為什么國際影展無法線上舉行？絕不僅僅是面子問題！

但假如線上舉行能夠帶來足夠多好的經濟效益，能夠填補禽流感所帶來的經濟損失，許多無謂的取笑又算什么呢？

不只是準備公映的影片，一個影片工程項目的也可能將是在影片節上促成的，還有影片的選角等前期籌備環節也會在影片節上進行。

得益於奧斯卡金像獎的加成，《寄生虫》的電影票房榜總收入瘋狂攀升，締造了北美地區電影史外語片單館場均最低電影票房發展史紀錄，累計電影票房位列外語片的發展史第三位。

許多女演員能借此機會，當面找出編劇和製片人自薦。但有人錯誤地藉助了那個網絡平臺，曾經的荷里活大牌製片人哈維·韋恩斯坦就曾藉助戛納對男性女演員實行了不軌行為。

那線上影展和原來的線下影展，基本上就是兩碼事了。

但，假如是線上放映，那誰也不肯確保片源的可靠性。如果在網絡上播出，盜版商就有一百種辦法把電影拷貝下來，接著整個互聯網都能看見了。

的話北美地區傳統的窗口期（過了窗口期就可以走院線之外的發售渠道）就不能死死地控制在至少90天，任憑Netflix再怎么折騰也無法發生改變了。

這絕不僅僅是“節操”方面的問題。

不然，Netflix就狂笑不止了。

兩大影展的藝術總監的提問都很果斷，絕對不能！

首先是互聯網播出無法確保片源不洩漏。

可能將是汲取了中國電影《霸王别姬》的教訓，《寄生虫》在奧斯卡金像獎上大肆進行公關宣傳，最後不但毫無懸念地奪回最佳國際電影，並歷史性地為非英文電影領到影片獎。

這種影展就並非一個非常有限範圍內，具備專業性的節慶了，而是世界性的“節慶”。

影展是一個較好的宣髮網絡平臺，假如能在影展製造轟動，那對中後期公映將有著莫大的幫助。

即使影展組委會讓步要在線上舉行，參展的片方也不能願意。

前一兩年戛納和Netflix鬧得勢不兩立，戛納不宣稱Netflix在互聯網上首映禮影片的方式，自然也無法採取在線影片節的形式。

所以你能說讓在線看的人籤保密協定啊，只讓業界有資格的人看不就好了？

《寄生虫》就是一個典型的受益者。

那樣的話就須要大幅度增大覆蓋範圍，影展也無法叫“節”了，只能叫內部研討會。

綜上所述，再談什么國際影展線上舉行，未免啼笑皆非。

今年《好莱坞往事》就在戛納展映之後，編劇昆汀·塔倫蒂諾就說：“我可能會把它加長。”

何況人家Netflix也不一定會取笑，倒貼來支持也不一定。

問題就是線上舉行影展，弊要大於利。

沒有了當面私底下溝通交流的機會，影展也就少了一個關鍵的機能。

線上現場直播儘管也可以溝通交流，但影現代人想溝通交流許多內部信息，就不大可能了。

三個影展都被問及了同樣的問題，萬一去年都難以舉行，會不能換成線上影展？

影展公映類似於點映，並並非正式的小規模公映。這時候片源就被洩漏，對於片方而言是不容接受的。

影展是電影人的一次小型家庭聚會，昆汀說不定就是聽取了某人的建議，才決定作出調整。