《南方车站的聚会》能否成為經典？

依照看完戛納版本的觀眾們回憶，內地版本大概有兩處相同——

電影的缺點主要彰顯在攝影和聲效都十分精采，溼漉漉的夜雨，小衛星城不停璀璨的霓虹燈美感曖昧，大量的景色戲，再加上綠色、紅色、粉紅色的出奇運用，有種迷幻的美感。聲效有極強的瀰漫感，很抓人。

《南方车站的聚会》最強大的地方也就是影片詞彙（聲光畫），刁亦男嗎就是極強，他的鏡頭詞彙掌控能力嗎是少於了國內八成的編劇（至少是同齡編劇中的八成）。

小豬劉佩奇：劇中的貓眼和貓耳就是走私份子，這兩個犯罪團伙已經有了幫派的性質，黃覺這個配角就是負責管理拆牆的暴力行為犯罪團伙。這么說，偷電瓶車是這兩個犯罪團伙其中一個非法勾當，自己還有別的犯罪行為。

小豬劉佩奇：湖邊馬戲團的處理超級本土，在許多地方衛星城、小縣城中常用，一些旅遊觀光風景區就有，打著條幅說是“人頭蛇身”，和片子裡展現出的場景幾乎一模一樣。

小豬劉佩奇：《南方车站》我看的較為晚，身旁許多新聞媒體好友都看完了，許多人說不太好，是說胡歌較為齣戲。我個人覺得，胡歌不太適宜周澤農，廖凡反而更適宜演周澤農。即使周澤農那個配角須要觀眾們去腦補許多大背景，如果廖凡出演周澤農，那種滄桑感就有了，看見他的模樣，觀眾們就會自動腦補那個人物過去經歷過什么樣的事情，但是胡歌在，就腦補不出來。

劇中還有個場景不太真實，就是胡歌給他們綁繃帶的打戲，亮出了一身關節，像周澤農這種的犯罪行為份子，生活那么不規律性，但是還是偷電瓶為業，他必須練不出這么漂亮的關節啊。儘管有個大背景是周澤農才剛入獄出來，但入獄必須也沒條件練一身關節吧。

Joker：廖凡演的警員配角很接地氣，反倒胡歌和桂綸鎂很像是舞臺表演。這也可能將是影片劇本上的問題，影片中對於周澤農做出一連串選擇的動機沒有交待，可能將編劇是想觀眾們他們去腦補周澤農的動機是什么。看見最後，觀眾們可以猜測編劇想給周澤農刻畫的動機是什么，但我不覺得女演員有演出來。

Joker：我也覺得是這種，整部電影的編劇個人風格極強，這是影片最好的地方，編劇拍得較為恣意，較為流暢。

※缺點：編劇刁亦男鏡頭詞彙掌控能力是國際級※

02.華華最後被打傷的攝影機刪掉了，只剩下他倒地不起攝影機

04.黃覺出演的閆哥有毒打劉愛愛的打戲被刪掉，他性侵劉愛愛的打戲有刪改

但是幾乎沒有觀眾們懷疑凱里嗎畢贛攝影機中表現的那般，編劇畢贛則是完全步入到了一個思想層面來敘述一個故事情節，觀眾們不能批評電影與否有違和感。但是刁亦男又想當一個社會分析家，又想做一個收藏品，這二者合到一同的這時候會違和。中國觀眾們會不自覺地用他們實戰經驗來分析劇中的情節。

從老筒子樓胡歌開掛一打三開始很討厭，暴力行為的鏡頭很節制，卻恐怖十足，看上去很爽又過癮，前面追逐的戲，在陰暗的筒子樓，槍聲喊聲錯落有序，氣氛真實緊張刺激。前面樓裡廣大群眾配合下樓檢查和，群演們都很真實感覺並非在演，是嗎鬱悶大半夜拍片，可能將嗎想要打片場好像。

老羊：我記得李安在上海宣傳《双子杀手》的這時候說過，影片最大的氣質並並非故事情節，而是文字難以呈現出，只有鏡頭就可以表現東西，影片即便是聲光鏡頭的表演藝術。

王大SA：此種怪異氣氛的設計，嗎自學了西歐影片的處理表現手法？

王兔子：《南方车站》的編劇藝術風格太突出了，引致電影的燈光、演出都是為編劇藝術風格所服務的。全劇看下來，我對女演員的演出第一印象不深，對故事情節也沒有共情。

※《南方车站的聚会》刪掉場景※

03.劉愛愛和周澤農在岸上的“交易”的場景有刪改

懷舊：《南方车站》的故事情節非常簡單，編劇有意在這方面做減法，接著用非常藝術風格化的視聽詞彙來表現這種的極簡故事，影片的打光非常有民族特色，有點兒像是丹尼爾·溫丁·雷弗恩的電影藝術風格。電影中的燈光處理很有特徵，比如說飯店的霓虹燈、三輪車上鑲嵌的兩排小燈、和跳廣場舞的這時候鞋上的燈光，都營造出霓虹美學的感覺。

懷舊：是的。《南方车站》中的許多詩意也用得較為好，比如說劉愛愛（桂綸鎂飾）數次躲在幕布後面，一次是在夜裡商場上避開警匪打鬥，一次是在湖邊馬戲團的幕布後面躲藏，包含最初劉愛愛上場時，她先是被透明雨傘遮蓋接著才露出臉的模樣，這都給了觀眾們非常大的想像空間，讓人感覺幕布後面很危險，劉愛愛總是與外界隔著兩層來保護他們。除此之外電影絕大部分場景都是夜戲，也減少了攝製難度，烘托了周澤農奪命逃亡的氣氛。但，我覺得劇中很多刪改很顯著，比如說警方忽然發生在水族館，這和前面的故事情節有點兒不搭，缺乏過場戲。

可能將編劇都有許多想法，但真正有辦法實現想法的編劇並不多，刁亦男就是有想法也有辦法的編劇。

老羊：表面上這是表現警員和歹徒的差別，只不過也是為的是讓鏡頭很好看。

《南方车站的聚会》國際版片花

主播：熱烈歡迎我們一起來探討《南方车站的聚会》，我們先而言說整部影片的缺點吧，接著再來吐槽。

老羊：而且說，我們最後看完影片，很難直觀地歸納：周澤農究竟是一個什么樣的人？

《南方车站》能窺見結合了許多真實刑事案件，把許多不法分子的形像結合到“周澤農”頭上，進而讓那個配角更為多樣。同時，影片也有編劇獨有的美學藝術風格與表現形式，那一段水族館追捕的打戲就很魔幻，似的是一部歷險電影一樣，居然國產電影能這么拍。

胡小蝶：我是重慶人。我指出整部電影中的每一個小角色都較好，重慶話天然自帶匪氣，不必演就感覺每個人都並非善茬，做為重慶人看完很親切。但桂綸鎂喊的每一句“柺子”都讓我齣戲，不完全是腔調問題，話語間總是缺乏江湖氣，過分優柔，胡歌也有那個問題，小弟夠冷但不夠凶悍。

在華語片範圍內小角色，《南方车站的聚会》似乎是出類拔萃的，至少在現實生活題材應用領域，《南方车站的聚会》以獨有的風格化表現手法勾勒出兩幅特殊族群的生活畫卷，很冷峻、也很激烈。

Joker：我個人覺得，《南方车站》就是編劇藝術風格太強，引致故事情節和演出方面差許多。女演員們已經很努力了，但是從演出的說服力來說，沒有那么出眾。整部影片製作很精緻，佈局顯著，看的這時候，似的是看玻璃罩裡的一件收藏品，有種隔離感，讓我並非那么投入。

隱飲：說到《南方车站》的優點，那就是人物刻畫下面較為概念化，缺少前因後果的交代，讓人難造成同理心。胡歌在企圖努力靠近他的配角，但總覺得他是在“凹造型”，還是有精巧俊朗的成份，而並非像一個真正的亡命之徒。故事情節方面很多硬傷，搶電動汽車的人有必要動用槍嗎？都有槍了咋不幹點更有信用風險的行業？

※吐槽：胡歌像是舞臺演出，編劇藝術風格突出是雙刃劍※

05.“四天後，劉愛愛被偷走調查”在戛納版中沒有

王大SA:有人說刁亦男和《地球最后的夜晚》的編劇畢贛很多像，但是刁亦男的《南方车站的聚会》會讓觀眾們批評，我們就會疑問重慶嗎影片中描寫的這種？

老羅：我覺得刁亦男和曹保平在電影的創作形式上很多像，自己都討厭翻拍真實刑事案件，但並非原貌照搬，《南方车站》據傳是刁亦男看見一個竊賊開會議的新聞報道觸發了靈感，曹保平的《追凶者也》則是翻拍自真實的盜竊三輪車殺人刑事案件。這三部影片都是在真實刑事案件的基礎上進行大刀闊斧的翻拍，故事情節原型只是一個啟發。

廖凡較好，儘管重慶話也沒有多國際標準，但好在氣勢足。兩位執導裡，重慶話說的最好的是萬茜，精確到位。戲裡除了官話，重慶的氣氛並不濃，軟紅讚譽，但是食材，餃子和牛肉麵都不地道，牛肉麵竟然並非紅油湯底！

《南方车站的聚会》先導片花

Z:從人物刻畫角度看，我覺得《南方车站》的周澤農和劉愛愛沒有《白日焰火》的張自力和吳志貞來的讓人信服，不論是胡歌還是桂綸鎂，自己和周圍同行個性對比太出離了，做為一個丟過電動汽車的人而言，我覺得周澤農被美化了，只表現出了他的大俠般的好槍法和重情義的另一面，惡的另一面沒有被刻畫出來。相對細長了。而劉愛愛又完全看不到風塵感，這個大面積繡花的襯衫總覺得是有人拿槍對著她頭逼她穿上去的，完全不堅信那是桂綸鎂刻畫的劉愛愛會穿的鞋子。

《南方车站的聚会》由刁亦男執導，胡歌、桂綸鎂、萬茜等主演，故事情節講訴了殺人嫌犯周澤農（胡歌飾）被警方懸賞30多萬元逮捕，他沒有返回一直混跡的這座北方都市，始終在衛星城裡東躲西藏。

胡小蝶：做為普通觀眾們看上去電影節拍總體很多拖沓，敘事不緊湊．還有馬戲團的兩場戲，氣氛都很詭異，不太理解。

王兔子：說看點呢，《南方车站》的編劇刁亦男的藝術風格很強，刁亦男的審美觀水平線已經少於了國內90%的編劇，看《南方车站》有一種意境的感覺，並並非純粹在講一個類型片的故事情節。

老羊：這就是王兔子說的共情的問題，演出上也有問題，就是說明女演員的演出沒有讓你體會那個人物的內心世界。

而且，《南方车站》就把故事情節做得尤其直觀，人物關係也不復雜，我覺得這一次刁亦男的探索是較為成功的。國內的編劇現在太特別強調講故事情節這件事，反倒在視聽方面許多年沒什么進步。儘管也無法說《南方车站》有什么大進步，但有些東西還是很新鮮的。比如說萬茜這個配角上場的這時候，是從衣櫥裡出來的，之後她順利完成了刷油漆，和在衣櫥裡換衣服等一連串動作。這種的處理貼近生活，很多觀眾們還沒有見過，是一種很巧妙的處理，這種的細節在《南方车站》中還有很多。

老羅：《南方车站的聚会》缺點很顯著，整部電影非常大膽，但大膽還無法成就一部好經典作品。《南方车站》在大膽的基礎上，講了一個傑出的故事情節，主要人物是一大群逃犯、陪泳女、黑幫流氓，影片中所以少不了警方，但整部經典作品並非傳統意義上的動作片，電影展現出的是通緝犯周澤農的逃亡職業生涯，在他逃亡的整個過程中，正邪兩方都在追殺他，他逃亡的最大動力系統就是希望他們的丈夫來投訴他。

主播：既然說了這么多缺點，那就請我們而言說槽點了，希望我們暢所欲言。

主播：總的來說，《南方车站的聚会》是去年國產影片中的一部不可多得的佳作，編劇刁亦男獨有的視聽詞彙成就了整部影片，但是他的影片藝術風格還不成熟，還有健全空間，也許有朝一日他能在戛納影片節有大獎斬獲，他的未來經典作品值得期盼。

隱飲：刁亦男編劇出眾的影片詞彙更讓人第一印象深刻，他並沒有把重心放到講好一個故事情節上，而是為觀眾們呈現出了一個優雅的小鎮眾生相，如夢似幻，後勁十足。

但不可否認的是，《南方车站的聚会》在戛納影展上顆粒無收，這說明電影還是有不足之處。所以，昆汀·塔倫蒂諾主演的《好莱坞往事》去年也一起入選了戛納主競賽單元，同樣空手而返，戛納市場競爭太激烈。

編劇對於英國白色類別影片的元素十分偏愛，有很多致敬的地方，蛇蠍美人，恐怖殺戮，暴力行為噴氣血液的兩個攝影機，讓昆汀都忍不住大笑，認為是同道中人。

我覺得電影的桂綸鎂的配角劉愛愛有點兒站不住腳，桂綸鎂的形像太出淤泥而不染，為的是接近配角減長髮看上去像個假小子。周澤農和劉愛愛在岸上激情之後，或許有了求生的慾望。但桂綸鎂的扮相或許缺乏說服力，我有個大膽的想法：如果劉愛愛那個配角給劉亦菲演，嗎更具備說服力呢？劉亦菲就是湖南重慶人，所以須要編劇很強的調教能力了。

小豬劉佩奇：《南方车站的聚会》比《白日焰火》流暢許多，編劇刁亦男拍《南方车站》可能將是為的是進行一次視聽方面的探索，他也不曉得為什么這么拍。刁亦男的創作思路可能將和張藝謀這種的編劇相似，有報導說，張藝謀拍《悬崖之上》會從電影的第五分鐘到最後五分鐘都要下雨，張藝謀可能將也不曉得那個故事情節為什么要一直下雨。張藝謀從形式出發，找一種極致的方式來拍，看會有什么樣的新東西出來。

Joker：《南方车站》的每場戲單獨提出來都較好看，總體上看，電影就像是一個不太能粘合住的拼圖。

01.黃毛被叉車切頭的章節有削減，戛納版本更殘暴

去年有許多國產犯罪行為片，但沒有哪一部能超越或是媲美《南方车站》，這就很說明問題了。

他希望讓他們的丈夫楊淑俊（萬茜飾）來投訴他們，這種家人就能領到那30萬獎金。但是，當他在北方地鐵站等待丈夫的這時候，走進卻是一位陪泳女劉愛愛（桂綸鎂飾），事情就向著意想不到的方向經濟發展下去了……

編劇昆汀在去年戛納看完《南方车站的聚会》