《人生大事》治好暑期檔，世事世間，但自己婉拒擺爛

如果說朱一龍的演出，有時還能看見些許的故意，第二次唱歌的男孩楊恩又則是單純的清澈自然，絲毫沒有打磨的傷痕，純原生態的演出，成為該片最大的亮點。可以說，三個人在演出上與配角關係一樣，也是相輔相成，形成了藝術風格上的優勢互補，有演出的氣質，也有天然的親和力，沒有三哥的穩和準，就沒有小文的動感，反之，沒有小文的溫柔和倔強，也激發不出三哥的正直和上進。

相同的是，莫三妹被艱困磨平了稜角，學會了逆來順受得過且過，被看不起被誤會又什麼樣，被戴綠又什麼樣，我就擺爛給你們看。小文卻是從來不讓步，無論碰到多么大的困局，如果紅槍在手，即使天王老子也擋不住。而且，方式上是三哥領養了小文，事實上小文才是三哥的精神支柱。三個人在相濡以沫的生活中，一個獲得了容身之所，一個獲得了容心之所。

對於愛看影片的人而言，那個暑期檔就像是叫賣著落伍過季商品的兩元店，根本吊不起半點的興致，直至劉江江編劇，朱一龍、楊恩又執導的《人生大事》發生，首週末2.39億，豆瓣7.5分，以親情勵志的題材能夠叫好又叫座，才讓市場真正有了幾分惱怒，目測數千萬加的規模，擱在往年只能算是大片的及格線，但是擱在去年，已經是冠軍級別的存有，忍不住更讓人感慨世事世間。

一部以感情致勝的影片，離不開女演員的表現，從《人生大事》能看見朱一龍的唱功有顯著進步，從一出場吊兒郎當的浪子個性，重新整理遺體時的熟稔表現手法和專注，被冤偷了項鍊後二話不說就脫衣服的不顧斯文，再到發現男友背棄之後的怒痛交加，都演得很生動且富有表達力，本身的憂傷特質和配角高度契合，讓觀眾們看見之後備感親切。

《人生大事》並並非一部一般來說象徵意義上尤其傑出的影片，和許多同類型的經典作品一樣，對現實生活帶著有意為之的美化，除了小文的舅媽，劇中每一個人都帶有顯著的善意和正能量，反之《我的姐姐》會在醞釀親情的同時，也會揭開一些人內心深處貪婪或醜惡的另一面，相比之下，盲目要在遺體盒上畫童話故事，把爸爸的遺體搶去放煙花的《人生大事》，對現實生活的立場未免有點兒太溫和，觀感可能將很舒服，但深入探討的深度變淺了，有一種故作深奧的感覺。

便是此種痛並歡樂著的舒適度，讓《人生大事》獲得了觀眾們的親睞，成為那個暑期檔的救市之作。

《人生大事》恰恰也是選擇了一個最能體現世事世間的視角，聚焦一間殯儀店，講訴兩對原先孤苦伶仃的“母子”互相取暖的溫暖故事情節。

如果說朱一龍靠《人生大事》就此拿走歌手包袱，可能將還有點兒早，即便這一配角的主色還是帥的，優點很多但基調是正直幸福，增重變色講粗言穢語，都是無傷大雅的外表特點。值得普遍認可的是，從整部經典作品，已經可以顯著看見他的決心和努力，嘗試相同類別和形像的立場，可以說從整部影片起，他已經不再是一個單純的歌手。

與這些常規象徵意義上的母子情影片相同，朱一龍出演的莫三妹和楊恩又出演的小文，與其說是母子，只不過更像是兩對同命相連的兄妹，一個是石頭縫裡蹦出來的唐僧，一個是姥姥不疼表弟不愛的孫悟空，從出生就註定了要與宗教登陸作戰。

樸實的人物與感情，動人淚下的眾多情景，在逆境中奮進實現靈魂救贖的暖心效果，加之苦中作樂忙裡偷閒的市井煙花氣，使《人生大事》較好地把題材化沉重為輕鬆，營造了很多幽默歡樂的臺詞。

即使如此，《人生大事》仍然是暑期檔目前為止，最值回車費的國產影片，影片中的親情和敬佩，值得更多人去體會和體悟，也希望這是一個好的開端，能夠帶影片市場踏進疲軟。