只不過早於34年前,就有一部關於第二次世界大戰的國產電影,獲得了2.7億的電影票房戰績。
臺兒莊的遭遇戰無疑是全劇的重點,為此片場專門挑選出了業已遷址一空的村子做為場景攝製。
在拍攝製作技術條件非常有限的情況下,電影卻通過真實還原發展史重現,讓我們看見了一部緊貼發展史的電影。
豆瓣8.4的打分,當年2.7億的電影票房,讓它成為電影史經典的抗日戰爭片。
電影中講訴了淞滬戰役的大潰退的其原因,更是直面了副委員長對內戰逃走犯王耀武的處決,所以也有對內部勾心鬥角的描寫。
自上而下的抗日戰爭決心和毅力更讓人鼓舞,對於逃兵的懲處又更讓人欽佩軍紀的嚴苛。
最後內外、前後夾攻之下,獲得了臺兒莊會戰的勝利。
它也就是《血战台儿庄》。
從電影選角到場景搭建,都高度還原了發展史人物和場景。
做為戰爭片,一方面要想表達出宏偉的戰爭場面,必然是要花費重金的,另一方面,由於國內第二次世界大戰抗日戰爭的特殊性,更是受到相同條件的制約,而且這類電影自然稀少。
而對於觀眾們而言,這種一個個攝影機更是激發了我們的愛國情懷,少數民族榮辱之感。
這種用攝影機表達感情,實現共鳴的形式,似乎是當今抗日戰爭片所或缺的。
電影中有一場國軍大屠殺居民的戲,一大群老人家圍著看著自殺未遂的老大爺失聲痛哭,無比真實,但是每一老人家的外貌打扮和發展史真實相差並不大,很具備二十世紀感。
電影展現出了最後關頭戰士們爭相赴死的決心,拿走銀幣,視死如歸,繼續投入抗日戰爭。
真實重現,力求還原
即便如此,在公映之後也是遭受了爭論不斷。
一切的感情表達都是通過故事情節講訴、攝影機展現出,實現與觀眾們共情,而達至感情的發洩表達的,不再是用口號式的對白來傳遞。
不必過多的對白表達,僅僅通過攝影機就讓人深感了悲壯慘烈。
重賞之下必有勇夫,消極抗日戰爭獲罪懲處。
所以還有戰爭場面,每一士卒的眼妝,儘管在條件非常有限的情況下,但是呈現出來的絲毫不虛假做作,真實無比。
最終更是炸燬輔橋,自斷後路,破釜沉舟。
在挑選出女演員時,片場就比對發展史人物相片進行挑選出,要求形神兼具,還得會唱歌。
《血战台儿庄》對各方的展現出並沒有去過分希臘神話,或是過分削弱,而是以客觀公平的立場講訴描寫,勇於直面真實的發展史,更讓人欽佩。
除了主人公外,其它配角女演員也都是富有鄉土氣息,即使選角就是選擇了“生活型”女演員,並且在合乎配角身分、個性前提下,高矮、胖瘦、醜俊各有區別,以達至人各有貌。
經過加工改建,讓一切都再現當年會戰場景。
據瞭解,當時攝製那場戲時,所有人都是哭著拍完的,能想見真實、用心。
但是犧牲也是非常大的,特別最後“血肉長城”的攝影機,屍骨堆積如山,更讓人心痛。
這種的選角無疑讓整部電影在發展史人物還原上,緊貼現實生活,並且都滿是鄉土氣息,不再是一個個死板的女演員,而是一個個活生生的配角人物。
對於解放軍的正面抗日戰爭也是真實淋漓盡致的講訴,臺兒莊會戰前期節節潰退,不見援兵更是引致軍心渙散,為此進行了嚴肅軍紀,殺一儆百。
對於現如今《八佰》能夠公映也是歷經一番坎坷。
而且電影中的各個高級將領都神似。
不論是對發展史的還原,還是各方的描寫,讓我們看見了一部真正的抗日戰爭電影,更是強有力激發了觀眾們的家國情懷,少數民族自尊心,榮辱感,而且也就可以成為經典抗日戰爭神片。
由於題材的敏感度、特殊性,讓此類電影在國產電影中變得十分稀缺。
不再是現如今電影中的那般乾淨豔麗,而是樸實的眼妝下,有著對發展史的認同和還原,就如記錄片般。
不偏不倚,客觀公平
《血战台儿庄》堅持了客觀公平的準則,無論是對解放軍的抗日戰爭,還是對國軍的描寫,並沒有偏向哪一方,沒有扭曲發展史,沒有希臘神話人物,不偏不倚。
《血战台儿庄》以類記錄片的方式真實重現了當年臺兒莊會戰的殘暴、恢弘。
《八佰》的電影票房火熱,讓人不得不重新開始關於檢視抗日戰爭片,特別是關於第二次世界大戰的國產影片。
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