《鹭世界》翱翔在天，用心靈之美打動觀眾們

其二，也是本片最有趣的地方，就是在前述條件下，通過敘事和攝影機詞彙的效果，對蒼鷺家族的“情感化”賦予，該片使用了多線並進、倒敘、優勢互補、交融的敘事表現手法，數個角度呈現出了一個蒼鷺完整世界觀。

其三，以第三方的視角去檢視經典作品，將鳥類和自然置放在一個宏觀經濟的趨勢中，並沒有主觀因素和喧賓奪主的表現，編劇孫寧的整部影片，，不論是前半段自然狀態下蒼鷺日常和習性的展現，還是後半段融入人類文明對蒼鷺生境環境的干涉，所有的視角都是公允的，只是聚焦於在那個時代下的鳥類本身，沒有批評也沒有頌揚，

只有這種的設定，對主題進行反哺，才讓令觀眾們對蒼鷺的習性和生存有著更深的認識。就像韓國經典作品《狐狸的故事》，以及讓皮埃爾阿諾的《子熊物语》，都是自然影片，該片也有異曲同工之處，都是在呈現出事實，只是被賦予了“情感化、擬人化”的特點。

在影片故事情節的情節過分上，編劇則配上趨同於各式各樣蒼鷺習性的描繪，意在從揣摩蒼鷺生活習性的角度，並且還故意安排了喜鵲、伯勞、黑鸛等相同的動物，以側寫的表現手法做了相同的“動作遊戲”，立顯出來的效果風趣而別有意趣。

而且，《鹭世界》像是一部抒情與現實生活相結合詩歌，捕食、求偶、哺乳、獵捕，自然交替下，鳥類們渺小又偉大的宿命被電影表現得入木三分，而人類文明與自然之間的碰撞，也使得我們要更為恰當認識到他們在百萬年火星形成過程中，所處的位置。

“大自然中每一個心靈都是難能可貴並值得敬畏的。”

本片是一部如假包換的自然類記錄影片，但為什么要稱作“自然影片”，即使該片有著與同類經典作品不同點：

影片就在如此的民族特色之中，凸顯出了《鹭世界》的主題，就是通過寫實記錄的表現手法，為蒼鷺賦予了“擬人化”的氣質，通過自己的習性，我們能更為深刻的感受到蒼鷺群落的戀家、父愛等跟人類文明社會相近的家庭價值觀，從“戀家”、“離家”再到“回來”、“成家”這種一個成長曆程，都是拍攝者賦予自己的“擬人化”，特別是當澤一發現斷了尾巴的父親之後，更讓人為之動容，甚至可以將該片當友情片看。

影片的故事情節自小蒼鷺澤一被搶奪食材開始，以倒敘的表現手法，走進了淮河中下游，這兒清水綠崖、愜意迷人，蒼鷺一間選擇把巢築在懸崖峭壁之上，讓觀眾們見證了一場一生的生存的挑戰。

那些空靈、自由的亞種在每一次展翅翱翔背後也有著生存的難於，更有生存的頑強。但是為的是突出此種演變的過程，編劇時不時地在其間穿插入細膩的攝影機娓娓道來，對蒼鷺真實生存條件進行詳實的反映。微觀場面與宏觀經濟景象之間的錯落，蒼鷺新生的驚訝、成長的努力、求偶的鬥爭、生存的獵捕，種種最真實的心靈圖像一一呈現出，而關於“心靈”亦藉由那些唯美的章節踽踽前進。

這是一部自然影片，《鹭世界》的主人公，是蒼鷺，影片以一個旁觀者的視角，去向觀眾們呈現出一頭小蒼鷺“澤一”在自然界經歷種種危險倖存下來的真實心靈故事情節。

可見整部自然影片，視角很公平，依照編劇孫寧所言，即便拍攝中碰到人對自然導致毀壞的素材有許多，但攝製組還是有節制地展現出。追蹤拍攝三年的同一個區域內的蒼鷺，受人類文明公益活動擴張負面影響，每年約以20%的數目在增加，但他仍選擇小蒼鷺的出生與成長為故事情節主線。

即使這是一個地地道道的鳥與大自然的世界，是一個一切眾生公平的世界，在大自然的面前，我們會無可奈何，但是勝者就必須堅強地飛出去，去努力奮鬥去獵食，才是生生不息。

春末，首批卵下齊後，蒼鷺們開始孵化。喜鵲會趁蒼鷺不在巢穴的這時候偷食蒼鷺的卵，經過喜鵲的清剿之後，所剩寥寥無幾。夏初，已經孵化的三個蒼鷺幼崽不慎先後墜崖，餘下的一個卵正在孵化。小蒼鷺破殼之後，蒼鷺爸爸對它照料有加，澤一誕生。爸爸去湖邊獵捕，小傢伙在巢穴裡嗷嗷待哺。但是沒多久，爸爸一去不返，小澤一郎一不得不獨自一人展翅飛下高高懸崖峭壁。