《道高一丈》引領類型片的進步，驚悚刑事案件包裹下的人性文件系統

在人物刻畫上，《道高一丈》打破了以往類型片中正邪分明、臉譜化的刻畫，即使是警員也不再是矮小全的形像，而是有優點，更為生活化，甚至把黃天成刻畫成了亦正亦邪的人物。除此之外，正邪對決上也留了一個封閉式的結局，石兆琪出演的林理事長完全留白，引人思索。

更難得的是，影片中的反面角色也壞的很不“純粹”，自己有政治勢力、有智慧、有計策，甚至將一個非常大的反轉放在了最後，讓人恍然大悟。

正如海報上的slogan，做個好人，什么這時候都來得及，這必須是編劇創作整部影片的初衷，看見影片的開頭，看冰雪中所有的人都接近瘋狂，南宋的幡然覺醒，給人的感覺就像是做了一場驚心動魄的夢，接著會在心底默唸，做個好人，過平淡的生活，比什么都關鍵。

充電寶、小金魚，甚至一個細節動作，常常都有著前後呼應，都是觀眾們揣測幕後真相的鑰匙，影片沒有給出天主視角，觀眾們只能跟著南宋一同去刺穿真相，這也考驗觀眾們情商的過程。

懷疑南宋殺了他們父親的劉海洋是個人民警察，那個配角的刻畫很寫實，他是一個除暴安良的人民警察，同時也展現出了生活的另一面，父親被害之後，他一心撲在工作上逃避家庭職責，家中暖氣滲水不去化解，讓他們母親住大房子也引致情侶對立。而丈夫和南宋的曖昧關係也讓他心存芥蒂，而且追殺南宋既是公務也是私仇；

除此之外想說一下影片的動作場面，編劇姜凱陽似乎很討厭日本的同類型影片，找來了《黄海》的團隊參予影片攝製，只好《道高一丈》有尺度非常大、非常過癮的動作場面，影片開場就有曲棍球敲打人頸部的章節，前面聶遠大打出手，在走廊連打二十餘人，俯拍的攝影機很有《老男孩》長廊混戰既視感；

除此之外還有冰湖上暴裂追車，有一幕汽車凌空飛起居然沒有用威亞，女演員就趴在車門……動作場面的裝飾，豐滿了故事情節和人物，讓影片更深刻。

帶著這種的市場預期看《道高一丈》，會獲得令人興奮的結果。編劇姜凱陽是吉林人，《道高一丈》是一個在吉林省攝製地攝製的故事情節。做為一個西北人，看見這些頗具地域民族特色的記號，既熟識又親切。而影片的劇情也很接地氣，聶遠出演的南宋捲進了一同殺警案，被殺的人是他在警校的老師劉海洋的母親劉守義，南宋畏罪潛逃到廣東，為的是救他們的兄妹立果重回西北，一方面要應付劉海洋的追捕，一方面又要面對黑勢力的追殺，同時又要保護須要保護的人。

從樸贊鬱的“復仇四部曲”到《黄海》、《走到尽头》，日本的犯罪行為題材一次次受到國內觀眾們的青睞和鍾愛，其原因有三點，一方面是日本這類題材大膽、深刻、犀利，另一方面則是國產片在那個類別上的貧乏，回顧一下，近幾年除了編劇曹保平以外，我們的確很難找出涉獵這類經典作品並表現出色的編劇。在這種的現狀下，《道高一丈》的誕生註定會吸引粉絲的注意，同時也變得尤其有象徵意義。

所以，有可悲的黑暗，方能映襯光明的難能可貴，影片絕非僅僅是暴力行為和犯罪行為的粗淺呈現出，正如劇名，“魔高一尺，道高一丈”，正直終究擊敗惡魔，驚悚片且冰冷的故事情節下，包裹的是奪目的人性光輝，這兒先小小劇透一下，聶遠出演的南宋便是這個在黑暗呆久了而熱愛光明的人。

講一個聳人聽聞的故事情節容易，要讓那個故事情節落地、順利完成寫實且生動的人物刻畫很難，我指出這是《道高一丈》引領類型片的一個進步。南宋以一個犯罪行為嫌犯的身分上場，他為的是救兄妹重回舊地不顧個人安危，是個講義氣的人，同時也好勇鬥狠正邪難辨；

黃天成和南宋、劉海洋四個人是一同讀警校的好兄弟，做為一位警員，黃天成的父母眼疾急需醫療費，陷入困境的他，在金錢的誘惑和良心之間掙扎、徘徊，是守住光明還是走向黑暗，他的選擇對於觀眾們而言同樣是一個問號；