女人生子，男性反殺...整部明示“天下女人都一樣”的恐怖片，看完嗎驚到了

但女主並並非常規恐怖電影裡不守規矩的傻女，入住的大宅也並非看著就鬼氣森森的凶宅。較之不知何時爆發的外部驚悚片，哈珀的內心深處債務危機，才令人深感壓抑。

但，看見這兒，細心的觀眾們必須會發現一個更加怪異的驚悚片點——

女主孤身一人處於自己的圍困之中，接二連三被“洗腦”。更加殘暴的是，那些“道理”對於男性而言，只但都是再熟識但的日常觀點。甚至熟識到難以察覺到其中的侮辱，熟識到要內化為一連串值得追求的“男性個性”，比如說柔情，比如說賢良。

面對“女人們”的反擊，她也能果斷揮刀，對危害她的人不予痛擊…而不像一些女性恐怖片（如《门锁》），為的是類別爽感和感情發洩，在男性配角頭上刻板堆砌惡意的同時，又隨意給女主降智。

為人類文明宗教信仰負責管理的神父，不但沒有寬慰被家暴煎熬的女主，還抨擊她是害死妻子的間接嫌犯。即使，“男人急了就是會打女人…如果你給了他解釋的機會，他可能將就不能死…你必須思考他們…”

主打氣氛、不過分聲張，追隨女主四天短暫但窒息的渡假經歷，你或許會增進無處不在的“恐男”結論。但最後，我們還是能從女主的堅強反殺中回過神來，讓壓抑已久的情緒得到發洩，並贏得精神振奮的力量。

總體光亮自然的顏色，配搭相對冷靜的攝影機，把鄉村刻劃得清爽典雅，卻始終帶著難以融入的陌生距離感。

不論是憨厚的房主，還是攝影機裡一閃而過的男警員，亦或者臉上帶疤的變態裸男……女主在鄉村看見的所有女人，儘管穿著髮型個性職業完全相同，但都長著同兩張臉！

開頭高潮時，女主遭受變態反擊，驚愕呼救。房主亮相，以為那個受驚的老伯是被小鳥嚇到，又在胡思亂想。見女主慌忙情狀，他又英雄氣概上身，踏進反鎖，在手無寸鐵的情況下對著四周叫囂，明示“我很驍勇善戰，關鍵時刻還是要靠我”。

該判決意味著男性墮胎權不再受選舉法保護，墮胎的正當性問題將交予各聯邦政府州處理。

很多粉絲都則表示這段鏡頭的變態想像力，完全能寫入cult片史冊。

看著孱弱的少女，也會因女主不陪他玩捉迷藏，就罵她“婊子”。

此種潛移默化的“父權社會規訓”，最終經濟發展到了電影開頭最具張力（也是最畸形重口味）的一幕——反覆發生的裸男，肚子脹大，連環生產出一個又一個“女人們”，那些女人的相貌也一模一樣！

自己是熱誠的房主，是負責管理社會治安的警員，也是看似純粹的少女......“女人們”不能直接對女主實行皮膚上的暴力行為，但卻秉承一套“萬變不離其宗”的厭女人文。

看似乾淨無害，卻處處散發高傲、神祕韻味的鄉村自然景觀，就像故事情節裡，身分年齡相同，但“共享兩張皮”的女性配角們。

警員火速到場制服裸男，房主也出面關心。有驚無險的哈珀，不甘心被那個裸男負面影響假日計劃，堅定了繼續住在這兒的決心。

結尾，在女主則表示拎得動行李的情況下，房主堅持幫她代勞，婉拒戰略合作運送。

因難以繼續承受妻子衝動偏執的個性，哈珀決定再婚。對談現場，妻子的情緒再度失控，一邊以死相逼，“乞求”千萬別分開，一邊惱羞成怒，把“最愛的男人”砍傷在地。

看著很有禮貌和擔當的房主，也總帶著一股令男性不適的“大男子主義”。

一場“剝奪陰道掌控權”的男性合法權益債務危機，正在女權運動最為蓬勃，把“政治恰當”掛在嘴邊的英國社會，激烈上演。

簡潔的視聽藝術風格，更與那個高概念設定一同，烘托了驚悚片氣氛。

但在藝術風格上，它還是不同於主打“Jump Scare”（驚跳絕望），大肆撒血液、玩虐殺的聽覺刺激型恐怖片，而是更著重故事情節的延伸與恐懼情緒的滲透，特別強調心理化的懸念、債務危機體驗。

最近剛出資源，由英國著名獨立電影公司A24出品，《机械姬》《湮灭》編劇克雷格·加蘭主演，入選去年戛納影展編劇雙週單元的R級驚悚片續集《男人》（Men），就用一個腦洞大開、寓意犀利的男性向血腥故事情節，闡明瞭男性正面臨的系統性仇恨與暴力行為，觀感生猛刺激，也極具現實生活價值。

即使，讓女主角哈珀（凱西·戴維斯 飾）陷於債務危機的，並非超現實的妖魔鬼怪，也並非離群索居的精神疾病病人或變態殺手，而是一大群普通到無法再普通、相近到無法再相近的“女人們”。

很多出乎意料的是，電影沒有順著“智能手機關鍵時刻沒訊號，變態裸男反擊無辜女主”的傳統驚悚片故事情節大力推進，而是大發慈悲地讓債務危機戛然而止——

陰魂不散的循環壓迫，就是故事情節驚悚片感的來源。

“一人千面、掃蕩男性”的概念創意設計與大尺度開頭，讓片子抨擊父權的主題變得極其直露。

它們潛伏在女主的回憶裡，經由一連串物件（比如說小提琴、柵欄、灶臺）觸發，它們寄身於“正常”女性的一言一行裡，也包裹在變態裸男更讓人絕望的凝視和尾隨裡。

電影的債務危機釋放，也遵從點到為止的準則，不讓男性的驚慌尖叫聲，淪為觀眾們調笑的噱頭，而是在一個相對現實生活的合理邏輯中出現。

無窮無盡地複製循環，把“千男另一面，無窮盡也”的父權批評主題，詮釋得無比貼切且更讓人震撼。

警員拘捕裸男後，能放下顧慮，但在他二次發生後，哈珀也會當機立斷，快速決定開車返回。

（文/motion）

電影最引人矚目的亮點，是對經典諺語“天下女人一個樣”，直白又令人窒息的呈現出。

遭受神父、警員有意無意的反擊後，她也會明晰則表示反對和抨擊，並重申他們的立場。

但“發展史的倒車”並非一時興起、說開就開，讓人細思恐極的厭女人文與立法權壓迫，只不過遍及社會生活的毛細血管，由“正出現”的無數現實生活拼接堆疊而成。

細看鏡頭四周圍攻人物與景色的暗角，就能感受到故事情節裡潛藏的債務危機與漸漸滲透的陰暗氛圍。配搭精當的聲效與充滿著宗教信仰意味的修道院石雕剪影，更能品出一種超現實的恐怖感。

被家暴煎熬、被妻子喪生陰影纏繞的女主，走進景色怡然的鄉村後，的確鬆弛了許多。但好景不常，在樹林裡散心的女主，驚愕發現一個裸男一直在高處盯著她。隔天，裸男竟直接發生在大宅窗前，嚇得她火速報案。

自己採用各式各樣日常化的“輕暴力行為”（如無視、言語羞辱、凝視、尾隨），召喚出女主過往的噩夢，再向她洗腦，“一切正常”、“沒什么不對”、“是你想多了”......

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被哈珀趕出臥室後，興奮的妻子企圖從牆面翻窗再度步入，結果卻是從窗前墜亡。房內的哈珀剛好親眼目睹了他的下墜……

從房主的查問和忽然觸發的女主閃回記憶中，我們獲知，這並並非一次無事一身輕的渡假，女主獨自一人來郊野散心，為的是徹底擺脫才剛出現的悲劇——

據專業機構推測，英國將會有少於七成州全面禁止墮胎，或對墮胎頒佈嚴苛法，直接波及3600萬育齡男性，底層貧窮男性損壞最大，哺乳期婦女也較易受到各種各樣“以致新生兒處在危險之中”的犯罪行為控告。

追蹤女主的裸男，危險性不必多說。但維護社會治安的男警員，卻對此不以為然，只覺得“他什么都沒做”，根本不構成犯罪。現行法律條文對這類“暴力行為威脅”也沒有嚴苛界線，關了兩天，裸男就被釋放。

比如說，女主哈珀雖滿懷心事，但仍然是個人格成熟、個性獨立、有基本防身能力的男性。

前幾日，聯邦最高法院判決推翻“戈登訴特里案”的新聞報道，引起全球輿論譁然，男性族群示威抨擊不斷。

故事情節以一個血腥恐怖片的慣常套路結尾，女主哈珀獨自一人驅車，走進迷人鄉村渡假。

事實的確如此，女演員羅裡·金尼爾一人出演了村鎮裡的所有女性人物。“一男千面”的選角策略與人物設定，也便是電影的“詭計”。

結局也向我們傳達了一個意志：堅定的覺醒與持續抵抗，能抵擋乃至中止深重的迫害。一切都還有希望。

中段，女主在夜總會說他們被變態男尾隨。房主馬上則表示，未婚女性難碰到此種事兒，即使她們沒有男性保護。

在由自己主導定價權的“鄉村小城”裡，所有人都各司其職、互相幫襯，看似溫和無害，事實上卻漠視女主眼前的傷痛與危險。

如前文所說，視聽藝術風格提供更多了怪異氛圍。故事情節裡，威脅女主的驚愕元素，並並非從步入鄉村才開始。“女人全都一個樣”的敘事底牌，也並非一口氣就亮出來。