迷於娛樂的畸形大眾……這是個幾乎無法挽回的下旋漩渦，但電影竟然在臨近開頭時帶來了幾許亮色。或許是出身於天主教會家庭的緣故，瓊斯決定把化解一切問題的鑰匙交予了兩件事：愛與偶然性。

再者，他堅信人類文明有“愛”的能力。促進《木兰花》行進的另一種力量就是友情和真愛。電影呈獻給我們一個即使缺乏“愛”而無可救藥的世界，但最終，“愛”獲得復原，世界重新曙光。比如說，為的是財物色誘富翁的少婦，在妻子垂死前夕，卻醒來嗎愛上了他——這樣的故事情節稍嫌造作，好在被處理得很圓滑。惋惜的是，此種圓滑也恰恰是他的瓶頸。

對於瓊斯而言看陀羅的奧斯卡金像獎得獎影片《水形物语》，時刻牽動著他的是主人公莎莉·墨菲（Sally Hawkins），在電影中她蛻變成了一個全面而成熟的明星。當瓊斯憑藉著《魅影缝匠》入選奧斯卡金像獎的這時候，他說：“一提及《水形物语》我想到的就是莎莉·墨菲和她的演出。我感覺這么長時間，她總算站在我們面前了。我曾經想過誰會發現她並把她放到她理應在的位置，整部電影最值得紀念的地方在於，看見她在正當中最醒目的位置。”

瓊斯曾在《大开眼界》的劇組碰到過庫布里克，他是來見傑克·凱蒂（Tom Cruise）的，凱蒂既是《大开眼界》的執導，也是瓊斯《木兰花》的小角色。“庫布里克的團隊尤其小，”瓊斯告訴告訴小說家麥可·米爾蒂（Brian Raftery），“我問他，‘你嗎一直和那么少的人一同工作？’他看了我一眼接著說，‘為什么？你要多少人？’我當時覺得他們啊個荷里活混蛋。”

PHOTO:M S GORDON/

“Blue Velvet” David Lynch

“Dunkirk” Christopher Nolan

所以，假如只逗留在模仿換句話說好聽點——致敬——的層面，那就並非P.T.瓊斯了。你可以說他是一個擅長博採眾長的編劇，但他的就可以不止於此。他總能夠把人物和情感正確地安插進那些學來的攝影機技巧中，讓它們最終成為他們所獨特的東西。像《不羁夜》裡，朱莉安·摩爾和海瑟·格拉漢姆吸毒之後在迷幻眩暈的氣氛裡抱頭痛哭，格拉漢姆飾演的“輪滑女”哭著問對方能否叫她“爸爸”，或是《木兰花》中，受傷害而自甘墮落的男子與寂寞憨厚的警員間直觀而親情的對話……這些場面能給人留下深刻印象的其原因是：真實的情感通過正確的形式表達出來。

“《大白鲨》對我而言是很很很很關鍵的事，”瓊斯在一個專訪裡告訴拉斯·馮提爾，《大白鲨》是他兒時和《绿野仙踪》一同被無數次重看的三部影片之一。史蒂文·斯皮爾伯格的鱷魚歷險劇已被現如今很多傑出編劇判定為劃時代的影片，吉列爾莫·克爾託羅和韋斯·瓊斯就把它列入最愛。

“Nashville” Robert Altman

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《木兰花》因而顯得有點兒虛張聲勢——但，更虛張聲勢的《撞车》都能領到奧斯卡金像獎，比它高明十倍的《木兰花》卻只能混個提名，莫非瓊斯“圓滑”得還不夠嗎？

昆汀·塔倫蒂諾《危险关系》 (1997)

https://www.indiewire.com/gallery/paul-thomas-anderson-favorite-films-movies/whats-eating-gilbert-grape-1993-3/

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PHOTO:ZENTROPA ENTS/KOBAL/SHUTTERSTOCK

但是瓊斯他們在哪裡？

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“I Know Where I’m Going!” Michael Powell／Emeric Pressburge

PHOTO : MYLES ARONOWITZ/

瓊斯在2014年出席芝加哥影展時稱，他最近看了羅伯特·卡普拉（Frank Capra）1933年的劇情片《袁将军的苦茶》，並立刻愛上了它。瓊斯（Anderson）狂讚道：“巴巴拉·斯坦菲爾德（Barbara Stanwyck）是我一生中見過的最火辣的男人，使人陶醉。看一看整部影片！看一看那些置景！都在告訴我們為什么燈光是影片中關鍵表演藝術方式，為什么一直以來影片工作者如此努力去搞好那些。”

*理查德·瓊斯在哈佛大學影片系就讀於三天便休學，用歸還的學雜費攝製了一部名叫《咖啡和雪茄》的短片。整部短片在聖丹斯影片節接到了不錯的評價，這也使得他被1995 年‘聖丹斯七月影片編劇創作班’（the Sundance June Filmmakers/Screenwriters Lab）投檔，那個年級曾孕育出過昆汀和斯皮爾伯格這種的獨立影片大師。

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他承繼了英國獨立影片的思想，關注人物內心深處也抨擊社會社會問題，以精緻的運動追蹤攝影機著稱，不論是複雜的群戲還是多線敘事內部結構，都彰顯出他對於各個影片政府部門的調配能力出眾而精確。上面帶我們一同分享PTA成為優秀編劇的八個訣竅。

在瓊斯的薦影名單中《贡达》是最新的影片，這是一部關於農莊鳥類的黑白記錄片。整部影片在維也納影片節上首度現身，被Neon子公司選上並將在去年早些時候公映。瓊斯對「独立联线」新聞稿道，“《贡达》是一部單純的影片，外在的一切都被剝去，只留下最基本的元素，沒有任何干擾。這是影片人和觀眾們都必須追求的，鏡頭和聲音組合在一同講訴強有力而感人的故事情節，不急不緩。更讓人歎為觀止的聲畫組合加上最好的明星陣容，你擁有的不再是影片，而更像是魔藥。

雖然瓊斯在2018年奧斯卡金像獎上和格蕾塔·葛韋格競逐最佳編劇的大獎並且還敗下陣來，但他依然極力推薦格蕾塔·葛韋格的《伯德小姐》，尤其是欣賞德爾莎·羅南的演出。“那位女演員雙親是蘇格蘭人，在加州薩克拉門託（Sacramento）長大，問題來了‘她怎么做到的？’”瓊斯在克萊爾國際影展上說道，“最好的感覺就是，當你看見眼前的魔術時，忘了他們是個編劇。”

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大衛·理查德·瓊斯推薦的35部影片

“The Shape of Water” Guillermo del Toro

約瑟夫·科薩諾夫《贡达》 (2019)

彼得·麥凱《蓝丝绒》 (1986)

真正的天分是不必教的。1993年，瓊斯在哈佛大學只聽了三次編劇課之後決定休學。即使他覺得在那裡學不到什么。出身於女演員世家，自幼沉迷於影片，這對他而言已經足夠多。只好瓊斯用退得的學雜費拍了部短片，在很多電視節目的音樂創作電視片場打雜以積累實戰經驗後，他總算在1996年等到機會，攝製了個人第二副部長片《赌场纵横》。那年他才26歲。

但是他做到了，而且，《不羁夜》不止是告訴你許多拍A片的幕後笑話那么直觀。從片尾這個大氣的長鏡頭開始，電影精確地抓住了這個時代的迷離韻味。當搖滾樂、嬉皮士和柬埔寨都稱作過去的這時候，現代人醒來茫然、失望，毫無夢想。就像林克萊特在《年少轻狂》裡所言的，“70二十世紀的現代人什么都不剩下了”。

瓊斯在第一遍看約翰·諾蘭的內戰恐怖片《敦刻尔克》時大為憤慨。三位影片人是親密的摯友，並且都愛好用膠捲拍戲。他說：“我總是要在最佳環境看諾蘭新鮮出爐的影片，每一次，趴在電影院裡我都會想‘他怎么做到的？？？’老實告訴你，看《敦刻尔克》的這時候是無時無刻不在想那個。”

“Jackie Brown”Quentin Tarantino

墨菲·皮爾《逃出绝命镇》 (2017)

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西蒙姆·D·李《嗨翻姐妹行》 (2017)

在2013年的這時候「标准收藏」問瓊斯哪四個編劇負面影響他職業生涯最大。“邁克·戴米（Jonathan Demme），邁克·戴米和邁克·戴米。”戴米在《沉默的羔羊》裡刻畫的聽覺藝術風格對於瓊斯而言負面影響非常大，尤其是戴米的讓女演員在對話的這時候直視攝影機的那種大特寫。

盧卡·瓜達尼諾《请以你的名字呼唤我》 (2017)

“The Big Sleep” Howard Hawks

《不羁夜》這個知名的開場，一個長鏡頭大力推進酒吧，接著流暢地搖移於數位配角之間，寬度少於一分鐘，幾乎所有主要人物登場現身。我們對此的評語是：學的真像！

“The Silence of the Lambs” Jonathan Demme

音樂創作是瓊斯影片的關鍵重要組成部分。並非即使他一般來說把音量弄得非常大，而是，極少有人像他那般，讓音樂創作與圖像融合得如此精確。《木兰花》中，男歌手埃米·曼柔和陰冷的嗓音，總在情緒爆發時適當響起，並起到將劇中瑣碎的故事情節片段串連到一同的促進作用。

史蒂文·斯皮爾伯格《华盛顿邮报》 (2017)

約翰·奧特曼《纳什维尔》 (1975)

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PHOTO:DE LAURENTIIS/KOBAL/SHUTTERSTOCK

約翰·諾蘭《敦刻尔克》 (2017)

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“The Master” Paul Thomas Anderson

PHOTO:CRITERION COLLECTION

七、配樂很關鍵

二、理性的野心

“絕大多數人不曉得整部影片，我們通常都曉得《相见恨晚》，”瓊斯告訴「电影调查」，“但是在那部之後，他拍了一部極佳的影片，鮮為人知，那就是《深情的朋友》，我強烈推薦整部影片。”

羅伯特·卡普拉《袁将军的苦茶》 (1933)

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一個編劇的野心所以並非奧斯卡金像獎小金人，而在於他的眼光。《不羁夜》以史詩般的派頭把70二十世紀末至八十二十世紀初的英國色情片產業發展娓娓道來，這已經很讓人驚訝。雖然他自小就愛好A片，但即便1980年瓊斯才10歲，他怎么有本事去洞察那些底層產業發展的奧妙？

「导筒」將為廣大讀者解讀這一份排行榜，一同來到PTA的影片世界。

瓊斯在看了2017年爆款戲劇《嗨翻姐妹行》之後，完全被蒂凡尼·哈迪斯（Tiffany Haddish）的唱功折服，並把她放到“最想戰略合作名單”第四位上。眾人皆知瓊斯當時的反映，“我敢說沒有人做獲得她在片子裡做的，甚至都不能有人嘗試去做。這趟神奇旅行就是她的演出之旅。她有一種力量，行雲流水，她是一個很棒的女演員。”

自此，瓊斯算是學乖了。他說，拍好片子只是三分之一；他說，每晚都要竭盡全力去跟製片商溝通交流；他明智地管理工作他們的財政預算……別小看那個，史蒂文·索德伯格用了二十年才知道那個道理，之後卻快速失掉了絕大部分野心。

瓊斯將漢斯·奧菲斯特（MaxOphüls）列入他職業生涯中負面影響他最大的編劇之一，並把那位奧地利編劇1953年拍的劇情片《伯爵夫人的耳环》評選為他的最佳經典作品。“他是“第二個”用卡麥拉攝製的人（奧菲斯特具備很強的攝影機操控和場面調度能力，他世界級的移動長攝影機水準優於時代），”瓊斯告訴國際標準珍藏。“在那些影片之後，沒有任何一部能與之相媲美，甚至都沒有水準相似的。那個故事情節融入到我的DNA中，它告訴我怎樣講訴一個故事情節以及什么要素使故事情節有意思，它是如此強有力，當時從來沒見過這種的影片。現在我醒來從奧弗斯特偷學了好多。當一部影片尤其出眾的這時候，它會滲入你的眼部成為你血肉的一部分！”

史蒂文·斯皮爾伯格《大白鲨》 (1975)

假如你讓瓊斯在他們主演的影片中選擇最喜歡的，他會選擇《大师》。瓊斯解釋道，“我會一直選擇《大师》的。我和女演員們在整部影片裡投入了許多情感，女演員有華金·菲尼克斯、威廉·塞默·霍夫曼和莎拉·哈里森。儘管不確認那嗎一個完全成功的影片，不過我覺得很棒，感覺對了。它對我而言是一個尤其的影片，我真的希望現代人能以一種和我一樣的認同感來重新檢視和享受它。儘管自豪是一個很危險的東西，但是我不能掩蓋他們對它的自豪之情，我的確為整部影片深感自豪。出於多種不同個人其原因，它帶有特殊的感性感觸，都包裹在整部影片裡了。”

約翰·奧爾特曼是瓊斯的良師，兩世間親如兄弟二人。沒有他的教誨和幫助，就沒有今天的P.T.瓊斯。2006年，年過80的奧爾特曼在攝製最後一步影片《牧场一家亲》時，請瓊斯作他的助手以及備用編劇——換句話說，萬一老人家有個三長兩短，整部遺作就交予他來順利完成，足見對他的信任。

漢斯·奧菲爾斯《伯爵夫人的耳环》 (1953)

《魅影缝匠》的誕生來自於瓊斯對暗黑劇情片的熱愛，比如《蝴蝶梦》，《深闺疑云》和威廉·坎貝爾的《煤气灯下》，當「电影调查」問他最討厭的影片類別時，瓊斯說了這兩部影片。“我是變種劇情片的狂熱發燒友，”編劇說 “此種影片是我一直討厭的東西。也是因為此種嗜好，我想到了《魅影缝匠》的點子：一個固執的女人患病了，他患病的這時候反倒一切都顯得較好，他的丈夫醒來還挺討厭他患病的模樣。'”

“巧合”，即偶然性，是《木兰花》從一開始就闡述的線索。沒有“巧合”，整部電影中的人和故事情節就不可能將取得聯繫到一同。最後這場“兔子雨”，更是頗有“神諭”意味的大巧合——暗示什么都有可能將出現。只好，憎惡有消解的可能將，隔閡就有溝通交流的可能將，那些讓現代人痛苦不堪的事物，即使偶然而起，也同樣可能將即使偶然而滅。《不羁夜》有個例子顯著彰顯了瓊斯的“偶然”：一個前色情電影女演員想開店踏上正途，卻即使身分被商業銀行婉拒銀行貸款。這時瓊斯沒有讓他踏上盜竊之類的自我吞噬之路，倒讓他做為一場盜竊的旁觀者，收穫了從天而降的財物。此種“巧合”，無疑讓電影的立場緩和很多，與此同時，另一場失利的盜竊點醒了迷茫中的丹尼爾·沃爾伯格，讓他迴歸恰當的生活軌道——從這三個關於“巧合”的例子看，瓊斯還是個內心深處忠厚純良之輩，所謂“邊緣”，是有底線的。

瓊斯曾經在Reddit AMA聲稱他們最愛的麥凱影片是《蓝丝绒》。他指出《蓝丝绒》和金棕櫚獲得者《我心狂野》是彼得麥凱的最低成就。《蓝丝绒》標誌著麥凱（Lynch）和他未來三位繆斯的首度戰略合作——奈特·麥懷特倫（Kyle MacLachlan）和丹尼爾·帕特里克（Laura Dern）。麥懷特倫在劇中演的是一箇中學生返回家發現自家前院有一頭割下的嘴巴，只好展開了調查。伊莎貝拉·羅西里尼（ Isabella Rossellini）和丹尼斯·霍珀（Dennis Hopper）在劇中出演了令人難忘的小角色。

書名網址：

“House of Games” David Mamet

理查德·瓊斯很崇敬亞力克斯·考克斯（Alex Cox）1984年的奇幻邪典經典作品《追讨者》，他的《性本恶》就是想捕捉《追讨者》裡那種無社會歸屬無基本權利的配角在聖費爾南多谷流浪地感覺。瓊斯在NYFF說，“我所認識到的世界，有無數嬉皮士和自己的雙親像這種筋疲力盡……整部影片聚焦於這點，好玩，展現出不被看見的另一個世界。我敢肯定昆汀很討厭整部影片。我們儘管沒探討過那些，但在臺詞裡但是密佈了昆汀的‘指紋’。”

與之形成對應的是，瓊斯本人幾乎沒有經歷大學基礎教育、劇組自學等常規學習路徑，主要是通過不斷科學研究模仿業內後輩，從專訪和視頻中自學各項技術。

PHOTO:SNAP/SHUTTERSTOCK

PHOTO:BERLIN FILM FESTIVAL

瓊斯使用配樂的目的性極強，為此，他不惜採用大膽的、實驗性的配樂。比如說《血色将至》，他請來廣播電臺迷樂團的貝斯手詹姆斯·懷特沃特，那位流行樂奇才為電影送上了充滿著尖嘯的失和同音、近乎血腥的電子樂——此種音樂創作很大地提高了電影的壓迫感，讓人物內心深處的焦灼恐懼呼之欲出。

大衛·理查德·瓊斯（Paul Thomas Anderson）是電影史首位奪下西歐三大影展最佳編劇的編劇，《木兰花》獲第50屆維也納國際影展金熊獎，《私恋失调》獲第55屆戛納影展最佳編劇獎，《血色将至》獲第58屆維也納國際影展最佳編劇，《大师》獲第69屆那不勒斯影展最佳編劇獎並提名金獅獎，同時五次提名奧斯卡金像獎。

六、做好人脈

瓊斯是《月光男孩》和的編劇德魯·詹金斯（Barry Jenkins）為數眾多歌迷中的一個。英國編劇工會組織會晤裡，瓊斯在專訪詹金斯的這時候說，詹金斯最近的兩副部長片已經讓他成為瓊斯內心深處英雄邁克·戴米（Jonathan Demme）的繼任人了。瓊斯說，“我非常妒忌你的特寫。有一長串人試著拍邁克·戴米式特寫，我也一直在試，但不得不說你比他們拍得很好……很想曉得你怎么做到的，我努力地嘗試過都沒做到。我猜這須要最合適的臉，但肯定還很多其它什么。”

“Gunda” Victor Kossakovsky

校對：甘泡泡

瓊斯在Reddit AMA上為《魅影缝匠》做宣傳時稱：“盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）的同志劇情片《请以你的名字呼唤我》是當年最出色的影片之一。”

“Lady Bird” Greta Gerwig

“A Quiet Place” John Krasinski

“The Earrings of Madame de…”MaxOphüls

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阿瑟·庫布里克四重奏：

五、邊緣，但不情緒化

丹尼爾·杜根《冒牌老爸》 (1999)

格蕾塔·葛韋格《伯德小姐》 (2017)

“The Passionate Friends”David Lean

瓊斯是詹姆斯·卡拉辛斯基《寂静之地》的忠實歌迷，以致於他私下裡去認識了編劇，要當面誇獎一番他的恐怖片成就，在整部影片公映兩個月後，瓊斯甚至給《寂静之地》投了「FYC」電視廣告，以此來幫助整部影片斬獲奧斯卡金像獎。卡拉辛斯基告訴「纽约时报」，瓊斯會成為《寂静之地》的歌迷太超現實了。

在六歲時瓊斯曾說：“我的名字叫大衛·理查德·瓊斯，我想成為一位作者、編劇、導演、特技設計師，我什么都想做，我無所不知，請僱用我！”

麥克·尼科爾斯《鸟笼》 (1996)

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理查德·瓊斯和昆汀·塔倫蒂諾是親密的摯友，瓊斯堅信《危险关系》代表了昆汀的最佳水準。對於瓊斯而言，塔倫蒂諾對帕姆·格里爾和約翰·懷特配角關係的處理將《危险关系》提高到塔倫蒂諾最佳影片的第一位。“整部影片把中年人時刻深感時間在推移的感覺拍出來了，使我留下淚水。我和昆汀是同齡人，但《危险关系》在攝製場景的這時候做到既精巧又富有正義感。一部幸福的影片，順利完成地很可愛。”

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瓊斯告訴「电影调查」，他在拍《魅影缝匠》之後看了《后窗》，此次看片對他的負面影響比第二次看要更深。“有時候你會用相同的形式看待同一件事，”瓊斯說，“我的意思是，你在5年或是10年前看了一部影片，後來再去找整部影片，它會用另一種形式和你說話。《后窗》嗎和我聊過了，尤其是格蕾絲·萊恩（Grace Kelly）的演出，以及約翰·坎貝爾（Jimmy Stewart）此種永遠不能成婚的單身漢攝影師設定：‘我深處危險的叢林中，你肯定不敢涉身其中，一定要離我遠一點！’”

拉斯·馮提爾《狗镇》

瓊斯和女演員大衛·桑德勒（Adam Sandler）在《私恋失调》裡戰略合作的這時候，瓊斯已經是那位戲劇新星的大歌迷了。瓊斯做客邁克爾·西蒙斯（Billy Madison）播客時稱“我尤其討厭《冒牌老爸》，比《阿呆闯学堂》還要討厭。起初我討厭過《阿呆闯学堂》，看了《高尔夫球也疯狂》後的狀態就是‘我的天啊’，最後遇上《冒牌老爸》我已經達至了著迷的程度。整部影片更經雕琢，很真摯，結合了桑德勒擅於的瘋狂‘屎尿屁’，不得不說還結合地挺好的。”

理查德·瓊斯和作曲家傑森·懷特沃特（Johnny Greenwood）之間的工作關係，一般來說始自瓊斯介紹過去音樂家的影片配樂，以此做為這種調性啟示。在《魅影缝匠》的工作中，瓊斯建議懷特沃特看一看他最鍾愛的彼得·裡恩的喜劇片之一——《深情的朋友》。

“戴米就像是彈球電腦裡的彈球，在整個一生中都在彈跳，而他所做的一切已經開枝散葉。”在戴米逝世之後瓊斯說道，“他是我的英雄，是我一直崇敬的人。假如我能做他們的影片，希望他們的影片看起來和聽上去都像他的影片。當你感覺陷於些什么問題中的這時候，你要和他們對話，而我就會問他們‘邁克·戴米會怎么做？’對我而言此種形式能讓我返回正軌上。”

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安德魯·海涅曼《幽灵之城鬼城》 (2017)

瓊斯在Reddit AMA說，任何史蒂文·斯皮爾伯格的影片都可以被視作“寬敞影片”。斯皮爾伯格的報刊喜劇片《华盛顿邮报》剛公映，瓊斯就告訴「芝加哥论坛报」為什么整部影片提醒世人斯皮爾伯格名列影片界最偉大的編劇之中。“你看完《华盛顿邮报》嗎？我要說斯皮爾伯格對於攝像機的運用比得上影片史上的任何人，”瓊斯說，“我兩天前看了它，他能在那么小一個空間裡處理那么多人真的讓人不可思議。10個人在臥室，每一人都在動，整個過程很自然，攝像機在自己之間表演，這是舞臺和攝像機運鏡的奇蹟。我等不及想再看一遍了，想揭開遮光罩看一看他怎么做到的。”

“Rear Window”Alfred Hitchcock

“The Birdcage”Mike Nichol

“Gaslight”George Cukor

但是，瓊斯始終把握著微妙的尺度。他儘管邊緣，可從來不離主流意識太遠，永遠不能即使情緒化而激怒一些人群。在《血色将至》以前，他的五部影片都有一個挺親情的開頭。《不羁夜》是我們從新開始，拍片的拍片，開店的開店，考學位的考學位；而《赌场风云》和《狂野之爱》都是“有情人終成眷屬”式的幸福結局。

《奇爱博士》The Stanley Kubrick Quartet（1964）

瓊斯非常著迷於傑克·凱蒂（Tom Cruise），可能將這就是瓊斯讓凱蒂在《木兰花》裡顛覆他們從前氣質形像的其原因。瓊斯有一次在邁克爾·西蒙斯（Bill Simmons）播客中盛讚：“他還很有意思！當你在熒幕上看見傑克·凱蒂時，沒有人能夠取代他。不論在他的驚悚片或是喜劇片中，如果你稍微往後退一點，凱蒂就是一世了，就好比‘該遊戲開始了，凱蒂登場！’我討厭看那些‘不可能將的任務’影片。”

詹姆斯·卡拉辛斯基《寂静之地》 (2018)

（按拉丁字母順序排列）

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亞力克斯·考克斯《追讨者》 (1984)

“Bad Day at Black Rock”John Sturges

彼得·鮑伊+大衛·理查德·瓊斯，迎接本年度傑作降世

翻譯：蔡東妮

在所有關於現今英國編劇的榜單裡，理查德·瓊斯最有可能將在第二或是前兩名。在IndieWire週刊2010二十世紀100佳影片排行裡，有兩部理查德·瓊斯的電影（《性本恶》《魅影缝匠》《大师》）上榜，比名單上任何電影人的都要多。可能將是即使他兼容幷包的嗜好，也可能將即使他是粉絲型編劇，他成為了如此關鍵的編劇。還有什么編劇會同時愛上《沉默的羔羊》和《冒牌老爸》還推薦給你呢？也就只有理查德·瓊斯了。

問一個問題：P.T.瓊斯影片的特徵是什么？他像讓·雷諾阿一樣討厭一連串的運動攝影機，像斯科塞斯一樣討厭在技術方面引經據典，像約翰·奧爾特曼一樣擅於調度群戲，像塔倫蒂諾一樣把對白寫得絮絮叨叨骯髒下流……

《洛丽塔》Lolita（1962）

“Jaws”Steven Spielberg

有野心的年長編劇許多，但這是荷里活，出錢給你拍戲的人是你的天主。太多人即使不懂那個行規而慘遭碰壁，自此一蹶不振。瓊斯在拍第二副部長片時也是這種，結果倒了大黴。製片商無情地歸還了剪接權，並且修正了電影所有的配樂，扔給他一部慘遭閹割的《赌城纵横》。回憶這段經歷時瓊斯說，“我本該更有內政手腕一些，但是我太自以為是，覺得我的各式各樣就是把片子拍好，不用管這些花錢的人。這是在太幼稚了。”

“The Post”Steven Spielberg

邊緣還彰顯在瓊斯的各式各樣怪異念頭上。他會在《木兰花》的結尾給你講一個關於“巧合”的故事情節：女兒墜樓，下落至自家玻璃窗時，被孟子射向的一顆彈頭擊斃；在片頭給你一場鋪天蓋地落兔子的世間奇景——那些荒誕稱作瓊斯影片中不可缺少的元素，他就是要藉助那些相左常理的反差，來襯托庸碌的、恐懼的、一潭死水的現實生活本身。

“The Bitter Tea of General Yen”Frank Capra

吉爾莫·克爾·託羅《水形物语》 (2017)

《闪灵》The Shining（1980）

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拉斯·霍爾斯道姆《不一样的天空》 (1993)

作者：Zack Sharf

PHOTO:PARAMOUNT/KOBAL/SHUTTERSTOCK

“大衛·理查德·瓊斯給我發電子郵件說‘你須要打電話號碼給我，’我們打了個電話號碼，他對我影片的評價詳細而正直，”卡拉辛斯基說，“在我的整個職業生涯中，他對我一直都很友好，他讓我覺得我們在一個公正的競技場上。我最喜歡大衛的地方在於他嗎愛影片。”

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《我是古巴》在多大程度上負面影響了瓊斯的聽覺呈現出？瓊斯在《不羁夜》中“一字不差”地模仿了整部影片的構圖和運鏡，《我是古巴》最出名的攝影機是一個長攝影機，從旅店外牆開始，逐層往下穿行，攝像機最後沿著游泳池並逃出水底。在《不羁夜》中，瓊斯也攝製了相似的浮潛攝影機，這也成為他晚期經典作品的標誌性攝影機之一。

米哈依爾·卡拉託佐夫《我是古巴》 (1964)

一、天分

今天是西歐三大影展最佳男配角法網獲得者大衛·理查德·瓊斯的52歲生日。

創作難於，非常感謝支持

*荷里活各家影片公司為的是吸引奧斯卡金像獎評委的注意，都會花大價錢在《名利场》等專業新聞媒體上刊載大幅度電視廣告。這些電視廣告還有個統稱“FYC”，FYC是“For Your Consideration”的簡寫，希望那些手上有票數的評委們能在評獎的這時候考慮到自己的影片。較之公映時面對普通觀眾們的海報，FYC海報許多都是重新設計，但是常常有更精采的創意設計和想法。

“City of Ghosts” Matthew Heineman

威廉·坎貝爾《煤气灯下》 (1944)

*約翰·奧特曼是影史上僅有的三位世界三大影展最低大獎法網的編劇之一，另一名是安東尼奧尼，瓊斯曾協助奧特曼攝製遺作《牧场之家好作伴》，與奧特曼是師事關係，瓊斯的影片《血色将至》片頭字幕中直接發生了“送給約翰·奧特曼”字樣。《性本恶》還拿過2015年第30屆英國獨立精神獎-約翰•奧特曼獎。

邁克·戴米《沉默的羔羊》 (1991)

“Big Daddy” Dennis Dugan

彼得·馬梅1987年的喜劇片《赌场》讓年長的瓊斯第一印象尤其深刻，以致於瓊斯當年首部影片和長片參照了馬梅的寫作藝術風格。“我當時致力於深入分析彼得·馬梅的經典作品，即使我傻傻地堅信馬梅電影裡的對話就和現代人平時說話一樣”瓊斯曾經對「 Creative Screenwriting」說過，“我花了些時間才意識到馬梅已經經濟發展出了一套描寫人類文明對話的藝術風格。現代人一聽見馬梅的名字就會立刻想到他電影裡的臺詞，但我覺得他的電影劇本衝擊力在故事情節。以《赌场》為例，這是有史以來最好的電影劇本之一，故事情節內部結構使它如此出眾”

“What’s Eating Gilbert Grape”Lasse Hallström

彼得·裡恩《深情的朋友》 (1949)

安德魯·戴維斯／埃默裡克·普雷斯伯格《我走我路》 (1945)

《假若比尔街能说话》“If Beale Street Could Talk” (2018)

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你能去看一看《好家伙》，看一看斯科塞斯是怎么拍這場雷·利奧塔來到酒吧的戲。不得不宣稱瓊斯模仿得很漂亮。假如那個例子還不夠顯著，那么丹尼爾·沃爾伯格在《不羁夜》裡至少三次對著鏡子比比劃劃的攝影機呢？尤其是片末，在他露出12英寸長大陽具之後的這段——沒錯，《愤怒的公牛》裡的約翰·德尼羅。這就叫“站在勇士的手臂上”。再比如說《木兰花》，從立意到內部結構，都受到群戲大師奧爾特曼《短篇集》的啟發——包含片末這場匪夷所思的兔子雨，讓一切在超現實中戛然而止，多棒的點子！可惜並非瓊斯的原創。即使在《短篇集》的開頭，各式各樣剪不斷理還亂的對立積累到三角形時，也有這么一場突如其來的大災難——地震。

“Call Me By Your Name” Luca Guadagnino

大衛·理查德·瓊斯《大师》 (2012)

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彼得·馬梅《赌场》 (1987)

納什·霍克斯《夜长梦多》 (1946)

“Mission: Impossible” Franchise