哈維·凱特爾：斯科塞斯和昆汀的成名作，都是我執導的

凱特爾：完全依照電影劇本！幾乎沒有什么是即興創作的。布萊恩（約翰多德·布朗飾）是我的好友，而且我們彼此間溝通交流很緊密，以瞭解那個配角是誰，特別是他與雙親的關係。

Q：你是怎么顯得《落水狗》編劇的？

當我們製作整部影片時，我們曉得這將是一部NC-17影片（禁止17歲或17歲下列的觀眾們觀看），我們會賺多少錢。我指出這是一部宗教信仰影片，即使我們展現出了地獄，關上了通往天堂的玻璃窗。

Q：儘管你說你並非一個影片票房女演員，但你的名字或許也能幫助影片順利開展。

我和一個分享我皮條客生活經歷的人一同締造了那個配角——我們一同工作了兩個小時，即興創作，接著讓馬蒂作出決定。後來，馬蒂想讓我再演一齣戲，而且朱迪和我有了跟著我寫的歌唱歌的想法。這表明他嗎很關心那個男孩，願意為她做任何事。即便在今天，我也不確認他們與否理解此種不同尋常的關係。

《决斗的人》

Q：你覺得怎么樣《出租车司机》皮條客或許工作很努力。

凱特爾：打火機永遠不會起火。此種行為自然出現。任何有點兒實戰經驗的女演員都可能將有此種實戰經驗。當你建立一個配角時，你無法總是照做，但你須要留下許多驚喜的空間。所以，每一女演員都有他們的形式。這可能將是一種坐姿，一種臭味或一個屁。

我說沒有，而且我們口吃了四個早上。我們誰也聽不懂對方說如果。但在另一個層面上，我們的戰略合作也是很自然的，特別是當他邀請我飾演理查德·佩恩時。

我上過三四個電視節目——我客串表演過《神探酷杰克》在第二季，我拍了兩集《美国联邦调查局》——自己希望我開始搬到荷里活。但我返回了芝加哥和女演員工作室，即使我沒有成就感。差不多兩年後，馬蒂邀請我出席表演《曾经沧海难为水》。

你耍了個花招--

Q：雷德利·安德森和英國編劇在戰略合作時有什么相同？

《谁在敲我的门》

Q：電影劇本中寫的是白先生和安迪·希爾飾演的奧蘭治先生之間的關係嗎？

《落水狗》

凱特爾：才三年多！

凱特爾：當現代人說這是自己看完的最好的反毒影片時，我深感很驕傲，即使裡頭沒有倫理說教。這是一個我真心想拍的故事情節。我和黎曼和喬·馬丁路德一同創作了那個故事情節。我希望它能帶來許多積極主動的負面影響。

Q：即便這意味著無情地將那個配角塑造成一個被毒品炸燬的人，並可能將讓觀眾們遠離它？

Q：那個手勢對你的配角有多關鍵？它是怎樣誕生的？

Q：20世紀末80二十世紀，你在荷里活之外拍了許多影片。為什么會這種？

《基督的最后诱惑》

《曾经沧海难为水》

Q：鑑於您的個人大背景《谁在敲我的门》和《穷街陋巷》飾演加拿大籍德國人有什么尤其的問題嗎？

凱特爾：假如我對此刊登評論家，我會定義那個配角。我指出讓觀眾們去看影片比重複一遍要好。所以，我心目中最好的人物是這些充滿著激情的人——如果看一看狄更斯或易卜生的經典作品就曉得了。

接著我們繼續攝製。

凱特爾：雷德利總是很活潑，很有幽默感。

Q：約翰·託布朗的《手指》這是首部完全關注你的影片。你是怎樣刻畫那個配角的？

Q：自己曉得整部影片的主人公是一個吸毒成癮的貪汙腐敗警員嗎？

在電影劇本中，他是一個站在大門口的德國人，這是我的出發點。

我的感覺是，我們要寫我們他們的《圣经》，而不僅僅是依靠我們先祖的實戰經驗。我想《基督的最后诱惑》這也是事實。如果我們處理好內心深處的武裝衝突，不然我們將把它留給我們的子孫來處理，即使我們已經失利了。

凱特爾：看完影片劇本後，我對它第一印象深刻。接著我打電話給編劇米勒樂團，說我想拍整部影片。昆汀想讓我飾演白先生。四個月後，我才下定決心接管那個配角。我捐助了自己去芝加哥的旅行，耗費不多，即使我想讓自己專訪芝加哥的女演員。試鏡階段完結後，自己慷慨地指出我必須做為聯合編劇被記住。Q：瞧《落水狗》在整部影片中，深色的場景給我留下了深刻的第一印象。

Q：你在幹什么《手指》片中飾演的配角很唯美，並非嗎？

Q：你已經說過很數次了，你想和這些開始主演那個電視節目的人戰略合作。

凱特爾：蒂姆·希爾的女兒很擅於模仿我。

凱特爾：有許多例子，但看一看那些工程項目的財政預算吧！

戴安娜：只是荷里活不太討厭我。但事實證明我很幸運，即使我能與許多偉大的編劇戰略合作。比如，伯特蘭·塔文（bertrandtavine）是一名才華橫溢的人；他展現的空間也是我非常熟識的環境。他是一個深思熟慮的人，他不怕曝露他們的對立。

凱特爾：整部影片我原本能獲得一億英鎊的——我覺得太難以置信了！但後來影片公司不想要我，而且自己告訴馬蒂，假如他想讓我參演，我的薪水就必須降至3000英鎊。

凱特爾：你在影片裡看見的一切都有電影劇本。我們不能明目張膽地玩。

《坏中尉》《坏中尉》

《出租车司机》

戴安娜：馬蒂給了我電影劇本，說：“你想演什么配角？”我讀了它，說我想飾演皮條客的配角。他指出我想飾演選戰辦公室的值班人員——皮條客只有大約四條對白——但我住在皮條客活耀的省份，而且我幾乎每晚都與自己取得聯繫。

凱特爾：我在紐約市長大，在科尼島上學，而且我的好友中有每一個人：猶太人、新教徒、蘇格蘭人。這是一個大熔爐。無論我是猶太人還是馬蒂是新教徒。我們的關係已經超越了宗教信仰。

凱特爾：不，我沒有把一切都告訴自己。自己只有去看影片時才曉得這一點。但這並非一部關於警員行業的影片，甚至並非關於警員的影片。對我而言，這是關於一個喪失心靈的母親，他意識到了這一點，並企圖做些壞事來找回心靈。

問題：《死亡的窥伺》這是在愛爾蘭攝製的。而且拍照吧《瓦伦之夜》你覺得這種一部明星幾乎都來自相同國家的影片怎么樣？

Q：--以此種形式開始你的演藝職業生涯嗎很怪異？

我不能彈鋼琴，而且我自學和練習了很長時間。我聽了許多理查德·古爾德的錄音帶。

Q：你生氣沒有在舞臺上花更多的時間嗎？

我記得路易十四大敗後，我們在作戰室彩排一齣戲。我飾演了一個大將軍，並與少校探討了策略。接著喬治·福克斯進去，在我的椅子旁坐下。

我指出昆汀寫的是背棄和救贖的主題。白先生須要成為青年人的榜樣。代表法律條文的奧蘭治先生必須尋求救贖，以嚴格遵守法律條文規範。

Q：你是一個正派的人，一個不法分子。你飾演警員的配角一定做了許多功課。

凱特爾：開火《致命思想》我一直和LarryMulan在一同《坏中尉》我和丹尼爾·奧沙利文和許多柯南呆了很長時間。我非常認同警員。假如你和自己一同執勤，你的認同肯定會增進很多。如果你真正接觸到自己的工作，比如說觸摸遺體，不然你無法想象自己經歷了什么。

所以，我是《落水狗》和《坏中尉》我為那些影片深感自豪，但它們的財政預算將少於萬美金，這也反映了我在荷里活的價值。

喬治進去說：“先生！”，我轉過身，他趴在我的椅子上。我說：“返回我的椅子！”喬治，一名才華橫溢的女演員，馬上站了起來。

Q：據傳斯科塞斯想讓你玩《曾经沧海难为水》牛仔的一角。

凱特爾：我不曉得其它工作室出現了什么。攝製前夕，我在百老匯外的LaMama音樂廳表演。假如我曉得得更多，我可能會抱怨。我指出這是宿命，馬蒂（馬丁斯科塞斯飾）和我在職業生涯開始時碰面。

準備工作很難談論，即使它牽涉女演員的專業技能，即文檔分析、即興創作和聽覺採用，這是我們採用浸信會演出的一部分。假如它對你有用，你可以採用它。假如沒有，你可以把它放到一邊。《手指》

我清楚地記得，我們趴在一同看了一場被剪掉的戲。那是在修道院裡。當主題歌開始時，我意識到我正處於一段不凡的經歷中，我被感情的漩渦深深地打動了，感覺他們走進了恰當的地方。

黎曼·那不勒斯收養了三個巴基斯坦小孩，我也是三個小孩的母親，而且我覺得有職責告訴你，踏進地獄，返回正軌是多么困難。

凱特爾：我的經紀人曾經為雷德利·安德森工作過。他求我看雷德利的電視廣告，即使他想讓我演《决斗的人》。我提問說：“我對與電視廣告副總裁戰略合作不感興趣。”但他不厭其煩地讓我看這些視頻。最後，我看了許多，發現每一部都像是一部精心製作的小影片。而且我學會了千萬別以貌取人。我須要和自己坐下來冷靜地攀談。我再也沒有犯過這種的錯誤。

戴安娜：我已經三年沒有演過戲了，但我嗎很想再演一部。如果你是最暢銷的女演員之一，不然很難在電影工業短期經營下去。在此種情況下，您一般來說對他們的業務沒有發言權。

我把雷德利拉到一邊說：“他不必須趴在我的椅子旁，即使他是少校，我是大將軍。”他走到喬治跟前低聲說道。接著他回去說：“哈維，那就是自己當時的模樣。”我問：“你怎么曉得？你是這個時代的人嗎？我曾經是一位戰俘。我可以告訴你這是不可能將的。”雷德利繼續說道：“我指出我們必須這種攝製。喬治須要這種做。”而且我說，“好吧，我們就這種拍吧。”

凱特爾：馬塞洛·馬斯基亞尼會說英文。讓·弗朗西斯·巴雷特只會說法文。但此項工作的分量和所有人的充份參予克服了所有技術問題。當我去拜占庭看埃托爾·納什時，他問我與否須要翻譯的幫助，即使他英文很差。

我想做更多的話劇演出，雖然我不討厭兩週演出五次——我指出這是音樂廳老闆娘為的是賺更多錢而締造的一種制度。休息兩天只是為的是讓你適應下週一。假如沒有工會組織的明確規定，你可能將兩週要演出九到七次。

Q：你的首部影片《谁在敲我的门》很長一兩年--

《布达佩斯大饭店》

完結了《穷街陋巷》首份工作之後，沒有人想借助我。