《教父》裡究竟隱藏了多少祕密？

堅信許多粉絲已反覆看完了幾十遍，對細節、對白熟知。

這三個問題，每一粉絲都會有各自的答案，也無分對錯。但對我個人來說，這三個問題只不過有同一個答案，即：《教父》闡明瞭現實生活世界運轉的底層邏輯，就是暴力行為和謊言——用暴力行為去解決問題，用謊言去掩飾問題。

直觀舉三個例子：

對短篇小說的翻拍、與成片的差別，和中後期剪掉了哪些戲，悉數收錄於邊欄。

綜合了原著短篇小說、眾多版本電影劇本及影片的其它版本，精心重新整理，最大限度地呈現出經典作品完整面貌。

換句話說，它是把這套邏輯，嵌套在家庭和事業之上的，這絕對也是無法駁斥的。

阿爾·馬蒂諾飾演的老教父的教子、荷里活大明星Johnny Fontane，想要出演的那部能讓他收紅的影片，也是個內戰戲。

但，經典的氣質就在於，不論你看了多少遍，總還有很多不曉得的事情。

但科波拉同樣也沒錢，心高氣傲的年長編劇路易斯·科波拉與威廉·盧卡斯合夥開影片公司出師不利，欠下大筆負債，不甘心地接下了主演《教父》的工作，只不過他只是須要一份荷里活編劇工作的薪資，以供他去拍這些他真正想拍的影片。

來自他的《〈教父〉笔记本》

但是，就算想像力最氾濫的人，也未能預料到《教父》的成功，整部影片成了 影片史上最偉大的傑作之一——以致於影片上映幾十年後，仍不斷有觀眾們為其折服。

《教父》被公認為有史以來最偉大的影片，公映後過分火熱引致一票難求，颳起全美徹夜排隊等候觀影風潮，不斷創下電影票房歷史紀錄，得獎無數，斬獲奧斯卡金像獎五項提名，現如今依然佔有各大權威影片排行榜後排位置，經典程度無出其右！

先有短篇小說中紮實的故事情節和精采的對白作基礎，再有科波拉從編劇思維出發對故事內部結構進行精簡與重塑，修正過程中兩人相互批註對方的草稿，反覆磨練電影劇本，合作無間，整部偉大的經典作品初顯雛型。

這裡那句將殺戮與家庭生活戲劇性地並置在一同的經典臺詞“把槍留那兒，帶上面包餡煎餅卷”，則是出演克萊門扎的女演員即興充分發揮的。

《教父》的電影劇本改寫過程能說是一波三折，科波拉本就覺得短篇小說流於低俗，看完米高梅授意普佐寫的第二稿電影劇本更是反感，只好重新分析短篇小說，大刀闊斧地理出了兩條新的故事情節大綱。

第三、為什么要說它是女人必看？

你還能順著電影劇本，在腦海中復現鏡頭，細細吞嚥每一句對白；

一個反對該片的群體。

甚至在影片殺青前，英國的西班牙裔群體就示威該片所描寫的意式幫派人文，自己甚至籌集資金以制止該片的攝製。

第二、《教父》究竟經典在哪裡？

50年來，《教父》的經典話語權未曾動搖。它也被許多新聞媒體和影片發燒友，奉為“女人必看的經典影片”。

一名不敢寫它的導演。

但就是這種一部充斥著暴力行為的影片，卻被許多人尊為“女性必看的經典”，為什么？

之所以極力鋪陳內戰信息，除了特別強調世界剛從內戰中脫離出來以外，更在於它要傳遞一個關鍵的信息：

給老教父的兒子做婚禮蛋糕的老闆娘，他的外甥也是個出席了內戰的人，後來還幫Michael守在療養院大門口；

馬里奧·普佐（Mario Puzo）沒錢了，欠下了2億美元賭債，而且須要寫點更商業化的東西，以供他去順利完成這些他真正想寫的書。

但是，沒有什么國際標準是天經地義的，也沒有什么定義是無法刨根問底的——我們不妨返回前述的國際標準和話語權來質問：

一間不敢拍它的製片廠。

科波拉與馬龍·白蘭度

而且，千萬無法錯失這本《教父电影全剧本》！

所有的暴力行為，歸根到底都是為的是自身利益。

它的故事情節，從開場就瀰漫著無處不在的暴力行為和內戰的信息。

《教父》是一部殺氣很重的影片。

除了赫赫有名的 馬龍·白蘭度（Marlon Brando）。

原作作者、導演 馬里奧·普佐

科波拉與阿爾·帕西諾在劇組探討

這本由本片出品方米高梅影業官方許可的插畫註釋版電影劇本，能讓你“真正讀懂”《教父》，是粉絲不容錯失的重量級收藏。

米高梅影業的新聞報道發佈會上，馬里奧·普佐、路易斯·雷諾·科波拉、約翰·瓊斯（米高梅資深副總裁）和威廉·S·拉迪（編劇）共同正式宣佈《教父》的影片計劃。

但假如只看見這兩層，可能將還是淺了。

可能將是因為， 絕大多數人只是看見了暴力行為的目地，是為的是保護他們的父母，和暴力行為輸入的方式，有著很強的管理學參考價值。

如果說那些還是氣氛營造的話，那么從老教父的殺手盧卡葬身魚腹開始，到老教父身中數槍倒地不起，再到五大家族火併，和最後Michael清理五大家族，就是完全直接地對暴力行為內戰的直接彰顯。

但，在米高梅的高層眼裡，他是出了名的票房毒藥。

教父的話語權無須多言，殿堂級史詩神作，豆瓣9.3分，IMDb長期位列第1，9座小金人攬入囊中，《2001太空漫游》編劇庫布里克10刷後細緻認證“的確是電影史最佳”。

被刪除的兩場戲也藉由館藏原始材料得以原汁原味還原。

的祕密？

除此之外，科波拉還有一個殺手鐗—— 他的《教父》筆記本電腦。

這就是《教父》闡明的世界運轉的真相：沒有永恆的父母，只有永恆的自身利益，和以自身利益為驅動的暴力行為與謊言。

女人們都在說著冠冕堂皇如果，要老公小孩好好呆在家中，女人要出去闖蕩，結果即使自身利益分割不清楚，就要暴力行為相向。

姜文談《教父》

就像射殺老教父後，跟Michael磋商的毒販說的那句話： 這根本並非個人糾葛，完全就是即使生意。

兩本書忠實記錄了普佐與科波拉親密合作、雕琢電影劇本的過程；

也能一邊觀看VCD，享受電影自身表演藝術氣質的同時，將兩本書當做花絮中的評論家音軌，聽科波拉、普佐等親自為你講解創作靈感。

現代人尤其信奉暴力行為能解決問題。

POST WAVE FILM

說白了，所謂的為的是父母，但是在為他們的暴力行為，找尋一個冠冕堂皇的藉口而已——在根本上，《教父》自身就已經提問了那個問題：這但是筆生意。

這講的是自己黑幫內部的事情，但又何嘗並非更大的現實生活？

12名編劇婉拒主演該片， 路易斯·雷諾·科波拉（Francis FordCoppola）本人一開始也沒應允。

《教父》電影劇本

但你也許想不到，整部電影的誕生過程只不過異常艱困，無人看好的工程項目，在幾乎所有的環節都遭受過阻礙。

由於之後 米高梅（Paramount）出品的黑幫片電影票房不佳，子公司一直對《教父》工程項目猶猶豫豫，但短篇小說所贏得的巨大成功，和其它製片廠對那個故事情節的虎視眈眈，使得米高梅最終沒有讓那個機會溜掉。

偽善之處在於，現代人不能真切地宣稱那個問題，而是要用謊言去粉飾——對《教父》而言就是，這幫殺人不眨眼的意大利黑手黨，要把那個問題掩蓋在父母之上：

現階段市面上廣為流傳的片頭多半不能精確傳達本意，即使 雙關梗、 黑幫暗語極少有人曉得，假如看見這種的片頭，所以會經濟損失許多信息，也難以感受到對白背後的多樣涵義。

有許多故事情節並沒有發生在短篇小說或攝製電影劇本中，比如說蘆葦灘殺人那場重頭戲中，麵包餡煎餅捲來自科波拉的個人實戰經驗——他媽媽上班後總會送回用白箱子裝著的麵包餡煎餅卷；

他將短篇小說按場進行分拆、圖解、批註，列舉每場戲的要點和處理方式。攝製時，這本筆記才科波拉最重要的根據。

如果你注意到，這幫意大利黑手黨，所謂的“為的是父母”去做的事情，但是在殺人放火，但是一個又一個地在肉體上殲滅對方，甚至最後殺死他們的兄妹，就很難不對那個說法打上一個問號。

而且，儘管《教父》是以盛大婚宴開場的影片，但其它部份卻都是方式相同的“喪禮”。

阿爾·帕西諾飾演的Michael，是個出席二戰的內戰英雄；

一部沒編劇想碰的影片。

一大群無名之輩的參演。

除了極為權威和獨家的書頁內容，《教父电影全剧本》的裝幀設計也十分考究，有很高的珍藏價值，比如說它的封面，就使用了 “黑卡印銀燙彩虹金”工藝技術。