眾多利空的大勢下，我們的互聯網影片怎么抽抽了？

如果說，民俗文化科幻片是不幸之喜的話；那么，《浴血无名川》《硬汉枪神》等電影的發生，則更像是常規升級了。前者是戰爭片，大背景是抗美援朝時期的冷槍運動。後者是電競片，把父子之情和該遊戲之鬧融合起來。都很有趣。

國內，禽流感也是院線影片好手和網絡影片助推。發展戰略上，在女性使用者成為消費主族群的互聯網環境中，男性觀眾們對網絡影片的忠誠度和消費意願，也是它的“拉新”長板。

禽流感之下，眾多荷里活片商選擇了大片在院線和互聯網同步公映的模式，奈飛等在線視頻更是斥重金直接攝製互聯網影片。

客觀地說，民俗文化科幻片是後“怪力亂神”時代的再進階。

“院線派”或由於初出茅廬、或由於經費不足、或由於缺少機會，難以攝製院線影片，只能投身於互聯網影片的應用領域中。較之特技片，它們賺得並算不上多，但絕不會胡編亂造。現如今二者一融合，更是如虎添翼。未來經濟發展值得期盼。

今年春節檔，儘管有近20部互聯網影片上新，但真正能引起風浪的寥寥無幾。假如並非有成龍團隊的三部《倚天屠龙记》撐場面，肯定更加淒涼。

這一年的互聯網影片，還有個現像值得注意。那就是從純粹的蹭IP者，變為了IP供應鏈中不可或缺的一環。早些年，公版IP、大IP氾濫，“西遊”“封神”“盜墓”“鬼吹燈”層出不窮。在網上搜“狄仁傑”有關影片，愣是搜獲五六部，真偽張徹傻傻分不清。和“全庸著”“武俠小說新著”倒是有異曲同工之妙。

一來，總體市場增大了。《2022中国网络电影行业年度报告》顯示：與前年較之，破千萬的分賬電影數目增加13部，累計電影票房體量增加2.3億。

互聯網影片正處於更新換代的前夕。所有人仍對它抱有希望。在全球院線影片低迷的情況下，互聯網影片的經濟發展有著較好的契機。

最重要的一點是，它將特技片與“院線派”合併了。前一年，互聯網影片形成了“一大兩小”的新常態。一大是特技片，二小是主旋律片和“院線派”。

對互聯網影片而言，2022年算不上是個大年。

那些年，我們見證著互聯網影片的經濟發展。特別在類別方面，互聯網影片更是踏進了兩條從殭屍到希臘神話，從怪物再到現如今的民俗文化科幻的公路。儘管2022年的互聯網影片稱不上極盛，但民俗文化科幻片帶來的“熱”，超越了市場的“冷”。

但，影片票房數據的縮水，不代表互聯網影片的經濟發展在原地踏步。

假如你是恐怖片發燒友，想必知悉這一年包含《缉魂》《南巫》《哭悲》《灵媒》在內的東南亞地區片，走的都是民俗文化怪異的路數。就我個人體會而言，國產互聯網影片只是侷限於效率，但要論起想像力與話劇衝擊力卻一點也不遜色。

是人就討厭聽故事情節，特別是鬼故事情節。越懼怕越想聽，越傷痛越上頭。較之這些四海八荒的玄幻片，多搞點民間故事只不過更能攬得觀眾們的注意。對互聯網影片而言，能兼顧邏輯合轍和藝術風格協調，把驚悚片拍得工整便足夠多。

本年度分賬電影票房TOP10裡，有《无间风暴》《黄皮子坟》《新逃学威龙》3部選擇多網絡平臺上線。破千萬分賬電影票房的影片裡，也有15%選擇拼播。2022年分賬破5000萬的3部電影中，《奇门遁甲》也選擇了拼播。這顯形了當下行業經濟發展的上限。

真正電影票房大收的，還屬《倚天屠龙记之九阳神功》和《倚天屠龙记之圣火雄风》。這是今年春節檔唯二使用單片付費方式觀看的影片。有有關人士稱，成龍主演的三部《倚天屠龙记》在優愛騰四家網絡平臺總銷售收入預計達至2億元。

從貓眼專業版的數據上看，去年的互聯網影片新年檔算不上成功。

2022年新年，有個很熱鬧的概念反覆發生：互聯網影片新年檔。算上單片付費的經典作品，愛優騰五大網絡平臺上新逾40部。上新數目少於了以往每一年。

今年清明檔，我曾為《兴安岭猎人传说》點贊，指出它將驚悚片、荒誕及野趣化成一身，儼然在“無鬼無妖也無怪”的創作基調中，拍出了一部山野怪談。

今年互聯網電影的另一個態勢，是網絡平臺拼播頸部影片漸漸成為主流。

誰成想，這一概念剛走到第三年，或許就遭受了滑鐵盧。

自百度視頻升級互聯網電影分賬規則之後，已經發生了《倩女幽魂：人间情》《鬼吹灯之湘西密藏》《兴安岭猎人传说》《海大鱼》4部電影票房破4000萬的獨播影片。但多次迭代分賬規則的土豆網、愛奇藝，則一部也沒有發生。

假如聽眾看完《兴安岭猎人传说》，必然能發現，以往在大熒幕上求嚴禁的民俗文化怪談，竟然被互聯網影片承包了。但，更令我驚喜的卻是《黄皮子坟》，它取材自大IP《鬼吹灯》，卻拍出了一種“《盗梦空间》式”的意趣。較之起這些把《鬼吹灯》拍成電影動作探險片的後輩們，又開闢了兩條新路。

【文/馬二】

一來，它意味著互聯網影片也能講人文了。古代中國，對鬼算不上敬畏。但是，“子不語怪力亂神”。直至《聊斋志异》《阅微草堂笔记》《子不语》等書的發生，才漸漸把對妖鬼的絕望植入人心。

總的來說，今年互聯網影片的類別內部結構更平衡了。2022年互聯網影片分賬電影票房榜單TOP20中，既有上文提及的民俗文化科幻、現實生活題材，也有喜劇電影、驚悚片、玄幻片等常規選項。大眾敦促的互聯網影片革新更進一步了。

《赘婿》的番外互聯網影片《赘婿之吉兴高照》的發生，則標誌著網大特別篇從純粹的“再撈一筆”，漸漸向“對原IP價值反哺”轉向。一部劇火了，請小角色再演一部互聯網影片不怪異。《赘婿之吉兴高照》2500萬的分賬電影票房，較之本家“2022年最冷網劇”的戰績，或許算不上出眾，但難得的是它用心了。

二來，它與這一年世界恐怖片的大環境莫名契合。

走過六年的互聯網影片，最大的變化是“類別之變”。

整部影片的發生，標誌著互聯網電影的的“叫好又叫座”有了幾分眉目。果不其然，後來居上者相繼發生了。它們也絕大多數賺到了錢，比如說《阴阳镇怪谈》。

其三，互聯網影片想要打通六千萬、八千萬分賬的牆壁，未來必然要走兩條戰略合作共贏之路。在付費會員數實現質的提高前，僅靠某一間，很難實現。

其一，互聯網影片的高電影票房，仍未脫離網絡平臺分賬規則的桎梏。

《兴安岭猎人传说》

二來，贏家依然通吃。今年互聯網電影上新數目大幅度上升，從782部變為551部，破千萬影片68部。但有30%的影片，製作效率達至千萬以下，也就是165部。通過直觀的加減法，也能算出一個殘暴的事實：絕大部分玩者仍在虧錢。

融合上看，互聯網影片無所謂檔期不檔期。但我恰恰要說，為互聯網影片搞檔期有象徵意義。所謂的互聯網影片“新年檔”“清明檔”，利空者不在假日中，而在假日前。換句話說，互聯網影片更應當為趕檔期的院線影片打個前站。

增效減量一直在提，效率愈來愈高了，可真正掙錢的“頸部大作”卻極少見。2022年最起碼有《奇门遁甲》《倩女幽魂：人间情》《鬼吹灯之湘西密藏》3部5000萬+。今年分賬電影票房最低的《兴安岭猎人传说》，也只有4400萬。

歐美恐怖電影，多來源於舊約人文的怪物絕望。國外恐怖電影，來源於宗教信仰與靈怪轉世。國外恐怖電影，也和國外獨有的“御靈”、怪談人文相關。

但因大環境影響，民俗文化做為恐怖電影最重要的資源很難獲得充份的發掘。這也引致，我們國家的恐怖片，在一定程度上找不到驚悚片來源。

自新年開始，互聯網影片每日分賬電影票房多半在400-500萬，大年初一到十一仍未發生顯著快速增長。甚至，較之5月的日均分賬電影票房，數值還稍有上升。

但，黎明到底何時來臨，也許還要繼續等待。

這不但更讓人十分困惑，為互聯網影片搞檔期，真的有象徵意義嗎？在所謂“新年檔”“暑期檔”上新的互聯網影片，分賬電影票房會更高嗎？先提問第三個問題。

態勢之變：檔期、排播與IP

最先的互聯網電影，是粗製濫造的代名詞。殭屍、校花、筆仙，充斥整個市場。關上一部影片，觀眾們看見的並非故事情節，並非唱功，並非話劇武裝衝突，是滿屏的惡鬼，低成本的血液和“紅衣校花與大長腿”。刺激是刺激，就是沒多大意思。

只不過，這一情形在今年就略有發生。儘管2022年新年檔互聯網影片上新數目少於40部。但真正能撐起臺子的，還是單片付費的《少林寺之得宝传奇》《发财日记》。至於《反击》《特种兵归来4》《兴风作浪3》那些所謂“頸部”片，最終電影票房2000萬都沒到。仍未躋身於2022年互聯網影片分賬電影票房榜單TOP20。

由於“立國後無法成精”“無法有真鬼發生”等條框存有，那些年的大陸恐怖電影漸漸向“搞怪”片靠攏。筆仙也好，凶宅也罷，故事情節演到最後，並非精神分裂就是人雷人，太過死板。民俗文化科幻片在一定程度上打破了這一桎梏。

何為民俗科幻片？指的是《兴安岭猎人传说》《黄皮子坟》《阴阳镇怪谈》為代表的一類電影。這類經典作品，延續的依然是傳統特技片的路數，但卻將之與東方民俗文化融合，不再只特別強調特技的壯麗，真正實現了技術為表演藝術服務。

類別之變：當民俗文化科幻成為主流