真·類別復興？戲份熱搜請安排給網大《目中无人》！

假如要讓觀眾們選一個影視製作行業這幾年來極為名不副實的東西，我想微博熱搜榜一定名列其中。買唱功熱搜的，沒唱功的佔絕大多數，買“某某明星說”那個詞條的，大機率沒什么真知灼見，而買戲份熱搜的就很好笑了，您那戲份都快成PPT了，還湊什么熱鬧。在那個慢鏡頭、轉圈圈、搖花手，動作戲全靠特技的時代，傑出的武俠小說經典作品再難發生，不由得讓昔日的武俠小說迷扼腕。

去年，一部網大影片橫空出世，好似要以傑出的戲份告訴觀眾們，武俠小說還有救！整部影片就是由謝苗執導的《目中无人》。

謝苗女演員出道，和劉德華這種的功夫新星戰略合作 《新少林五祖》、《给爸爸的信》，重大貢獻出了很多經典場面。長大後的謝苗或許和武俠小說類型片一樣，漸漸散去了關注度，無法重現昔日輝煌。只好，他漸漸轉戰網大，在良莠不齊的小銀幕故事情節中沉浮。《目中无人》整部戲選擇謝苗做男主，從思想層面也戳中了次元君的心。

也能窺見整部網大的中心，只不過並不在敘事而是在動作上。而有謝苗在，有硬橋硬馬的真功夫在，《目中无人》的戲份穩了。

女演員出身的演員，或許總有一種“科裡紅”的氣憤宿命，“科裡紅”是京劇界的詞，是指這些年少成名的小京劇演員，但也有一種意味，就是那個紅怕是沒能長久。

影片中的成瞎子“一雙錯骨手，一把聽風刀，一招樓蘭斬”，曾是戰場上的殺神，而今盲眼落寞，成了明廷在冊的捉刀人，捉拿逃犯換錢。 那種英雄壯年的“遲暮”與蕭索，被38歲的謝苗演繹得淋漓盡致。

不過現階段上看，網大還是有希望的。除了《目中无人》，去年七月公映的網大《山村狐妻》儘管有著獵奇題材的意味，也有幾分影片電影劇本殺影片的感覺，但不得不說，其影片電影劇本內部結構比當前很多院線片還紮實。

《目中无人》總共七十幾分鍾，做為一部影片而言未免太短，但此種短小的故事情節和設定的宋代大背景，卻讓整部影片，不幸貼合了《太平广记》收錄的唐傳奇敘事藝術風格，男主為的是萍水相逢的釀酒男子倪燕報仇雪恨，貼切的敘事，讓那種武林中人卻被迫再入武林的香味，渲染得極為醇厚。

（本文照片來自豆瓣、微博及網民截圖）

最後，次元君還想說一句， 之後影視劇真想買關於戲份詞條的熱搜也並非沒用，但求求我了，先請個武術指導吧！

這種的動作戲，給個熱搜但分吧？嗎比PPT強！看見整部影片，次元君想說，網大怕是嗎要站起來了。眾所周知，網大在無監管的時代野蠻生長，多半有著粗製濫造、大尺度擦邊球和獵奇題材那些標籤。

但總體而言，這種一部戲的發生，還是值得引導的，耗費6元鉅款，換一個熱烈慶祝中國武俠小說還有希望，也並非那么不值得。

而整部影片，果然也沒有讓觀眾們在動作戲上沮喪。戲份的動作設計，極為流暢，儘管也有慢動作，但即使有著動作戲的設計思路，這種的慢動作並沒有其它ppt戲份的不連貫，反倒即使動作本身的合理性極具視覺效果。

這戲裡戲外的對應，讓觀眾們不由得恍神，這是在講成瞎子，還是在講謝苗他們，又或是，這是一個關於武俠小說的故事情節，關於武俠小說的那一點餘暉。

院線片（青春真愛類別是重災區）擺爛不爭氣，次元君都懶得說了。同時，許多網大從業者也在努力迴歸類別元素，合理調度效率（將更多佔比用在製作和宣傳，而非女演員片酬），甩掉粗製濫造標籤。網大單片走付費模式，靠真金白銀砸出來的播出和電影票房戰績，在未來也有可能毫不留情抽打院線片的臉。

《目中无人》的確去年難得一見的驚喜，不過缺陷也極為顯著，比如說時長過短，像從其它故事情節裡截出的不完整感；比如說文戲拉垮；比如說小角色的演出還有提高空間（和許多網紅臉問題）；比如說大背景放到隋朝，但服化道顏色看起來真的過分菊與刀，西式氣氛太沖，略顯下頭。

提起謝苗，很多人眼前浮現的，大概還是這個滿臉嚴肅的小蘿蔔頭，現如今在整部網大影片中，當年小蘿蔔頭抽條成一個“糙漢”，嚴肅依然，卻多了許多滄桑。

影片中關於許多小機關的設計，只不過談不到新奇，但即使其合理性，就很能夠抓住觀眾們的情緒，掌控影片的節拍。比如說那根一隻勒在賭坊老闆娘胳膊上，一隻拴在門栓上的琴絃。當次元君在看見門前人拉門，進而引致琴絃一點收緊的這時候，別提多緊張了。

去年6月，網大正式步入了 網標時代，一方面告別粗製濫造，對影視製作經濟發展是不利的，但另一方面，有了監管之後，網大的自由度勢必會略有增加，那么，網大與否會復刻當今內娛影視製作，在選題立意上呆板僵化的情形，也很難說。