《我不做大哥好多年》：他曾無數次想逃出那個武林，可終究敵不過一個情字

反倒整部片子最大的一個特徵就接地氣。無關環境，影片中呈現出的臺灣地區人文，臺灣地區的小鎮、父母、友情等等，以及影片中展現出來的群眾恬靜閒適又充滿著樂趣的生活是臺灣地區人文的一種彰顯，不論是郭采潔和楊祐寧之間的那種說不清道不明的情感，還是找尋愛情的陳百祥，或是是呆萌可愛的豬哥亮……每一人人物頭上都閃現出一種“有愛”的特徵，自己都是心中有愛的人。全劇被敬佩、快樂和愛貫穿始終，能戳到每一人的內心深處。只不過無關地域，誰不敢過此種輕鬆愉快閒適的每兩天呢。我們每一人都是身在江湖的人，沒有人能輕鬆難的就過上閒適的生活，不論是為的是工作、父母還是夢想，都是要不停的奔跑和努力，即使明曉得努力奔跑都不一定能過上熱愛的生活，但是馬雲說的好呀，夢想還是要有的，萬一實現了呢。

即使是離我較為遙遠的結合了臺灣地區人文的影片，卻是絲毫沒有負面影響這部影片的觀感，戲劇的美感中包裹著的人性的感傷和不太遙遠的希望，看完影片的人都會看獲得，此種生活本嗎面目是所有人都會看到的。沒有人能嗎逃出一種生活。就像片中的主角一樣，曾無數次想過逃出那個武林，可終究抵不過一個“情”字。

假如把影片《我不做大哥好多年》分為片段上看，每一個大大小小的章節都有相同的戲劇成份，臺詞極為密集，但是每一個臺詞都充滿著了“臺灣地區民族特色”，具有濃郁的臺灣地區主義者美感。這是許多地域影片都不具備的一個尤其的特徵。

由於特殊的區位和歷史進程，臺灣地區的影片題材不論是故事情節影片還是戲劇影片，事實上都帶有極強的悲情美感。婉約的嘲諷和對傳統觀念的顛覆、情節受阻和情節陡轉帶來的戲劇效果以及荒誕、癲狂的鬧劇美感都是臺灣地區影片戲劇性的表現。特別從才剛看完的臺灣地區戲劇影片《我不做大哥好多年》中更能發現臺灣地區戲劇影片的如上特徵。

影劇中所要表達的故事情節也很直觀，是關於一個黑幫小弟在挽救了母子之間的情感之後，退隱武林到鄉下經營民宿，居然人不在武林武林卻不願意返回他，究竟是退隱武林還是重出武林或許成為了劇中每一個人的難題。誠然，在大眾文化大背景下，帶戲劇意味的影片更能引發觀眾們的注意和觀影的快感，也更能夠切合當下的心理市場需求。從《我不做大哥好多年》的觀影現場就能看出來，觀眾們很吃臺灣地區風趣這一套，即使劇中有許多非常“臺式”的戲劇表達，但卻絲毫不負面影響觀眾們對臺詞的get能力。