女演員王迅：攝影機中的他是撒旦亦是天使

人最怕沒有希望，喪失小孩的何國典儘管整個內心世界倒塌了，但他執拗的深信他們小孩並沒有死，這成為了他的救命稻草。邂逅和女兒相近的宋文西，如臨深淵的他好似抓住了兩根韁繩，拼命向上爬。執念是瘋狂和妄誕的,有時候甚至會犯錯,假如並非在某一方面確有理由,，是不能如此執著的。也正為如此，何國典失而復得的狂喜令他作出很多不智行為，而過程中的兩人非常歡樂，但這並並非被接受的理由。當他以積蓄幫助宋文西順利完成夢想時，他們的夢也面臨破碎，他寧願被誤解甚至被打傷，是因為這所有的痛苦對他而言微不足道。“你難以叫醒一個裝睡的人”，那一刻的他便是以假寐來麻痺他們，當宋文西的母親帶上防具製作配件時，這份幸福才會成為何國典永久性的良藥。

《灵魂的救赎》中的王迅是散發著母愛光輝的一名心疼人，而在他同時執導的除此之外一部影片《“大”人物》中，王迅瞬間轉換姿態成為了一個十惡不赦、軟硬兼施、油鹽不進的滾刀肉配角崔京民，用斯文敗類來形容極其直白，甚至還以小孩要脅王千源出演的警員孫大聖。

談及該配角有必要說一下包貝爾出演的富二代趙泰，正如包貝爾在《西游伏妖篇》中出演的紅孩兒一樣，趙泰火熱的脾氣中充斥著殘暴，猖獗的明目張膽，本次他將惡霸形像刻畫的登峰造極。做為趙泰的幫凶，王迅出演的崔京民是在趙泰與其母親兩人之下，萬人之上的主，但是便是此種夾縫中的尷尬，對於女演員而言挑戰更大。一方面，面對BOSS，他要剋制他們在外邊養成的狂妄，另一方面，他又尤其享受自己在他們方式下的讓步，其中也包含他挑釁王千源時他憤慨氣憤的眼神。

天生天地萬物中,放出最大光明的是人心；意外的是,製造最深黑暗的也是人心。

不論是大人物，還是小人物，女演員都必須對配角有足夠多的認識。怎樣展現出人物，是激烈的還是沉穩的，這是女演員須要掌握的關鍵問題。一個傑出的女演員常常能負面影響配角情感的節拍，推進影片的情感涵義。比如說《灵魂的救赎》中的何國典就是。應該說，王迅較為擅長從人物的情緒出發，刻劃小人物的感情，也通過人的境況來敘述人生的起伏。電影《灵魂的救赎》以汶川地震為大背景，講訴了王迅出演的何國典在地震央喪子而魔怔，邂逅與其心靈優勢互補的小孩宋文西后，兩人報團取暖共同完成了對“愛與家庭”救贖的故事情節。可以說，失孤的痛難以緩釋，悲傷就像是一隻惡魔，無時無刻不在噬咬著內心深處，致命程度比血癌更甚。有別於小孩被拐騙而殘留一絲希望，《灵魂的救赎》中，自然災害帶來的大災難著實砸在了何國典頭上。

電影中的王迅可以說將好事做盡。在趙老爺子為其刮臉談“抗事”時，表面看似波瀾不驚的王迅，內心深處儘管絕望但卻曉得他們的宿命結局——這就是命！除了為人處世的圓滑，他也深刻知道一入豪門深似海的道理，想要全身而退是不可能將的。而且在邁入警察局背鍋時，他泰然自若，好心中帶著挑釁的提醒一下王千源千萬別招惹所謂的“大”人物。

從傷痛到魔怔，從魔怔到希望，從希望到懷疑，從懷疑到釋懷。整個過程中，王迅以樸實的貧困戶視角演出了母親的濃情摯意，瘋狂執拗的表情中是不甘，重拾天倫之樂時的歡笑是如此真實。恍惚中，王迅高超的表演將觀眾們的感情也進行了一次搬遷，跟隨著他的腳步是對他的可憐，是對他隱隱的憂慮，是為他釋懷發自內心的開心。

這種一個性格美感極為複雜，且在故事情節促進上有著主導作用又富有一定“功能性”（排氣筒、背鍋俠）的配角，在王迅的詮釋下可以完成度很高！比如說他在被主子打傷時低賤如灰塵的表現，儘管內內心深處一萬隻草泥馬在奔騰，但卻不肯有絲毫表露。比如說他以言語挑釁王千源後，被王千源“壁咚”在牆面時那種不懈的表情，連三顆頗具特徵的大牙在那一刻都充滿著了嘲弄，將一個“有人文的流氓”刻畫的一針見血。