《一个都不能少》裡的小男孩，後來怎么樣了？

《一个都不能少》副導演酈紅去鎮裡選角，魏敏芝和雙胞胎姐姐魏聰芝在村口玩，酈紅就招手讓她們過去試鏡。

但是，除了藝術水平，電影更大的象徵意義也許在於對社會現實生活的洞察。

魏敏芝的人生道路或許充滿著各式各樣“幸運”，邂逅張藝謀，邂逅公立學校的副校長，邂逅陳爾崗副教授，邂逅現在的老婆。所以她不但是運氣好。

張藝謀漸漸接近著金棕櫚，戛納也把他當“他們人”。

1999年，張藝謀相繼送出《一个都不能少》《我的父亲母亲》三部經典作品征戰戛納，企圖集齊五大中的最後一處缺失的獎盃。

楊百翰學院的同學說，最觸動的是她的謙虛，即使在英國，演過著名影片的男孩都會覺得自己很厲害。魏敏芝的老婆說，她很懂得向別人求救，而自己是個樂意服務他人的人，而且他們很搭。

“這是人類文明共同擁有、頌讚的感情。但是令人不解的是閣下竟以‘政治’的理由對電影加以批評，這不能不說是一種政治或人文的仇恨。”

在中國的貧困山區，教育資源極其貧乏，許多小孩為的是打零工掙錢財政補貼家用，過早地休學務工人員。

《一个都不能少》最為人所熟知的，還有電影主人公魏敏芝因電影而發生改變的人生。

電影中魏敏芝拼了命找回的頑皮小孩張慧科，後來也去往那所公立學校求學，後來步入滄州傳媒大學攝影攝像機專業自學，大學畢業後從事與影視製作有關的工作。

《秋菊打官司》

2012年水泉村所在的石家莊市承德市赤城縣被列入重點扶貧縣，現如今公路整齊，新房羅列，已是一派新的景象。

女演員們在劇中採用了他們的真實姓名，許多人在劇中的身分基本也與現實生活中的身分吻合。比如說，影劇中鎮長就是現實生活外景地的鎮長，代課同學高同學在現實生活中也是一位縣區小學同學，電視臺臺長就是現實生活中承德市人民廣播電臺副臺長。

但翻開金獅獎的發展史，華語片曾多次問鼎。2006、2007已連續一年華語片在這兒折桂，分別是李安的《色戒》和賈樟柯的《三峡好人》。

但是張藝謀化解那些對立的形式很多過分理想化，也成為了電影的一大爭論。比如說，魏敏芝靠著她的純粹、樸實、執著，像秋菊一樣“兩根筋”的處事形式，一路回來磕磕絆絆化解了各式各樣問題。

就如張藝謀所言：“如果我的影片能幫助山地的幼兒園提升條件，我很高興。”

一年後，在陳爾崗妻子的幫助下，魏敏芝成功去到夏威夷楊百翰學院遊學，自學編劇。遊學前夕，一次同學聚會上，她結識了後來的丈夫、夏威夷第四代華裔劉錦輝。

《一个都不能少》依照施祥生短篇小說《天上有个太阳》翻拍，張藝謀將原著中歲數很大的女性主人公，改成了13歲的高中男孩魏敏芝，將總體焦點放到未成年小孩頭上。

魏敏芝的衛星城之旅處處碰壁，而兩方只不過都在做著他們指出恰當的事情。汽車售票員嚴格遵守管理制度，把沒買票的魏敏芝趕了下去，阻礙了她進城的公路；廣播電臺收發員即使嚴格遵守管理制度，不讓沒身份證的魏敏芝進來，讓她苦等了幾天幾夜。

秋菊即使兩根筋，最終陷於了人情和法理的兩難困局中，但魏敏芝卻主人公光環附身，最後還能碰上電影中廣播電臺臺長那般的大太妃，有了一個圓滿的結局。

而在更早的20年前（沒錯，1999年已經是20年前），那不勒斯將金獅獎給了一這代中國人絕對都看完的影片——張藝謀主演的《一个都不能少》。

整部影片將攝影機對準貧窮山鎮的孩子們，使用全業餘明星陣容，用半記錄片式的藝術風格，講訴了一個直觀、樸實卻觸動人心的故事情節。

但是，也便是即使如此，張藝謀留下了沒有實現“三大”影展法網的惋惜。

陳爾崗本身是法學應用領域的歷史學者，看完《一个都不能少》後感觸甚深，2004年趁一次來中國開學會的機會見了魏敏芝，督促她學英語，開啟了她的遊學之路。

《一个都不能少》奪下那不勒斯影展大獎，其背後還有一段戲劇化的故事情節，就是當時鬧得沸沸揚揚的戛納傷退賽風波。

“雙片傷退賽”該事件後，張藝謀與戛納的關係也降至冰點，這三十年來只有《十面埋伏》和《归来》在戛納現身展映過。

城鄉對立是電影另一組關鍵的矛盾。

現如今她已是三個小孩的父親，移居英國。

去年的那不勒斯影展才剛落下帷幕，DC影片《小丑》奪下金獅大獎，而華語片已經有十多年沒有染指最低獎金獅的獎盃了。

從《一个都不能少》開始，張藝謀與張偉平牽手。接著，他先是探索了一部賀歲片《幸福时光》，接著就拍出了颳起全球的成功商業大片《英雄》，相距戛納金棕櫚漸行漸遠。

中考前一天，魏敏芝不顧父母的譴責，錄取了中央戲劇學院的北京電影學院，但在首輪遭到淘汰。

在電影那不勒斯得獎20十週年前夕，我們再來看一看整部經典作品。

“一個都無法少”是代課同學交予魏敏芝的核心任務，這種一個以現在眼光上看較低的要求——避免再有小孩休學，卻成為同學和魏敏芝須要付出非常大努力去守護的東西。

英國知名影評人“大拇指”安德魯·艾伯特曾經這種評價：“故事情節本身直觀、樸實、直接，但邊緣有許多複雜的東西。”而《每日新闻报》影評人寫到：“這是一個振奮人心的影片，關於堅持和團結一致的投資回報。”

姐姐個性害羞倔強，硬要先回去問爸爸媽媽的意見；但魏敏芝很放得開，又唱又跳，演出了後來在影片中發生的“我們的祖國是花園”，懵懵懂懂地成為了新任“謀女郎”。

電影與西班牙新自然主義電影的作法很多相近，採用非職業演員，實景和光線攝製，大量地使用中遠景、冷靜而剋制的長鏡頭，維持空間和演出的客觀和完整性。

—Fin—

1988年《红高粱》奪下維也納金熊獎，1992年《秋菊打官司》奪下那不勒斯金獅獎，在西歐三大影展中，張藝謀口袋中已經揣著三個影展的最高獎獎盃，就差一個金棕櫚。

《我的父亲母亲》

但魏敏芝宿命的第二個轉折很快就來臨了。承德市第一所私立中學的副校長看完電影后，邀請魏敏芝和姐姐去上學，免去所有學雜費。姐妹倆在這所學費低廉的公立學校讀完了初中和高中。

“我覺得您對這三部影片有很嚴重的誤會，此種誤會是我所不能接受的。我的這三部片子都是關於愛的主題。《一个都不能少》表達了我們對孩子的愛心和對我們那個少數民族總體文化素質現狀和未來的擔憂。《我的父亲母亲》謳歌真愛的至真至純。”張藝謀在署名公開信中寫到。

就在主競賽入選名單發佈之後兩天，張藝謀正式宣佈撤出三部經典作品，並向戛納副主席弗蘭克刊登公開信，表達他們的示威。

魏敏芝在13歲之後是滄州山地貧困家庭的一個普通小孩，從來沒有看完影片或電視節目；後來，她考進學院，更遠赴英國夏威夷楊百翰學院遊學，並碰到了美籍華人的妻子，成婚生子，移居英國。

因《一个都不能少》發生改變的宿命的只不過不止魏敏芝一人。

當時攝製順利完成後，張藝謀捐助，在攝製地水泉中學旁邊，創建了第一所水泉希望中學。後來水泉中學漸漸停用，學生遷移到了更寬廣敞亮的希望中學。

就像後來社會公眾對於另一個“謀女郎”林妙可落榜北影的冷嘲熱諷一樣，新聞媒體和互聯網上充斥著對她的批評，有人寫到，“魏敏芝其實靠一部影片偶然有名而已，本身缺乏表演藝術天分，不適宜走表演藝術公路”。