1922-2022百年武打電影史：武俠片的衰敗，是一個時代的終結（三）

他生於龍年龍時（辰時），人如其名，是當仁不讓的“東映”。

1964年，神岡事故。

第三期1932~1952。

也是在李翰祥的率領下，他才來到了影片行業。

沒錯，就是劉曉慶和周潤發拍的這個。

其製作粗糙，效率高，幾乎六天就能拍出來，質量可想而知。

鄒文懷走了，王羽的心思也活了，想跟他一同走。

這兩年出現了很多大事，鄒文懷的投奔和王羽火燒合約只是前菜。

從《近代侠义英雄传》颳起“武俠小說”的創作大潮開始，“武俠小說”逐漸走向影視製作化。

編輯 | 嘈坊

——他的咖位一步登天，薪資怎么還是曾經的樣子？

這是一種嶄新的聽覺體驗，跟之後的所有武俠片都略有不同。

從李翰祥對胡金銓的立場，也能看出來，李大導演為人最重情意。

想要有工廠，就要先有地。

那位青年，就是中國武術宗師——成龍。

接下來，還有三出大劇，要登場。

邵逸夫以為他們聽錯了，他一向嚴格控制效率，看在是成龍的面子上，才願意給2000英鎊。

成龍一生致力於發揚和振興中華中國武術，曾說過“中國武術才是他的戀愛”。

對“電懋”的打擊可說是災難性，後來陸運濤的堂弟朱國良接管子公司，可他對影片真的沒啥科學研究。

氣憤他們跟邵氏簽了六年的大合約，他走不成。

在這兒，他碰到了同樣失意的李翰祥，二人義結金蘭。

但這並並非徐克想要的。

第二幕：“國泰”聯合鄒文懷。

李翰祥年輕胡金銓幾歲，對那個哥哥極為照料。

1959年，成龍離港趕赴英國，他傳奇的一生，就此拉開帷幕。

第二期的該文提及，邵氏自創建開始，就慣用西方套路，來攝製東方題材。

她本是風靡南洋的男歌星，後與邵逸夫相戀。

1970年，鄒文懷正式宣佈返回邵氏，他的心思也活了，覺得一直靠下去並非辦法。

他被哥哥“杯酒釋兵權”，一直耿耿於懷，卻又無從宣洩。

吳思遠決定進軍武俠片。

李翰祥，1926年4月18日，出生在吉林省丹東市。

剩下的，就是許多奶油小生。

返回澳門前，邵逸夫曾在英國實地考察。

即奪得電影院、影片攝製和發售，以工廠流水線的模式，生產電影。

而且邵逸夫首要任務，是急忙找個良將，為他們出謀劃策。

人馬有了，接下來的重點，就是拍出一部能引起關注的影片，關上名氣。

邵逸夫考慮了一下，覺得他們能模仿英國荷里活，拍真實的驚悚片。

思來想去，他幹了一件“大事”。

該文（視頻）的篇幅不夠，難以面面俱到。

為的是搶佔市場，無休止搞惡意市場競爭的套路，早於1927年，邵家小弟就用過了。

鄒文懷重新加入邵氏後做的第一件大事，就是勸服邵逸夫，以三倍的高薪，將“電懋”的當家花旦林黛挖過來。

這青年自小調皮搗蛋，愛用拳頭解決問題。

但有了朱國良的“橫插一腳”，“嘉禾”鳥槍換炮，資金電子設備一步到位。

姜大衛、狄龍，太出名了，這兒不多贅述。

瞬間就有了跟“邵氏”分庭抗禮的本錢。

他花了全數身家，購得了舅舅手裡清水灣的一處荒山。

青年運動在美、蘇、英、法等世界各地興起，文學作品自然成了發洩情緒的最好進口。

宣傳口號是“邵氏出品，必出佳片”。

他自1966年步入邵氏後，一直無戲可拍。

為此，邵氏不得不以加薪的形式，與願意留下的女演員們解約。

這二十年，是中國武俠片的萌芽期。

徐克經常為邵氏“陰盛陽衰”棘手，沒事就寫影評人，暗戳戳吐槽男性反串的功夫片陳舊。

60二十世紀末，是“邵氏兄妹”經濟發展的顛峰時期。

這三個人硬橋硬馬的電影藝術風格，對徐克負面影響非常大，徐克苦尋十多年的“陽剛武俠小說”總算找出了答案。

1969年，成龍返港。

吳宇森早年想做女演員，在徐克的大力推薦下，才改行當了編劇，沒曾想後來成了一代名導。

再於1969年，重新加入邵氏。

邵氏為的是匹敵成龍，攝製了一連串武俠片在歐美大熱，等等。

“喝了這杯酒，之後家族的影片事業，就由我和三哥負責管理。”

創業末期有驚無險的度過，也讓“嘉禾”輕鬆等到了接下來的第三幕大劇。

這也是“武術指導”首度發生在職員表中。

常弄得手下人苦不堪言。

邵氏也總算想起，他們除了黃梅調，還擅於古裝劇功夫片。

最終妹妹和姐夫遇難，“電懋”衰敗，“電懋”最大的競爭者邵逸夫，卻混得風生水起。

在這股大潮的負面影響下，驚悚片重返熱門。

邵邨人這份“大禮包”，真可謂“傷敵五千自損三千”。

（左胡金銓，右李翰祥）

即使本片存有大量動作設計，而且職員表上，打出了武術指導的名字，即劉湛之子劉家良，和袁小田的師父，唐佳。

但時代變了。

這份“大禮包”可謂傷敵五千自損三千，但那些都是後話，我們先按下不表。

上期提及，為的是這兩天，自己準備了六年。

翌年八月，成龍考進愛迪生技術學校。

六叔的經營理念，就是這么直觀粗暴。

再加上《青蜂侠》熱播，成龍在英國的眾多光輝事蹟被人津津樂道。

整部影片也能看作，是新派武俠小說真正的成形之作。

好在他日盼夜盼，可算盼來了“足夠多硬”的劉家良和唐佳。

她在“摳門”這方面，跟邵逸夫如出一轍，不論是誰的採購單報上來，她二話不說先砍掉三分之一。

只不過很直觀，就是女人當主人公，展現出女子的力量與氣概。

但成龍在美開辦武館課堂教學，成本最低時，每半小時能達至275萬美金。

女人覺得唱歌是一件丟人的事。

邵逸夫讚歎她的容貌，和對經管方面的天分。

之後演藝圈雖有那個概念，但武術指導們，幾乎未曾獲得過器重。

《云海玉弓缘》，一改曾經舊派古裝劇功夫片不倫不類的武打藝術風格。

跟二人同一個時期發光發熱的，還有一名“棄政從影”的士大夫——徐克。

這出其不意的一擊，險些讓“邵氏”直接癱瘓。

他經過一番思想鬥爭，最終從劉家良和唐佳那兒，挖來了袁和平。

引發臺下觀眾們陣陣驚呼。

李翰祥最先是被邵邨人發掘，邵邨人對他來說既是領路人又是伯樂。

拍《细路祥》時“用手擦耳朵”的動作，也成了他後來的標誌性動作。

邵氏王國在外跟“電懋”明爭，在內自己兄妹間暗鬥；

邵逸夫決心大舉進軍電視節目行業，將對影片的投資削了又削。

整部影片的武術指導，是袁小田，因而袁小田也被稱作“中國第二個武術指導”。

等徐克的徒弟們經濟發展到第三代，已經到了1980年。

其中王羽是一代武打新星，小弟等級人物，執導《独臂刀》有名，整部影片也是徐克的代表作品。

他須要一個嶄新的開始，他希望仿效荷里活的模式，創建兩條供應鏈。

成龍出生的這時候，正逢中國風雨飄搖，母親李海泉是京劇名角，為的是生存，不得不率領父母逃亡英國。

書歸正傳，重利薄情這點，跟李翰祥的處世準則完全背道而馳。

之後的事，發生改變了他一生的宿命。

以一種更為真實，更為流暢的武打動作，征服了觀眾們。

第二代有，午馬、吳宇森、鹿風、郭追、江生、羅莽。

本該由成龍參演的電視劇《功夫》，在英國公映。

那個工廠就是後來氣勢恢宏的邵氏影院。

那些都促進了“中國武俠片”步入下一個階段，即60~80二十世紀的黃金時期。

文 | -17

再加上1956年，內地黃梅調影片《天仙配》火災。

藉著這股東風，《貂蝉》一經播映便紅遍香江，締造了當年的電影票房希臘神話。

若並非他們一時賭氣，也許邵維瑛日後會追隨邵逸夫，跟“邵氏王國”一同留名電影史。

前後共投資50萬港元，將這座荒山，投入使用了“邵氏兄妹影片製片廠”。

以那個時間結點，來開啟我們本期的故事情節最合適但。

“中國功夫”那個詞語瞬間浮現在我們腦海中。

氣憤下，一兩年後，李翰祥又再次返回了邵氏。

那是華語電影界，首場記錄在案的商戰，還有個挺文雅的中文名稱“六合掃蕩”。

1970年，他找出邵氏，提出1億美元的片酬條件。

香港電影趨勢就此發生改變，邵氏一家獨大。

（左鄭佩佩）

1963年，李翰祥投奔臺灣地區。

鄒文懷私底下找過邵逸夫數次，但不行。

對立爆發後，兩方在天台約架，最終“蔡李佛”的人被砍傷，牙都斷了。

也不知那位老父親，夜深人靜時能不能生氣。

那場事故，成就了邵氏很長一兩年的輝煌，也在未來，給邵氏帶來了一場“災難性”打擊。

和武俠小說、金庸、黃霑齊名的才女蔡瀾，也在邵氏拍過片，他曾問過六叔跟李翰祥相似的問題。

“國泰”是“電懋”的子公司。

“電懋”副總裁陸運濤和丈夫，以及其它一眾“電懋”集團公司高層，均遇難於那場交通事故。

邵逸夫為的是儘早挽回損失，開始大量投入使用新人，徐克也就是在那個這時候，獲得了器重。

許多我們耳熟能詳的澳門影人，都曾是徐克的門生。

但中止了讓女演員從遠處跳下，再倒放，改成吊鋼絲表現輕功，和舊派讓人眼花繚亂的打群架，改成更突出動作設計的一對一。

中國武俠小說片最先，就是在拍“武俠小說”的故事情節。

其中長城影業，就是在那個這時候，翻拍攝製了梁羽生的《云海玉弓缘》。

今天我們繼續聊“中國武俠片”的百年興衰史。

他獨具一格的攝製藝術風格，也被影壇尊稱為“澳門黑澤明”。

那些我們下一期，會為大家重點講解，敬請期待。

李翰祥一生參予創作的經典作品有180殘部，其中最為人所知的，大概要數《火烧圆明园》。

後來為的是便利課堂教學，成龍在校外開設了世界上首家“振藩國術館”。

邵逸夫才總算認識到，武術指導究竟該怎么用。

在這種的時代大環境下，最初邵氏的名角，幾乎全是帥哥和俠女，比如說林黛和鄭佩佩。

第三代，有姜大衛、狄龍、李修賢、陳觀泰、王鍾李、戚冠軍、傅生等人。

在今天認為，這不難理解，但在當時，卻是一個“從無到有”的武俠小說新概念。

晚期華語電影界，幾乎全是男性女演員，這跟發展史上戲子話語權低落有直接關係。

只可惜，這世界上，沒有假如。

三家只是表面“握手言和”了。

本文8839字，預計閱讀時間25兩分鐘。

第二期1922~1932。

誰曾想陰錯陽差，吳思遠為華語影業，發掘出了一代大師等級人物。

成龍從襁褓時期就開始，被母親推薦去各大片場。

在觀眾們的強烈不滿下，邵氏和“電懋”簽了一份“君子協定”，兩方約定不再搞惡意市場競爭。

通俗而言，就是更像一出京劇而不太像一部影片。

那場事故負面影響非常大。

主要記錄了這五十年間，“中國武俠片”的經濟繁榮與衰敗。

自小接受正統的東方基礎教育，後師事齊白石。那些經歷，使他格外擅於攝製風月、宮廷、黃梅調類影片。

他對華語電影界有倆大卓越貢獻，一是締造了陽剛功夫片時尚，二是桃李滿天下。

他早就對邵逸夫的“杯酒釋兵權”心生反感。

1922-2022百年武打電影史：武俠片的衰敗，是一個時代的終結（三）

華語影業因內戰的開始而全面停擺，又在內戰完結後重獲新生。

編劇有了，想拍武俠片，還差個武術指導。

但舊派的古裝劇功夫片，跟現在我們認知中的功夫片、驚悚片有非常大相同。

最先她只是採購部的普通僱員，但即使邵氏一向“任人唯親”，她的基本權利非常大。

上期提及，澳門戲曲界異常經濟繁榮，因而群眾對各戲種影片接受程度極高。

同時還則表示，“國泰”願意跟“嘉禾”聯合，創建長期友好關係關係。

陸運濤遇難，他應允過的各式各樣支持，全成了一紙空談。

邵維瑛雖並非邵逸夫所出，卻也在“邵氏兄妹”出任副總經理，負責製片和攝製等核心事項。

于占元創立“中國話劇科學研究大學”；

前夕他意識到，想要跟“電懋”市場競爭，就無法再走之後的老路，

未曾想，在影業市場競爭最緊張激烈的時刻，舅舅忽然跳出來，給他玩了一出“釜底抽薪”。

原本邵逸夫仍未將“嘉禾”放在眼裡。

徐克，1924年1月17日，出生在江蘇蘇州，最先跟蔣先生一同在政界經濟發展，後因情勢轉投影片行業。

那些都讓成龍的知名度暴跌。

整部影片，刷新了澳門當時最低的電影票房歷史紀錄——350萬。

我就將我指出是精華的部份提煉出來，講給我們聽——

同樣因那場事故，遭受災難性打擊的，還有剛從邵氏投奔的李翰祥。

60二十世紀，全世界或許一下步入了“叛逆期”。

李修賢是澳門動作片代言人，曾和張家輝其名，還一手拔擢了當時跑龍套的劉德華，算是星爺在影片行業的領路人。（儘管倆人後來鬧掰了）

青年的雙親深知對方大背景甚深，決定將青年送至英國。

只有後果，和結果。

其中最主要的，就是1967年，邵逸夫與利孝和、祁德尊四位大佬攜手建立了TVB。

胡金銓，1932年4月29日，出生在帝都。

這四位大佬，都是日後叱吒華語電影界的風雨人物。

“振藩”，是成龍的藝名。

同一個時期，徐克和胡金銓也在邵氏拍黃梅調影片。

臨走前，他“打包”了一大票邵氏的專業人才，跟他們一同設立了“國聯影片”。

他不為別的，就為出一口惡氣。

與1971年，成龍為“嘉禾”攝製了《唐山大兄》。

再加上1960年，李翰祥拍了部《后门》，這更為深了他跟邵逸夫的對立。

所以了，商鋪如戰場，不談對錯，只講成敗。

這也為十二年後，二人投奔設立“嘉禾”埋下了伏筆。

同時，邵維瑛避居韓國。

在大時代的大背景下，很多傳奇人物湧向澳門。

《侠女》中有一場竹林戲，李安後來攝製《卧虎藏龙》，其中俠女玉嬌龍的靈感就來自於此。

比如說由吊鋼絲，減少了一對一的武打戲份等等。

（左成龍，右葉問）

我們好，熱烈歡迎走進【嘈坊】。

1961年，邵邨人為邵逸夫準備的“大禮包”如約而至。

前文提及，神岡事故成就了邵氏，也為其帶來了“災難性”的打擊。

更何況這時他的商業總體規劃，已經向房地產業遷移，便順水推舟的遜位了。

（《三十年细说从头》是李翰祥寫的散文回憶錄）

他平常愛偷懶，劍法又差，惟一的缺點就是愛看書，愛思索。

——燒了整整三百份邵氏的合約。

《独臂刀》成就了徐克，捧紅了王羽，也宣告港片正式步入“新派武俠小說時代”。

嚴格來說午馬和吳宇森算不上徐克的徒弟，自己只是徐克部下的副導演，但跟徐克的關係亦師亦友。

整部影片不但在海內外奪得各大獎項，也打下了一種對後人負面影響甚深的“王氏藝術風格”——史詩感。

第二代，有王羽、鄭雷、羅列。

緊接著邵氏趁熱打鐵，又讓李翰祥面世了《江山美人》等影片。

成龍的事業，也步入了一個新的高峰期。

待到1966年一切塵埃落定，《云海玉弓缘》憤慨業內。

但他始終咽不下這口氣，在六年後，給哥哥們回了份“大禮包”。

“嘉禾”開始真正有能力，跟“邵氏”叫板。

此類跟“動作”沒啥關係的影片，自然無法滿足第三代青年躁動的心。

氣得一紙訴狀，將王羽告到了法院。

宿命就是如此美妙。

陽剛功夫片我們一會兒再講，先說說徐克的徒弟們。

所以，紙短情長，關於中國武俠片能說的實在太多。

其中受負面影響最深的，就是即使財政預算嚴重不足，難以進行正常攝製的鄒文懷和想要加薪的王羽。

這時候徐克拍戲不太走心，徒弟們也只是曇花一現。

後來此種價值觀儘管略有發生改變，但須要男性配角的這時候，更多是讓女性女演員反串。

1967年，他拉著兩人拍了一部《边城三侠》。

整部影片，為“嘉禾”關上了韓國和歐美的市場，助“嘉禾”在澳門佔有了一席之地。

（王羽話語權顯赫，曾幫甄子丹擺平過新義安的掃蕩，那個我們下一期再講。）

“我幫你拍了五部掙錢的影片，有一部不掙錢又何妨？”

這或許是他將“邵氏”發揚光大的關鍵其原因，所以也是日後“邵氏”黯然離場的其原因之一。

其少年時代，就在澳門拍戲，圈子裡很多人都認識他。

方逸華，是一名奇女子，邵逸夫的第三任老公，澳門五大天王的命名人（劉德華、張國榮、黎明、郭富城），邵逸夫離任後，TVB的掌權人。

在國外之音出任廣播電臺主持的鄒文懷，這時來到了六叔的視野。

第二件，是幫邵逸夫推薦了三個導演兼編劇，自己分別是李翰祥和胡金銓。

只不過早於1960年，由王天林主演的影片《铁臂金刚》中，職員表中就發生了“武術指導”那個術語。

澳門電視節目《欢乐今宵》趁熱打鐵，邀請他出席電視節目。

邵氏研習出新派的武打模式後，在影界一騎絕塵，無人能敵。

在職編劇、女演員、場務人員高達1700多人，這就不免很多人會坐冷板凳。

比如說用彈床表現輕功，用水管表現劍與劍碰撞出的火花，和用甲烷壓縮筒表現氣功等等。

1972年，是革新與騰飛的兩年，出現了好多故事情節。

鄒懷文最終忍無可忍，偷走了邵氏旗下，一批同樣怨聲載道的編劇。

那場打擊出現的時間，是七年後。

只是他那時還太年長，壓根沒人注意到他。

就這種，“邵氏兄妹”靠著奇才李翰祥，在澳門影業站穩了腳跟，有了跟“電懋”叫板的資本。

但王羽還有一點小小的反感。

他在國外經濟發展受阻，歸國後第一件事，就是想重返銀幕，給國人展現他對武學至高的理解。

“振藩”的意思，就是憤慨“舊金山”。

“電懋”副總裁陸運濤，掉頭就策反了邵逸夫部下的主將李翰祥，勸他去臺灣地區經濟發展，不必害怕資金和人脈關係，他們全包了。

任何類型片，如果重新加入邵氏的武打，就能賺的盆滿缽滿。

儘管剪接和描述藝術風格，還是舊派的那一套。

李翰祥立刻登報為哥哥抱不平，還放話：“寧願凍死也不和張徹戰略合作”。

但誰曾想，天有不測風雲，一場出現改變澳門影壇的不幸，出現了。

但從袁小田將衣缽傳給徒弟唐佳，都沒傳給袁和平上看，他對袁和平真的沒報太大希望。

說起來，李翰祥絕對算是“邵氏兄妹”崛起的功臣，他先前拍得兩部黃梅調影片，即為邵氏賺足了聲名，又賺足了錢。

武術指導的誕生以及南北三派功夫代表：劉家良和袁小田唐佳師徒大放異彩。

他先是依照“派拉蒙兄妹”改了子公司的LOGO，接著就準備著手攝製。

朱國良未能讓電懋起死回生，很難過，正好這時他聽說，鄒文懷自立門戶，準備跟邵氏對著幹。

袁和平早年體弱，雖被母親袁小田送來過分佔元的戲班，但不久，就即使皮膚其原因選擇退出了。

這能稱得上，是舊派武俠小說過分到新派武俠小說的開端。

那時候《铁臂金刚》沒颳起太大水花，邵逸夫也正忙得焦頭爛額。

——邵氏婉拒成龍。

何為“陽剛武俠小說”？

李翰祥幾乎想都沒想，就同意了，這讓陸運濤有點兒不幸。

原本當年邵逸夫也該在那架飛機上，結果臨時發生改變主意。

吳思遠最開始選他，也是因為子公司資金不多，能讓吳思遠選擇的武指並不多。

澳門也並非古時上海灘，讓這幫大佬隻手遮天。

熟識的配方，熟識的香味。

就先簡述一下前幾期的內容。

“成龍”那個本名，是在攝製影片《细路祥》時，導演袁步雲幫他起的。

（詳見第二期：【1922-2022武打電影史】戲份已死？深度解析中國武俠片百年興衰史）

邵邨人雖惱怒哥哥們“逼宮”，卻也是年事已高，有心無力。

不久，“電懋”就淡出了現代人的視線。

原本“邵氏”連遇四次打擊，短時期內很難再次與“電懋”分庭抗禮。

她則折服於邵逸夫的人格魅力，甘願放下如日中天的事業，以“妾”的身分追隨邵逸夫回港。

原本他的這點反感，還無法讓他幹出五年後的那件“大事”。

（左袁小田，右甄子丹）

沒了哥哥邵逸夫的扶植，邵維瑛後半生再無大做為，很快就泯然眾人。

而胡金銓拍的是《玉堂春》，能窺見他的確不太擅於這類別，拍的中規中矩，完全沒有個人風格。

一是洪金寶被父母贈送給於佔元當徒弟（洪家和於家的歷史淵源詳見第三期：【武俠片的衰敗，是一個時代的終結】）。

1970是澳門影業關鍵的時間結點。

只談自身利益不談情感，邵逸夫是十足的富商。

可誰讓，他撞上了方逸華。

正逢一間新設立的小子公司，想要找位編劇拍武俠片，吳思遠立刻投入了自己的懷抱。

這其中，就有吳思遠。

胡金銓的處女作是《大醉侠》，代表作品是斬獲戛納影展“最低技術獎”的《侠女》。

成片一出，不但讓老闆娘六叔耳目一新，徐克本人，更是覺得找出了知音。

記錄了一連串電影人、武術指導、龍虎武師和動作明星們的傳奇故事情節。

可此次，卻碰到了空前的困局。

這也是中國人教洋人中國武術的先河。

至此邵氏影業從“邵氏兄妹二人子公司”，更改為“邵氏兄妹”。

1990年，胡金銓跟張徹即使影片《笑傲江湖》鬧了對立。

那時候我們還不曉得，這會成為日後徐克獨有的影片美學。

（徐克）

鄒文懷的投奔，畢竟是早有此意，但也跟“邵氏”在薪資方面壓制得太厲害，不無關係。

其中鄭佩佩，執導了1966年，胡金銓編劇，胡金銓御用武指韓志強（于占元外甥）指導的影片——《大醉侠》。

現代人覺得，成龍是嗎厲害，他是嗎會功夫。

同樣火災特火。

但其中有個徒弟董志華，娶了“京圈一姐”王京花，自己的女兒，也就是後來的董子健。

這是1957年，在邵邨人60大壽的壽宴上，邵仁枚和邵逸夫為舅舅送上的“祝賀詞”。

邵逸夫一時無人可用，只能將鄒文懷和何冠昌拔擢上來，讓自己接掌了製片人。

他和何冠昌再起山頭，設立了“嘉禾”影業。

後來情勢變幻，胡金銓逃難香江，住進了貧民區新界界線街107號。

有這種頗具表演藝術品位、人格魅力和紙幣的老闆娘在，“電懋”幾乎簽約了所有的當紅明星和整體實力導演，就連張愛玲，都是他的獨家編劇。

——《独臂刀》。

這打擊，就是1970年，“國泰”聯合鄒文懷。

簡而言之，【1922-2022百年武打電影史】，是我們做的一個回顧、科普類欄目。

緊接著，他直接將劉家良和唐佳，總收入了麾下。

13歲起師事詠春李小龍，學了一身好武功，融合他們對中國武術的理解，他還拿過“澳門聯合校際摔跤賽事”

其中“藩”，代表成龍的出生地“三藩市”（英國洛杉磯）。

其中於佔元的一眾徒弟，總算長大成人。

最終只能拿他們的女兒邵維瑛開刀，逼他返回邵氏。

這讓邵逸夫很是惱怒，對他發了火：“我拍戲並非為的是得獎。”

只是《后门》叫好不叫座，各大獎項拿了個遍，偏偏電影票房沒用。

整個1952~1972，有無數傳奇人物的宿命，都是由邵仁枚和邵逸策畫的那場“鴻門宴”改寫。

這啊天大的好消息，他當下決定，將“電懋”高價買下鄒文懷。

在這前夕，他一邊自學，一邊跟各路武者切磋，在打敗了許多挑戰者後，開始有人慕名而來，拜他為師。

翌年，徐克再次和劉家良、唐佳攜手，拍出了邵氏發展史上，首部影片票房少於一百萬的影片。

少了一個影業巨頭搶佔市場，邵氏又在重整旗鼓階段，其它影業得以喘息。

後來兩方和解，王羽如願以償重新加入了嘉禾，還遷居臺灣地區，開啟了一段新的傳奇。

徐克拍的是《蝴蝶杯》，明明是黃梅調影片，但卻發生了血液和一連串暴力行為場景。

1972年，成龍再次發力，攝製了《精武门》。

李翰祥為當家花旦林黛，度身打造出了一部黃梅調影片《貂蝉》。

這三十年，是中國武俠片的蟄伏期。

毫不不幸，兩人談崩了。

邵氏再度即使錢栽了個大跟頭，成龍被“嘉禾”撿漏。

第一幕：吳思遠返回邵氏。

1958年，在鄒文懷的大力推薦下，邵氏投入使用還是新人編劇的李翰祥。

——1952~1972。

這讓朱國良怎樣不氣？

六叔回他：“那我為什么不拍四部掙錢的？”

與設廠同時進行的，是邵逸夫的招賢納士計劃。

1962年，“邵氏兄妹”再遇債務危機——“雙胞胎案”。

那些特效思路，直至80、90二十世紀，仍在採用。

當時“電懋”的老闆娘陸運濤，是新馬“錫礦大王”陸佑之子，他不但家境貧寒殷實，還是個動物歷史學者兼攝影家。

沒有剪接，沒有動作設計，只有真實和精采。

二是有個青年，跟“蔡李佛”的人出現了肢體衝突。

上期我們提及，胡金銓家境貧寒優厚，自小就拿福壽膏賄賂“還珠樓主”給他講故事。

那時候的李翰祥，已經64歲高齡了，但他還是這個為哥哥操心的小弟。

但他不曉得的是，當年邵逸夫為舅舅策畫的這場鴻門宴，李翰祥竟也在場。

整部影片最為突出的，是特效。

在舞臺上，他將功夫和神學融合起來，為我們進行講解，並演出了知名的寸拳與側踢。

之後是迫於現實生活，他難以返回“邵氏兄妹”，現在從天而降一個大財主陸運濤，剛好深得他意。

“任人唯親”是邵氏一貫的宗旨，邵逸夫很討厭那個侄兒，幾乎拿他當接班人一樣重點培育。

最終在1970年，邵氏的雙十文藝晚會上，鄒文懷當著所有人的面，正式宣佈返回邵氏。

為的是讓第二次看的聽眾，知道我在講什么。

鄒文懷要求六叔最大限度放權，讓他用他們的班底，六叔答允後，二人一拍即合。

實際文件系統“唯快不破”和自身利益至上，才是邵氏真正的宗旨。

在1958年還出現了三件大事。