模仿張徹失利後，午馬、洪金寶搞出了一部心血之作，卻被時代埋沒

1987年，午馬在張徹的邀請之下，參演了《倩女幽魂》。

1989年5月，整部《火烛鬼》步入港片市場，公映了33天，卻只領到了970多萬的電影票房戰績。

1968年，在邵氏做女演員的午馬，贏得了大編劇徐克的親睞，成為了徐克的編劇助理，由此開始轉型幕後，開始追隨徐克自學影片製作。

比如說：“女鬼”從電視機裡爬出來的臺詞，就領先了《午夜凶铃》9年。

一：模仿張徹卻遭受失利的午馬

80二十世紀初，《鬼打鬼》、《人吓人》等經典作品的發生，讓靈幻片成為了港片市場上的電影票房主流。而1985年，《僵尸先生》的面世，更是將這股“靈幻創作風潮”，推至了高峰期。

憑藉著高超的唱功，午馬在港片大熒幕上，刻畫了很多經典的配角。但是，除了是一位傑出的女演員，午馬還是一位傑出的編劇。

“女鬼”跟著阿健，並沒有惡意，她只是想報答阿健的“救下靈牌”之恩。

誰料，阿健在火場救出的這個“女鬼”（胡杏兒出演），也追隨他走進了舅舅的家裡。

沒多久，阿玲的“女鬼”身分曝露，阿健獲知了一切。但是，二人情比金堅，阿健並沒有即使阿玲的身分，而對其造成疏離、仇恨。

在老陳和阿玲的幫助之下，眾人與飄紅展開大戰，併成功殲滅了飄紅。但是在混戰中，飄紅法力洩漏，引起了時空混亂，阿玲被吸入電視機內，而阿健也即使頸部傷勢，變為了傻瓜。

洪家班的“靈幻殭屍”經典作品，以娛樂居多，著重戲劇元素、槍戰場景的表現。而張徹的《倩女幽魂》，在追求商業效果的同時，也較為著重人物感情的細膩表達。

如果想辦法，將魂魄召回，阿健便可恢復神智。

在洶湧的跟風時尚之下，大量的靈幻題材影片經典作品，湧向港片市場。題材的泛濫、經典作品的參差不齊，讓靈幻港片市場迅速走向衰敗。

只好在1988年，午馬以編劇身分，率領洪家班攝製了《画中仙》。

1989年，午馬再次以編劇身分，創作了影片《火烛鬼》。在整部《火烛鬼》裡，午馬嘗試以洪家班的影片藝術風格，對“人鬼戀”的故事情節進行攝製。

為的是趕走阿玲，飄紅找出馬後炮，並告訴馬後炮，阿玲是一頭“妖魔”，正在迷惑阿健，還打算汲取阿健的陽氣。

老陳經過調查發現，阿玲以前是一位京劇女演員，30年前，攝製現場起火，阿玲葬身火海。阿健之所以痴傻，是因為他的一部分魂魄，追隨阿玲一同被吸入電視機，穿越時空，返回了30年前。

二：午馬的心血之作，現代版《倩女幽魂》

被美色衝昏頭腦的馬後炮，輕信了飄紅如果。為的是救下舅舅，馬後炮將舅舅困在屋內，讓他與阿玲分離。

為的是給影片減少趣味性，午馬還在整部《火烛鬼》裡，揶揄、調侃了《倩女幽魂》。

整部《人吓人》公映後，電影票房、獎壇雙雙爆紅。洪金寶憑藉著本片，贏得影后提名，而午馬也即使本片，贏得了最佳編劇的提名。

三：被時代洪流沖走的《火烛鬼》

《鬼打鬼》公映後，贏得了不錯的效果。而1982年時的午馬，也以編劇身分為《鬼打鬼》創作了一部資料片——《人吓人》。

有道是，並非夫妻倆，不進一間門。舅舅阿健在火場，碰到了一位“女鬼”。表哥馬後炮在夜總會，也碰到了一位“女鬼”。

除了調侃《倩女幽魂》，午馬在《火烛鬼》裡，還設計了很多極為前衛的攝影機臺詞。

為《倩女幽魂》出任攝影師的劉滿棠，也為整部《画中仙》掌鏡攝製。為《倩女幽魂》出任藝術指導的奚仲文，也為整部《画中仙》設計了藝術佈景。

1970年，在徐克的支持之下，午馬坐上了編劇的位子，自導自演了功夫片《怒剑狂刀》。

整部《画中仙》，匯聚了很多《倩女幽魂》的製作人馬，但是拍出來的效果，卻與《倩女幽魂》相差甚遠。

影片一開始，消防隊員“阿健”（鍾鎮濤出演）在救火時，發現一位男子被困火中，只好衝進火場落水。

那個飄紅，是專門吸人陽氣的“妖魔”。醉酒的馬後炮，將飄紅帶回家。飄紅打算吸食馬後炮的陽氣。結果，阿健忽然發生。

洪金寶對整部《火烛鬼》，給與了厚望，併為本片出任了編劇。

看見《倩女幽魂》大獲成功，拍慣了“清光緒殭屍”經典作品的午馬，也一時技癢，想對古裝劇題材的“人鬼戀”故事情節，展開創作嘗試。

也便是那個其原因，整部《画中仙》在1988年的港片市場上，表現平靜。

《火烛鬼》的市場受挫，與1989年時的港片市場環境，有著很大的關係。

整部《火烛鬼》片如其名，講的就是一個“死於大火的女鬼”的故事情節。

而午馬也憑藉著本片中的“燕赤霞”一角，贏得了一處“最佳女配角”的獎盃。

整部經典的經典作品，在第7屆香港影片金像獎上，贏得了最佳影片、最佳編劇、最佳攝影、最佳剪接、最佳動作指導等數項大獎。

而胡杏兒、鍾鎮濤、黃霑等人，也在午馬的邀請之下，參予了整部《火烛鬼》的攝製。

提及午馬的名字，你會想到什么？

經此一事，阿健對“火場女鬼”造成了好感。而“女鬼”也謊稱他們叫阿玲，在百貨商場下班。二人屢屢在夜晚相見，情感也迅速高漲。

面對市場的復甦，林正英的《一眉道长》，在1989年也僅領到了1100多萬的電影票房戰績。《火烛鬼》被洶湧的時代時尚所埋沒，也成為了一種必然。

《画中仙》失利後，午馬並沒有放棄對“人鬼戀”故事情節的創作探索。

本期，我們就來聊一聊，午馬自導自演的整部《火烛鬼》。

80二十世紀末期，靈幻題材的影片經典作品，迎來了創作大爆發。

儘管整部《火烛鬼》各方面的製作，都十分不錯。但本片公映後的市場效果，卻並不理想。

在《画中仙》裡，午馬儘管藉助藝術、配樂，營造出了一個《倩女幽魂》的皮囊，但經典作品骨子裡，卻是“靈幻殭屍片”的那一套，娛樂效果拉滿，但人物刻劃非常有限。

也是在整部經典作品中，午馬結識了一個叫洪金寶的動作指導。

1980年，午馬為狄龍拍完了《少林英雄》之後，選擇了返回邵氏，重新加入了洪金寶的“洪家班”。也是在這兩年，午馬參演了洪金寶的經典靈幻片《鬼打鬼》。

在整部《画中仙》裡，午馬請來了王祖賢，出任男主角，還找來了黃霑，為電影創作配樂。

為的是平息社會輿論風波，上級領導希望阿健以“精神狀態不佳”為由，主動請辭。

一番混亂的槍戰之後，阿健僥倖從飄紅手裡脫逃，而馬後炮也認清了飄紅的真面目，還請來了好哥們——玄學大師“老陳”（黃霑出演），對抗“妖魔”飄紅。

80二十世紀末期的午馬，也以編劇身分，為“洪家班”創作了很多靈幻題材的影片經典作品。公映於1989年的《火烛鬼》，就是這一時期，午馬編劇的代表性經典作品。

迫於上級領導壓力，阿健辭任了工作。失業後，沒了總收入的阿健，為的是減輕經濟發展壓力，搬至了舅舅“馬後炮”（午馬出演）的住所。

整部《火烛鬼》，不論是娛樂臺詞的設計，還是故事情節的完成度，亦或者配角感情的表達，都做得極為出眾。

馬後炮以為他們交了“桃花運”，卻不曉得這是“桃花劫”。

此時，“火場女鬼”忽然發生，為阿健解了圍，並趕走了飄紅。

老陳開壇施法，順利召回了阿玲、阿健的魂魄。從此，一人一鬼過上了美好的生活，《火烛鬼》的生活，也就此結束。

是《倩女幽魂》裡的“燕赤霞”，是《僵尸叔叔》裡的“一休大師”，還是《笑傲江湖》裡的“劉正風”？

洪家班式的“殭屍片”、張徹式的“古裝劇鬼怪片”、劉鎮偉式的“都市猛鬼片”，成為了各大片商，競相模仿的典範。

影片一開始，午馬就在廣播電臺獻唱了一段改良版的《道！道！道！》，而“妖魔”飄紅用長嘴脣勾人的場景，也與《倩女幽魂》裡的姥姥如出一轍。

這三日，馬後炮和兩個好友在夜總會飲酒，一個叫“飄紅”（黎燕珊出演）的男孩，主動來找馬後炮搭訕。

講起1989年的整部《火烛鬼》，就不得不提一提，張徹的《倩女幽魂》。

飄紅髮現，阿健皮膚強健、命相怪異，他的陽氣能讓他們功力銳減，只好便想對阿健下手。

接下來，我們就說說整部《火烛鬼》的故事情節。

但是，當阿健將男子救出來之後，卻發現男子變為了幾塊靈牌。現場的本報記者，拍下了這怪異的一幕，“消防隊員火場撞鬼”也成為了報刊的頭條。

飄紅一直在等機會，汲取阿健的陽氣。但是，阿健的身旁一直有阿玲守護著，沒有下手的機會。

等待已久的飄紅，也藉機突襲了阿健。