《人生大事》用風趣包裹著悲,映照現實生活

有笑有淚,是電影《人生大事》的關鍵詞。影片的編劇韓延數次採用過有笑有淚的創作表現手法,企圖在相同的階段和語境中,與觀眾們一起深入探討生的象徵意義和珍貴。比如說他此前主演過的電影《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》,均牽涉生與死的議題,且與《人生大事》用戲劇包裹現實生活的表現手法相近。

影片《人生大事》講訴了朱一龍出演的莫三妹刑滿釋放後“子承父業”,接掌了母親的殯葬店,在一次出殯中碰到了楊恩又出演的武小文,因緣際會下,他和三個合夥人領到了小文的監護權,但在那之後一連串不幸接踵而來。

在《人生大事》的明星陣容中,朱一龍是最重要的亮點。熒幕上的朱一龍說著重慶官話,留著寸頭,討厭花襯衣和夾腳鞋子,力爭靠近配角設定上的“市井痞子”形像。電影也數次發生朱一龍的表情特寫,但可惜的是,朱一龍的表情太過乾淨,和“三哥”的粗糙香味還是很多相同,朱一龍他們設計的熟稔的“舔煙”動作,倒是加分不少。

將嚴肅宏偉的命題處理得小巧,須要風趣的橋段,也須要生活中真實的“悲”。《滚蛋吧!肿瘤君》的“悲”是難以治好的血癌,和熊頓從急診室到血液科再到治療過程中的真實傷痛。《送你一朵小红花》的“悲”是韋一航的那句對白“我怕剛把真誠拿起來,我就死了”。《人生大事》中,莫三妹和武小文的境況都很困難。莫三妹從事著殯葬一條龍服務,本身的職業屬性引致他遭受著種種仇恨。而小文喪失了外公,舅舅家也不願養她,變為了一個無依無靠的孤兒。風趣包裹下的悲,是電影的主色。

本報記者 宋說

朱一龍和楊恩又的對手戲,是這部電影故事情節上的亮點。莫三妹和小文的關係,從最開始的水火不容,到前面造成母子友情的難捨難分,整個感情的過渡和遞進很有說服力,許多臺詞讓人落淚。比如說莫三妹“凶殘”地告訴小文,煙囪冒出的青煙就是姥姥,小文又在幼兒園告訴同學,“媽媽”莫三妹是在天上種月亮的人。後來小文的生父找來,莫三妹趁小文睡著,將她抱上的士放走,結果小文醒了後抽搐著要上車,拍著車門大喊“媽媽”,莫三妹跟在車前面狂奔,跑到連夾腳鞋子都不見了,這兩人之間的關係層層遞進,助推著觀眾們的情緒。

公映4天電影票房近3億的電影《人生大事》,成為那個暑期檔首部倍受好評的影片。影片中,女演員朱一龍帶來了和“小公爺”完全相同的反差感,被觀眾們稱為“革命性演出”。內容上,電影《人生大事》彌補了國產電影在殯葬題材上的空白,直面生死,又通過小人物的互助來溫暖治好,此種親情的描述表達,給觀眾們吹來了一陣陣暖風,也成為《人生大事》破圈的重要。

影片《人生大事》的“笑”,藏在小人物之間表現出惺惺相惜的互助,另一方面是主人公相戀過程的啼笑皆非。“三哥”碰到了桀驁個性的孤兒武小文,一個自稱為唐僧,另一個手拿叉戟,扎著三個沖天髮髻,外型酷似孫悟空。三個人初相戀的這時候是住上下鋪,小文被紙糊娃娃嚇到不肯去上洗手間,在上鋪尿床弄了莫三妹滿臉,莫三妹洗了床單卻發現房產證裹在裡頭,把房本洗成了空白本。

電影中,朱一龍和小演員楊恩又用重慶官話對話是一大民族特色,另一方面,對於殯葬行業的講訴和呈現出,成為《人生大事》最尤其的地方。影片結尾就是莫三妹給老太太穿壽衣,用偷東西的烏龍,展現出了殯葬從業人員會遭受的種種仇恨。還有莫三妹的情敵不幸喪生後,莫三妹和母親去殯儀館給被害者化妝,以及小文在粉紅色骨灰盒上寫字,臺詞頻現、雞飛狗跳的死人喪禮等,細節處都是對喪葬風俗、自然風光的呈現出。此種電影裡相對冷門的主題,讓人不禁想到韓國電影《入殓师》,但《人生大事》並沒有著重突出“苦”和“悲”,反倒多了一份幽默感。