為什么幼兒不愛看幼兒片？

暑期檔影片市場熱鬧非凡，但這份熱鬧卻不屬於國產幼兒片。幼兒片（非動畫影片）在影片院的排片表上仍然表現慘淡。這在業界絕非祕密，長期以來，幼兒影片和少數民族題材影片、京劇影片、農村題材影片一道屬於弱勢影片題材，在非常大的影片市場蛋糕中，處在陪襯話語權。

我們再看一看中國電影華表獎傑出少幼兒牛導演獎的情形。中國電影童牛獎從2005年劃入中國電影華表獎，從2007年以來的4屆華表獎，共評選活動出14部獲童牛獎的傑出影片。

綜合下來，6部電影中，除了《宝葫芦的秘密》和《乌珠穆沁的孩子》以外，其它4部電影或許都能歸咎於苦痛敘事。這不由得讓我想起最近以707分考進清華的男生寫的“非常感謝貧困”的該文：“雖然它窄小了我的視野，打傷了我的自尊心，甚至間接偷走了至親的心靈，但我仍想說，謝謝你，貧困。”那些影片動人、勵志，深具基礎教育象徵意義，值得孩子們觀看。但是與否離孩子們的生活很多相距呢？

國產幼兒片究竟出了什么問題，不受孩子們的待見。好奇心驅使下，我查詢了三個最權威的電影獎近十多年的得獎名單——中國電影華表獎傑出少幼兒牛導演獎和中國電影金雞獎最佳幼兒片。眾所周知，這三個大獎是中國電影幼兒片的最低獎，某種意義上代表著幼兒片的最低水平，能看做國產幼兒片的晴雨表。

歷數這14部電影，《全城高考》和《青春派》嚴格說來必須算不上兒童片，歸入青春題材電影或許更加最合適。剩下的12部電影，我指出，其中有6部屬於後面說的苦痛敘事。（《网络少年》《隐形的翅膀》《两个人的教室》《走路上学》《我们天上见》《我的影子在奔跑》）

電影必須反映現實生活，必須直面社會問題，但是反映苦痛的幼兒影片所佔的比率是不是很多高了呢？那個苦痛敘事的比率（2004年以來金雞獎的66%，2007年以來華表獎的50%）是不是在以成人居多的電影中也難以達到呢？如此比率的苦痛類影片，能夠提起孩子們對幼兒電影的興趣嗎？

孔子說，禮失求諸野。攝製兒童片的大人，也許也該聽聽做為觀眾們的孩子們的意見。

文|郭超

前一兩年，有專家表示，熒幕的友情倫理劇步入了“三破一苦”（指破碎家庭、破碎感情、破碎婚姻關係和家庭苦痛題材）的怪圈。我們的兒童片嗎在這種意義上也陷於了偏愛這種苦痛敘事的怪圈呢？