《诡扯》2022年臺的影片製作總算超越2004年的國外影視製作產業發展

只好，在看過《诡扯》之後，我想我能很驕傲地正式宣佈，2022年臺的影片製作，總算超越2004年的國外影視製作產業發展啦～～～！文/幕迷

相較之下，2022年的整部《诡扯》，不但層次感提高外，每一人物的特點都極為鮮明生動，且故事情節也被編排得更加緊湊；無論也沒有get到該片的臺詞，至少這一連串看似搞笑，實則很險惡的情境，都會讓觀眾們感受到特殊的趣味性，接著充滿著疑惑地想繼續看下去。

說真的的，這一兩年臺電影界，很多年長製作者都掏出了風格各異的傑出喜劇片。

我想，《诡扯》不只是「改编」，簡直是把動畫版《时失两公里》給「改良」了放在臺觀眾們的眼前啊！而這完全是創作團隊與女演員群通力合作的結果，用心地為這原本相對破舊的經典作品，賦予更精細的故事情節和更有看頭的配角演繹。

所以了，劇中還是有讓我笑得很高興的時刻，比如爆米花發生，或者當陳意涵發言時；但絕大部分的這時候，我還是多少期望影片的對臺詞的表現能再更突出、拿捏能再更精確、節拍能再更明快些。

其它比如「应该要」很多蠢又很多狡詐的大鶴、「应该要」發狂起來很血腥的「全联先生」，乃至於「应该要」很傻很呆萌的劉冠廷……等，由於那些人設都（受制於女演員沉穩的演出而）沒有被完全地撐起來。

《诡扯》儘管融合了血腥、驚悚片、犯罪行為等元素，並企圖從中發掘更多搞怪的機會；但玩得他們高興之餘，我更期盼製作者也能玩得讓觀眾們也高興，甚至還能玩出他們的民族特色，不然很有可能無法在為數眾多傑出的本土經典作品中鶴立雞群吧？

以現在的眼光上看，《时失两公里》的製作水平還挺「原始」的，看上去甚至還有點兒古早味鄉土劇的層次感；劇情的邏輯也沒有那么細緻；甚至配角的個性都還有非常大的空間沒有被充分發揮。

可惜臺的女演員，特別是主人公陳柏霖，無論是演出還是講臺語，都給人一種都市型男的舒適度，並不合乎該人物「霸道流氓」的個性。

在國外影視劇中，要傳達一個配角的「痞」與「狠」，女演員常常會演繹得極為張狂，好營造強大的渲染力；即使是戲劇，也常是用「很凶的人却干了很蠢的事」此種反差來製造笑點。

老實說，《诡扯》總體上而言完成度挺高的，並沒有太多讓人深感不適的地方。

到了故事情節後段，三組人馬被困在偏遠農場中，我們各懷鬼胎，壓力累積到最後準備要豁出去廝殺時，一觸即發的氣氛，甚至還有點兒《八恶人》或《偷拐抢骗》的氣質呢～ （我是指衝擊力的部份，並非指敘事的部份）

（劇中惟一演出有跟人物對上的，大概就黃尚禾跟陳以文吧？）

即使還沒看完國外動畫版的我，都能顯著感受到創作團隊仍沒有將故事情節百分百地「本土化」。

像是《江湖无难事》就是以強大、很有創意設計的故事情節來使「台式幽默」與「黑色幽默」的融合成為可能將；《逃出立法院》則是以很精確的節拍調配及大膽的聽覺藝術風格來讓臺影片擁有國際水平；《腿》更是善用了假文青式的臺詞，結合女演員演出，來貼合這時代的戲劇審美觀。

於是乎呢，當自己要搞怪、做傻事時，觀眾們很可能會因沒有被勸服而深感尷尬。（但你也可以把此種尷尬當做一種有意思風趣的表現，對吧？）

特別在人設方面，即使經過轉譯，還是很多水土不服。

但是，在我看了動畫版──申政元編劇《时失两公里》後，前述這些牢騷與抱怨，對整部片的種種困惑與反感，完全一掃而空啊！

但是，剛看完整部影片時，我只不過是不滿足的。