《人生大事》，用親情戲劇和煙花氣包裹著的嚴肅命題

經過點映與正式公映之後，《人生大事》始終保持著較低的口碑，也在一定範圍內引起了觀眾們對於殯葬師職業和喪生話題的思索。但真正能夠讓《人生大事》破圈的，絕不僅僅是對於某一個職業的揭祕或是一種仇恨的打破。

除此之外，電影中也不乏黑色幽默和充滿著戲劇化的武裝衝突。在一場白事當中，小文溫柔地在小男孩骨灰盒上寫字，被莫三妹指出是對被害者的不敬，最終即使正直的原意，出人意料地獲得了女孩雙親的諒解。用童心看生死，雖然荒謬，卻是心靈最單純的註腳。

生與死是整部電影想要深入探討的中心問題，而能否將生死問題的解讀置放在更為寬廣的現實生活空間當中，這只不過考驗了從女演員到編劇再到導演對於素材的靈活運用能力。白事紅拍的輕喜劇模式，與莫三妹的感情糾葛、武小文的對於友情的探尋交織在一同，反倒淡化了殯葬題材的嚴肅感，能夠在商業性與文藝性之間達成微妙的均衡。該劇的開頭和結尾響起的《送别》一歌，亦將感情和情緒的表達推向更遠更深處。

正如舊約所言：“塵歸塵，土歸土，讓往生者安寧，讓自在世者重獲解脫。”不避諱對於喪生的探討，是對於心靈的認同。也惟有愛這離合愛這悲歡，就可以真切地感受到那個煙花世間。

《人生大事》選取殯葬這種一種小眾題材，在一定程度上填補了稀缺題材的市場空白。正如去年清明檔公映的影片《我的姐姐》，將原生家庭“重男輕女”的苦難和眾多不公搬上大銀幕，在以幼兒為主體的故事情節中講訴中國式友情關係的多種不同機率。從這一點上看，小眾題材與別樣主體的內容碰撞已經讓《人生大事》初步具有成為今年暑期檔開端熱門影片的基礎元素。

莫三妹和武小文之間的初次碰面，是在武小文外公的喪禮上。小孩子明明不須要太早接觸生死，我們卻總是在不經意間將生死的真相以及大人世界的謊言撕碎擺到自己面前。故事情節的最開始，武小文指出是殯葬師偷走了她的外公，阻斷了她和外公之間的感情取得聯繫和溝通交流，只好在一次次不依不饒、看似胡鬧的行徑和一聲聲“還我外公”的真切呼喚中，我們看見了那個孩子用一腔孤勇構造出的英雄世界，也更能感受到留守幼兒與家人之間的深厚感情。

殯葬師行業更多接觸的是生老病死、人情世故，自己比尋常人更能洞察生活的背面。而該片在舊有題材的基礎上重新加入了小孩的元素，無疑是近幾年國產片在敘事表現手法和內容方面的一大技術創新，口碑向好自然也在意料當中。

熟識《西游记》的人都曉得，被壓在五指山下的大聖即便有著萬般神通，最終還是須要依靠外力的幫助才得以逃脫。莫三妹並沒有等來他的“孫悟空”，反倒等來了這個扎著丸子頭的“哪吒”小文。一直以來，哪吒都以抵抗男權的形像示人，因而在電影前期，她的胡鬧經常讓莫三妹深感很頭痛。但是最終，自己一個找出了缺失的母愛，一個甘願來到束縛當中。

打過架，坐過牢，被男友戴綠帽，原本想要“擺爛”的莫三妹的人生即使小文的來臨悄然出現了變化。在一次次武裝衝突的磨合當中，小文也從三妹眼中的“喪星”變為了“福星”。與其說三妹對小文的好是人性使然，倒不如說是一種感情的嫁接，是他填補自身兒時缺陷的一種作法。故事情節中的每一個人只不過都走在治好與被治好的馬路上，這是感情撫慰文件系統的“立”。

電影角色的刻畫並不存有定式，不完美的人物常常能夠成就意料之外的效果。誰說孩童精雕細琢的唱功和小學生簡單的感情表達就一定站在對立面？《人生大事》中這三種迥異的演出方式碰撞到一同，反倒更為多樣了人物的形像，讓生活的刺痛感深入人心。

在淘票票《人生大事》的影評人區，很多觀眾們則表示“還想再去電影院二刷整部電影”、“故事情節緊湊，根本不夠看”，主要是因為本部影片成功跳脫了單一的敘事邏輯，進行多線交織的描繪。

給死人辦喪禮，這在莫三妹的從業職業生涯中從未有過，四個大人和一個孩子卻毅然決然締造那個先河，儘管終被阻止，且其鬧劇之後折射出的人性的善意與親情又讓所有人的心靈為之一顫。

《人生大事》的高口碑無疑為當下處在高位的電影市場指明瞭一個較好的方向。但是對於暑期檔影片而言，要想真正實現破冰，還須要更為多樣的創作題材，因而，《人生大事》僅僅是一個開始。

無論生老病死，都但一場人間煙火，《人生大事》的英語名為《lighting up the stars》，我們能解讀為：“天上的每一顆月亮，都是愛過我們的人，而殯葬師便是這個種月亮的人。”給逝者以慰藉，給生者以向死而生的毅力是自己職業被賦予的天然使命。喪生的莊重與臨別的親情從來就並非互相分離的，生死與愛恨同為人生大事。

就中國傳統人文來說，“紅白喜事”一詞絕對是一個微妙且模糊不清的存有。成婚做壽和喪事有著迥異的感情意涵，但在《人生大事》中，我們卻能從僅有一牆之隔的婚慶店和“上天堂”中獲得別樣的解讀：除了生死，人生別無大事。

來源 / 鏡像娛樂

莫三妹的生活是一地雞毛，自身家庭的變化和事業經濟發展的不順利正在漸漸磨平他的稜角。倘若以莫三妹的角度進行描繪，再加上其殯葬師的特殊配角，也能達成完整的敘事，但總體基調無疑是偏向沉重的。在武小文來臨之後，莫三妹已經將生活中的離別視作一種常態，甚至催生了他在電影最初面對生死的一種麻木。

喪生一直都是一個沉重的話題，它壓抑著現代人的內心深處，使得感情難以恣意發洩，這就在非常大程度上限制了影視劇內容的呈現出。而便是即使市井小人物頭上的煙花韻味，自己的英雄故事情節才更為有武裝衝突感，不致落入“假大空”的套路，進而引起更多觀眾們的共情。故事情節的最後，兩對新人從婚慶店走向上天堂，不便是向我們演繹了生死的和解及對於其邊界線的突破嗎？

6月24日公映的殯葬題材影片《人生大事》，突破了小題材的天然侷限性，講訴了一個用親情戲劇和人間煙火氣包裹著的相關生與死的故事情節，讓我們能夠在尖叫和眼淚當中感受到殯葬師莫三妹（朱一龍飾）和孤兒武小文（楊恩又飾）之間雙向治好的力量。

從配角的刻畫方面上看，莫三妹做為一個成長對立型人物，本身並不合乎觀眾們對於“完美主人公”的期許，但也便是即使有著眾多不完美個性的存有，他頭上的“人性”才變得更為真實。從影片人物過渡到我們身旁的人物，也許僅僅是須要一句地道的重慶話、一個動作，甚至是一個表情。

幸運的是，武小文的來臨讓他“總算有了一件上心的事”。在自己的日常朝夕相處中，我們可以看見以另一種方式呈現出來的中國式友情——並非母子，勝似母子。當自己彼此間的宿命軌跡交匯到一同，便能夠迸發出強大的力量。

現階段，口碑先行的《人生大事》在貓眼與淘票票中均贏得了9.6分的高打分。同時，《人生大事》也在淘票票上正在公映的8.7分的《坏蛋联盟》、8.5分的《一周的朋友》、7.9分的《侏罗纪世界3》等影片中脫穎而出，為去年暑期檔電影的經濟發展開了個好頭。

從電影表達的主題上看，在生死以外，《人生大事》展示出了別樣的親情。莫三妹和武小文在電影中都有著被賦予的另一種形像：莫三妹是因生活所迫被繫上了緊箍咒的大聖，儘管孩童的身分以及過往的人生閱歷讓他顯得更為冷靜，但他也同樣面臨著許多無法掙脫的枷鎖，會為的是母親的新房子費盡心機，會為的是男友的返回黯然神傷，也會即使工作的不順感覺他們被壓在了無法掙脫的“五指山”下。

《人生大事》儘管講的是殯葬題材，但絕非頹喪的一哭究竟或是直觀的只談生死，而是通過聚焦市井小人物的英雄故事情節，啟發觀眾們從喪生的角度出發，再次思索心靈存有的象徵意義。“向死而生”，這就是對於傳統觀念中殯葬話題仇恨的“破”。