搞懂那些疑問，《寄生虫》更有“香味”

奉俊昊編劇解讀這絕非真實的臭味：“哀傷的說法就是階層的臭味。並非輕軌的臭味，而是乘坐輕軌的人的臭味。

往期精選回顧：

靈感來源於“半地下”恐懼

《2001太空漫游》片花

劇中有關於人物和場景，有很多沒說完的故事情節，像女管家振聲到底和南宮賢子是什么關係，儘管劇中沒有交待，但奉俊昊編劇說他腦子裡已經有了想法。

像基澤（宋康昊）的對白”清川江以北盡在掌握“，”寂寞女人的同行“這兩句對白都是出自於調查報告。

像這種的留白故事情節還有很多，尹駕駛員和振聲被辭退時與妍嬌的對話觀眾們聽不到，多頌記下勤世在恐懼前夕發出的摩斯密碼，之後並沒有進一步交待……有人以為是故意被被剪掉了，但只不過那些內容原本就沒打算拍出來。

《寄生虫》講訴了出現在生活在貧富兩極的兩家人之間的故事情節，一邊是生活在半地下，三口人全是無業遊民的基澤（宋康昊飾演）一間，一邊是生活在山腳下窮人區的IT民營企業CEO樸副社長（李善均飾演）一間。

樸副社長的一句“千萬別越線”，正呼應了《雪国列车》里爾姆達斯文頓的對白“Knowyourplace”，對日本社會辛辣的嘲諷和對階層社會的抨擊仍然在線，但似乎舞臺轉至本土後，新故事情節更”扎心“了。

通向地下世界的入口，是一個白色四方形，就似的《杀人回忆》的高架橋，《怪物》的巢穴一樣，有如張開嘴的深淵。

韓牛炸醬拉麵（Japaguri）

“多頌生日舞會上，忠秀有了磋商的想法，讓基靜把吃的送下去，但被忽然出現的妍嬌打亂了計劃，這也是制止悲劇發生的最後一次機會，從這一點上而言，那場戲是這部影片最悲劇性的一個瞬間。”

南宮賢子與文光是什么關係？

《寄生虫》摻雜了驚悚片，戲劇，血腥，家庭等各種類型元素，但卻拍出了只有奉俊昊就可以拍出的香味。友情在欺詐中盛放，懸疑即使一杯炸醬拉麵吊足觀眾們胃口，還有最驚人的血腥。

樸副社長毫不猶豫的講出了不想說如果，這是這部影片中最更讓人不快的對白，儘管觀眾們也會乘坐地鐵上看影片。但在影片裡，是樸副社長和丈夫的枕邊談話，並非官方宣言，而且他說這樣如果也不必須被判死罪。”

“但在樸副社長家的就業計劃，就似的《碟中谍》一樣輕鬆的成功了。暫時的享受，在沒有主人的庭院裡和小狗嬉戲，還扔跳遠，品嚐最初的成果的一瞬間，門鈴響了，地獄之門被關上了。”

影片開頭，基宇在曉得母親的下落後也沒有立刻去救他，而是幻想等到他他們購得這座大房子，此種執念很可悲。

“玉子”也參演了病菌？

“一個貧困的家庭對窮人家庭順利完成了滲透登陸作戰，並且從內部開始啃食，佔有一切，這並並非我要去講的一個故事情節。但當振聲和勤世的發生一舉發生改變了劇情的走向，窮人家毫不知情的情形下，三個家庭為的是掩蓋真相造成紛爭的情形頗具氣質。

《雪国列车》和《玉子》同樣赤裸揭發階級矛盾

“木頭象徵了好友閔赫和基宇家完全相同的家庭條件。儘管閔赫最開始發生了一次就消亡了，但他必須要時隱時現，那個器就是木頭。除此之外有句話是‘你們中間誰是有罪的人，就用木頭打我（《圣经》書名是’能先拿木頭打她‘），可見木頭有著遠遠超過了它自身價值的強烈的存有感。”

可能將有人會問咋母親和家庭成員用了同輩的簡化字，但奉俊昊編劇早就想好了答案：“只不過簡化字也有可能將會相同啊，而且是合理的。”

此種無處放置的悲傷，更讓人深感茫然無措。

但在完全相同的情況下，依照與否嚴格遵守了基本禮節的不同，“共生”轉變為“寄生”。

假如傑西卡是玫瑰，多惠就是……

大雨儘管和樸副社長無關，但是這時基澤的內心深處和思想是崩盤的，當他拿著一個小箱子裝著許多雜七雜八的東西氣憤從水底返回的這時候，你從那張臉上能窺見，他的人已經垮掉了。

閔赫和基宇是什么關係？

儘管本片的日本本土電影票房沒能超越《汉江怪物》，創下奉俊昊編劇的個人歷史紀錄，但少於一百萬的觀影萬人次（電影票房約6億人民幣）足以說明奉俊昊式“類型片”的成功。

現階段已有製作子公司和他提議改編6到8集的劇版《寄生虫》，儘管還沒有確認，但是爾姆達·斯文頓尤其討厭劇版的設計。

“直觀而言所有人都是病菌，這也是能理解的。但影片中的情形明晰的則表示地下的夫妻倆是正在寄生的病菌，而基澤一間則是新來的病菌。真正的寄主在毫不知情的情形下，三個病菌家庭遭受了。”

編劇屬於這個階層？

沒有明說的情感有時候更有效率。像傑西卡是怎樣制服多頌的，多頌記下的摩斯密碼到底是什么，並沒有進一步交待。此種情況下，勤世未必信息發得精確，而多頌對摩斯密碼掌握得也不專業，就英鎊交待那些密碼的必要了。這個場面的驚悚絕非為多頌設置的，而是勤世，他在為第三中午的大屠殺醞釀情緒。”

對此奉俊昊直言致敬了庫布里克的《2001太空漫游》裡柔軟冰冷的白色木板Monolith：“我只是訂製了位置、和長寬比率罷了，藝術編劇在他周圍置放了配有照明的陳列櫃，讓黑暗更為突出。這兒是多頌遭遇創傷的地方，也是忠秀用致命一踢製造話劇支點的場所。”

基澤頭上的臭味到底是什么？

“南宮賢子為什么告訴振聲那個祕密空間？是須要她清掃管理工作嗎？或是有別的什么想法？三個人之間感覺有什么？我推斷三個人之間是有關係的，就似的伯格曼的《野草莓》中副教授和保姆那種情侶一樣的感覺。

奉俊昊編劇證實，基宇的聲音是有意製成了沒有窗戶隔離的效果，他想將室內室外的空間特別強調為一個空間——屬於窮人的空間。

“基澤家的半地下新房子外牆較低，低角度攝製的這時候只能照到基宇一個人，即使是拿著攝影機也無法將所有人都接到鏡頭中，而且就發生木頭和基宇一對一對視的畫面。而且木頭後來一直追隨著基宇。”

配角名字的“偷懶主義者”

到底誰是病菌？

樸副社長一間去野營的這個早上，當基澤一間在臥室開趴的這時候門鈴忽然響起，振聲在監視屏上講出‘你好’的一剎那才是影片真正的開場，須要繫好安全帶。”

但閔赫和基宇還是成了好朋友，並且基宇事事都討厭模仿閔赫，習慣性的和閔赫說一樣如果。

基靜也在對白中說過振聲“似的女主人的處事工作作風”，而且假如拍成電影電視劇如果，我都想好故事情節了，就連勤世搬入來這天的情形我也想過。”

用奉俊昊編劇話來形容，《寄生虫》裡的木頭似的“天外救星”，“靈物”通常的存有，就像劇中有一幕超自然的設定，木頭飄浮到水面上讓基宇抓住。劇中尤其用了低角度攝影和擬人化的視角來製造出木頭和基宇碰面的感覺。

這一吃法在互聯網上走紅之後很受軍現代人的鐘愛。但在影片《寄生虫》裡，甜點的同時被重新加入了高昂的“韓牛”（日本本土產雞肉），兩袋方便麵+韓牛的設定和劇中四個家庭的設定很像。

儘管較之荷里活大片，講訴家庭故事情節的《寄生虫》規模增大了，但情節和人物卻更為多樣細膩，與其說它是階層社會的”縮略圖“，倒不如說它是非常大的寫實雕塑的一部分，其中充斥著各式各樣虛虛實實的留白和疑點。

有種未被奉俊昊官方蓋章的說法，指出《寄生虫》是繼《雪国列车》、《玉子》之後的“資本四部曲“終結篇。

南宮賢子那個名字，很難讓人聯想到宋康昊在《雪国列车》中出演的“開鎖專家”南宮民秀，但二者並沒有關係！

基澤（宋康昊）和丈夫忠秀的“基”字和“忠”字在韓語裡和“病菌”的“寄”、“蟲”同字，奉俊昊編劇宣稱是他們“偷懶主義者”了，並且“基”也發生在兒子（基宇）和女兒（基靜）的名字裡。

《玉子》片花

“千萬別越線”是對後面提及的“禮節”的特別強調，而“計劃“則是”失利“的同義詞。

基宇第二次上課，當著妍嬌的面測多惠脈搏的一幕，是會令所有學生家長驚訝的信用風險行為。他和多惠說“假如傑西卡是玫瑰如果，多惠就是……”最後的一個詞沒進口，而是被寫在了本子上，並且惹來多惠的會心一笑。基宇究竟寫了什么？

劇中有一幕的聲音處理很怪異。樸副社長一間出外露營後，基澤一間在大房子享受生活，基宇躺在高處庭院草地上隔著地板說話，但卻似的在室外說的一樣。

“炸雞店、古早味蛋糕店等基泰的計劃相繼失利。計劃總是無法成功，而且索性不再計劃，即使那般才是最安全的。在體育場避開大雨的基泰則表示不能失利的計劃就是沒有計劃”。

《寄生虫》的英文名字Parasite很難還原出韓語原先的意思，在日本有用"蟲“作詞幹的習慣性稱呼，用以形容帶有這種特點的現代人，並且有將那些人孤立的感覺。

這部影片最初的出發點就是這種兩幅鏡頭，陽光射進了女主角破敗的半儲藏室臥室，他們堅信自己的生活還算不上最糟。但他們又很害怕，害怕情形再轉差下去如果，終有一天會徹底淪為地下生活，一點陽光都看不出了。”

“這塊木頭和《母亲》裡元斌丟出的那塊木頭驚人的相近，但《寄生虫》裡的木頭是景觀石聯合會給我的化石，而《母亲》中的則是美術組用特殊泡沫塑料製作的。”

在奉俊昊認為，基宇只是一個下了決心的小孩罷了：“這是極為‘基宇‘的一個選項。在計算過後，假如將最低工資兩分不花的攢起來，買樸副社長的新房子須要547年。而最後旁白讀出的那封信根本沒有辦法寄送。”

基宇初次來臨的這時候，女管家振聲對現在的主人帶有一點點不屑，一邊拔下地上的箭頭一邊感慨‘現在你也看見了，這兒就是小孩的溜冰場’，攝影機還捕捉到了南宮家族的相片和新聞報導。感覺像是在表達女管家和南宮賢子更加親近。

在攝製《玉子》前，奉俊昊曾經有親自實地考察“鳥類解放戰線”和屠宰場，而這一次也更是做足了準備。片場有專人負責管理資料調查，對窮人家的駕駛員，音樂學院的全職同學，家政服務者做了許多專訪。

實際上，基澤一間儘管矇騙了樸副社長一間，但卻並並非訛詐，而是付出了相應的服務和代價。就連女管家振聲也說他們供養妻子是用他們的薪資。更精確地說，這是一種相同階層的現代人不得不相互依存的共生關係

當時沒人會想到，續集《寄生虫》裡嗎會有塊木頭，和這塊“木頭”會在一年後奪得戛納金棕櫚。不得不說，木頭雖小，卻頗具威力。

“貧富差距的細節羅列起來會讓人不舒服，但幾乎是在任何應用領域，此種對比都難以避免。窮人區總是鴉雀無聲，房內也極為隔熱，一點噪聲都聽不到。但貧民住宅小區，卻能聽見各式各樣疊加的噪聲。“（這在片尾的定格攝影機中有著很突出的展現出）

“災民躺在體育場裡，基澤用脖子蓋住了他們的雙眼，在黑暗中講出了關於‘計劃‘的一段話，在《母亲》中金惠子也做過相似的動作，來遮蓋眼前的現實生活。相反接下來的場景就是窮人家庭院裡刺眼的陽光。而較之基澤的遮蓋太陽光，地下的現代人則是在連窗戶都沒有的水泥袋子裡生活。”

窮人家的小兒子基宇（崔宇植飾演）經好友的介紹偽造學位到富人家應徵家教，讓天差地別的三個家庭造成了交集，並點燃了一連串意外事故。

南宮賢子和南宮民秀是不是關係？

1990二十世紀就已經開始盛行的一種方便麵甜點法。將“Japaghatti“和”noguri“（譯音）三個“某一牌子的方便麵做到一同的吃法，外觀上看有點像炸醬麵方便麵。

“我自己的階層在貧富三個家庭之間，但做為編劇，我還是讓基澤引領了整個故事情節，我希望和他們造成共情。”

欄杆戲致敬金綺泳《下女》

奉俊昊編劇坦言那段戲忽然變為了“高速公路影片“，他還細數了那場戲的路線：

CJE&M片尾的煙火聲，在《寄生虫》裡變為的是6次鐘聲。只不過那個為的是試驗電影院的音響效果而設置的，與故事情節內容並沒有關係。此前完全相同的鐘聲曾經在《绑架门口狗》和《玉子》中都有用到。

儲藏室入口致敬《2001太空漫游》

像山水景石為什么總跟著基宇？基澤一間頭上的臭味到底是什么？南宮賢子和《雪国列车》裡的南宮民秀（宋康昊）是不是關係？傑西卡（基靜）是怎么降伏調皮鬼多頌的？以及多頌破譯的摩斯密碼到底是什么內容？

“閔赫的奶奶是空軍士官學校出身的軍官，他和基澤是好朋友，但所屬的世界完全相同。

在劇中出演振聲的女演員李正恩曾在奉俊昊編劇的本作《玉子》中給“玉子”配音員。奉俊昊評價李正恩是“有無窮可能將的女演員”，“他之後一定會成為和植被希林一樣的女演員。”

基澤究竟為什么要殺樸副社長？

此種蛋糕曾經在日本走紅，即使製作過程直觀，效率高昂，許多日本人開始競相開店。但後來即使製作過程中絕非採用新鮮豬肉，而是用添加蛋液而被曝出，對開店的小營業主造成了災難性的打擊，似乎基澤和勤世也是其中的一員。

關於臭味的嘲諷引致他自尊心崩落。基澤好不容易從大新房子裡逃出來，卻看見一直生活的半地下新房子被水沖走。

《寄生虫》現階段正在全球各地相繼公映中，在中國香港、比利時、柬埔寨都刷新了電影票房歷史紀錄，甚至有可能成為最暢銷的金棕櫚影片。

“清川江以北盡在掌握”

—End—

從全州的車庫裡出來之後，大邱城東洞的坡路走下來，沿著大邱鍾路區紫霞門高架橋，在大邱後洞穴石門吵了兩架，後來又經過昌信洞的臺階，在北阿峴洞基澤崴腳，最後抵達江原道高陽市攝影棚佈景。

“拍完但被剪掉的戲基本沒有，那些都是原本就沒打算攝製的。崔宇植在本子上寫了什么我也不曉得，拍的這時候我也很疑惑。就似的《杀人回忆》樸海日被所有人都視為了嫌犯，但最後也沒有定論。《寄生虫》裡，那些都是對故事情節主線沒有負面影響的內容，只是稀鬆的小裂紋。儘管不曉得基宇寫了什么，但是多惠的反應讓人第一印象深刻。

對於那個沒有登場，但卻數次被提及的人物，奉俊昊編劇解釋道：“假如女演員不登場，但總是被提到如果，那那個名字必須要很有特徵。”

奉俊昊曾經說過：“假如你發現四次鐘聲都從同一個地方出來，那么就該換一間電影院看了。”

“整部影片不論是否是有意而為，都在刻劃基本禮節崩壞的過程。基澤一間，即使就業過程中的謊言而變得猥瑣怯懦，但是自己私底下卻也是儘量的努力活得堂堂正正。儘管女管家振聲如果不知真假，但是樸副社長也提及了她只有一個優點，就是一個人吃三個人的飯。”