嗎沒錢！原來大本和紅毒蛇曾經這么窮

這隻隊伍包含最近剛過再婚、正在靠房產經紀人的工作面前達至生活收支平衡的前上校“赤蠅”TomDavis（本·阿弗萊克出演），亨利·麥金萊姆出演的“鐵頭”WilliamMiller，洛瑞·赫德蘭出演的、同時也是鐵頭哥哥的BenMiller，和紅毒蛇胡安·帕斯卡出演的機師“鯰魚”FranciscoMorales。

雖然電影中充斥著動作場面，但這其中也涵蓋了對軍事歷險主題（這兒專指英國）、全球警務的侷限性的思索，對人類文明自私與狂妄本性的深入探討，並且展現了對金錢的渴求是怎樣炸燬掉人類文明的倫理原則——電影就像是《夺金三王》和《浴血金沙》的結合體，雖然故事情節的大背景設置在了中美洲。

我們生活在一個著重資本的社會，而且許多東西都會和金錢混為一談了。這也是影片中的一個很有意思的暗喻。

當談及編劇，女演員說

時光網：我對J·C·尚布爾第一印象怎樣？我最喜歡他的哪部影片？我怎樣形容他的工作方式？

特別是在配角方面——電影關於那些配角，還有自己作出的選擇，那些選擇定義了自己的為人，同時那個世界總是會拋給我們許多頭疼的問題，而我們要拼竭盡全力化解那些問題。

那些女演員集體變身思索人生的思想家！

至於他的影片，我覺得《至暴之年》很有意思，和他之後的《商海通牒》和《一切尽失》都相同。從他過往的經典作品上看，他擁有多變的藝術風格，這也是我很欽佩他的地方。

我私底下覺得我的配角，鐵頭，是惟一一個明白他為什么要參予到此項任務的人，他曉得假如沒有他的兄妹，假如無法為他的人生找尋到存有的象徵意義如果，他會一直身陷在很傷痛糾結的境地。

我希望我可以帶你看一看我之前住過的別墅（笑）。我希望你能夠看一眼。所有一切看起來就像用膠帶粘起來的一樣，我們有一個總是朝一邊傾斜的破爛風扇。有一次我返回我之前的別墅看了一遍，我的一個好友，RobinTunney看見之後幾乎快哭了，她不堅信我在這兒生活了10年。但我覺得那兒還不賴（笑），我當時跟她說，“你必須想想這兒景色不錯”，但是她什么也沒說（笑）。”

時光網：對金錢的追求是整部動作影片故事情節背後的推動力。我怎樣形容他們和金錢的關係，特別是在職業生涯早年，這段被稱作“飢餓二十世紀”的時期？

時光網特稿熱門動作影片《三方国界》費了非常大一番氣力才榮登了大熒幕。

影片最開始計劃由瑪格麗特·畢德羅執導，在她拍完那部奧斯卡金像獎得獎影片《拆弹部队》後開始攝製。後來她直接去拍了《猎杀本拉登》，整部電影又經歷了數次女演員人選的更換（原先計劃是傑克·哈迪、錢寧·塔圖姆和本·阿弗萊克共同主演）。影片甚至曾一度在殺青前四周內忽然停止製作，陷於中斷狀態。

最近，時光網在芝加哥專訪了《三方国界》的女演員，和自己聊了聊攝製電影過程中的經歷——以及自己怎樣看待與金錢的關係。

胡安·帕斯卡：我討厭《商海通牒》，也很討厭《至暴之年》。我覺得J.C.的影片擁有一種很怪異的復古韻味。那些經典作品在敘事上的複雜方式，我指出在上世紀70二十世紀和80二十世紀初的影片裡很普遍，比如說《大审判》、《布朗克斯，阿帕奇要塞》。J.C.的影片擁有相近的個性。那些故事情節本身並不晦澀，但在藝術風格都非常複雜，著重內部結構——所以這不包含《一切尽失》。

對於我而言，整部動作影片最吸引我的地方是，它的編劇是J.C.，但是故事情節會以他的視角和形式呈現出來——換句話說，我們攝製的是一部給愛思索的觀眾們觀看的復古且複雜的動作影片，成年觀眾們不但對特技、恐怖場景和投資非常大的動作場面感興趣，自己還想要看見和動作打戲一樣精采的、扣人心絃的好故事情節。我想這也是讓我最激動的地方。

本·阿弗萊克：我就是即使他其它的影片，而且才決定出演整部影片。我時常依照編劇來評價一部影片，而J·C·尚布爾擁有很好的品位。我覺得他很擅於調教女演員，他不能攝製一部尷尬的影片，他也不能讓你深感尷尬，或是讓你為他們的演出深感尷尬，這對女演員而言是一種很好的保護。他也總是能在所有素材裡找出這個更為有意思、精確的攝影機。

教宗把兄弟們齊聚一堂在中美洲後，他又想到了一個新的主意——由於現場的把守並不多，那個五人小組決定搞一場伏擊，領到的錢全歸他們，就當是他們曾經為國家奉獻自己而應得的酬金。其他人勉強同意了教宗的計劃，但當計劃發生差錯時，他們要付出代價——這不僅僅給這四個人帶來很嚴重的後果，同時也牽連到了他們身旁的每一個人。

在整部電影裡闡明瞭人類文明對於鉅額金錢的自私和金錢本身對人的誘惑，而那些故事情節也展現出了……那就是我們在誘惑之中會作出違揹他們價值觀念的事情。每一人在人生的某一階段，都會掙扎於金錢的誘惑中，這在我看來也是影片很有意思的一個地方。