此番獨挑大樑,可謂對他基於厚望。
BABY對黛博拉愛慕,僅僅即使她在路經BABY的身邊輕聲哼唱了一首歌所含“BABY”的歌曲的歌。
不過做為爆米花影片,故事情節上確實不必太嚴苛,儘管該片執導都是新人,但一眾綠葉戲骨也為片增色很多。
盜竊前寧可多花一分鐘挑一首歌最合適的歌。
除了影后布萊恩史派西,還有《被解放的姜戈》裡的凱西·福克斯。
嘴巴里一直有雜音,要時刻聽音樂才能驅除那些雜音。
但今天熊要介紹的整部影片,卻是把MV拍成電影了影片,但是異常帶感。
一個要跟著音樂創作節拍駕車的街頭車神。
讓音樂創作統率了整個電影的節拍,甚至對白、故事情節也跟音樂創作密切相關。
他為什么要這么做?
而BABY要做的,就是負責管理駕車幫助自己徹底擺脫警員的追殺。
返回整部《极盗车神》,編劇同樣不走尋常路,一反傳統飆車影片類別的常規設定。
每幹完一票,還討厭將自己開會這時候說如果錄音帶,接著加上節拍,編成小樣,珍藏起來。
因而便有了我們那個整天帶著音箱聽歌綽號BABY的男主。
《极盗车神》前不久在中國公映,和很多水土不服的國外大片一樣,但反向差強人意。
她又為什么要這么做?
不開車頭燈,不開剎車燈,在高架橋上把警員耍得團團轉。
BABY可無論那些,他的世界裡只有音樂創作,在他的世界裡沒有人能擊敗他。
前半部份故事情節和後半部份故事情節顯著脫節,脫離了飆車動作場面,剩下的文戲冗長和拖沓有種更讓人想快進的衝動。
身為幕後大BOSS的傑瑞怎么會放過這么一個天才賽車手,旋即威脅他就算不從,就要看著他們心愛的人慘遭毒手。
連《敦刻尔克》編劇諾蘭都為該片瘋狂打CALL。
他最為人所知的有《僵尸肖恩》、《热血警探》、《世界尽头》,這兩部構成了“血與冰激凌兩部曲”。
假如當中行動和曲目節拍不搭,他會立刻喊停,重新倒帶,重新開始播出。
相同的天氣情況,相同的心情,必須要聽相同的音樂創作。
三個同樣愛好音樂創作的青年,從彼此間投機性到相見恨晚再到彼此間傾慕,
效率僅有3400億美元,公映後輕鬆破億,叫好叫座,是去年北美地區暑期檔的一匹黑馬。
千萬別指出BABY只是一個會聽歌的愜意美男子,當他摸上踏板,就是車神。
整部片的編劇是愛爾蘭鬼才埃德加·米爾斯。
當地各起殺人案的幕後黑手。
在這四部曲中,他將類別與反類別創作融合,其獨有的美式風趣和後現代主義立場貫穿始終,讓觀眾們耳目一新。
為今後這類影片提供更多了其它嘗試的機率。
喂喂喂,我但是打劫的人啊,這么freestyle真的好嗎?
外加兩執導的顏值加持,這對CP造成十足化學變化但是甜蜜高超。
但逼良為娼容易,棄娼從良就困難了。
該片在北美地區公映時,口碑爆棚,爛蕃茄新鮮度92%。
飆得了車,寫得了歌,明明能靠顏值卻偏偏要靠天賦。
做為飆車動作影片裡的一朵“奇葩”,由“速率與激情與音樂創作”共同組成的《极盗车神》更大的象徵意義在於告訴現代人:
平常,我們總會吐槽一些影片莫名其妙地就拍成電影了MV。
除此之外,做為該片關鍵重要組成部分的飆車戲,也是使用實打實攝製,婉拒綠幕和中後期CG製備。
飆車、帥哥、音樂創作共同組成的整部影片,足夠多讓你在三個半小時裡抖腿抖個夠。
二十多年來未曾失過手。
江湖上稱他為「85号公路幽灵」。
最後的結局缺少足夠多的前戲鋪墊,人物動機讓人一頭霧水。
可謂是中二感爆棚了。
由新生代鮮肉安塞爾·艾爾高特飾演。
他每晚都會去他父親生前工作過的披薩店喝茶,在那兒他遇見了替同事頂班的男主角黛博拉(珍妮·約翰飾)。
開篇的盜竊和之後的飆車智鬥警員,BABY開車的動作完全跟曲目節奏同步。
滿滿的青春片韻味。
在《星运里的错》、《分歧者》裡都有上佳的表現。
真真是上場「自带BGM的男人」。
假如你沒看完殺出《杀出个黎明》,光是下列這三張片花就足以驚豔你。
之後那個大BOSS找上門,要求BABY為他們幹活來抵債。
瞬間讓鏡頭和聲效炫酷無比。
當他還是一個小孩的這時候,少不更事的他偷了兩輛大BOSS的車,車裡有很多值錢的貨物運輸。
最終呈現出的效果儘管沒有《速度与激情》那般狂拽炫酷吊炸天的視覺享受,但貴在真實。
那個軟萌BABY有著一個難過的過去,即使兒時經歷了一場車禍,喪父,他們倖存,自此罹患耳鳴症。
《极盗车神》
他首度將歌單完全融入到整部影片裡,音樂創作不再是起裝飾烘托氛圍的幕後玩者,而是第二次讓音樂創作走到了臺前,成為整部影片真正的主人公。
飆車動作影片還能這么拍。
豆瓣打分也從8點幾下降至現階段的7.2。
他的經典作品多半將反英雄、諷刺、暴力行為等多種不同元素巧妙融合,形成屬於自己強烈個人風格美感。
之後的故事情節大概熊不說也小夥伴們必須也猜出了,BABY有了真愛就想返回這一行,幻想著和黛博拉開著車來一場說走就走的旅行。
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