時光策畫：中韓戰略合作的恰當打開方式？

《惊天大逆转》重現韓電影業國際標準

《惊天大逆转》終極版片花

《捉迷藏》改編了日本同名驚悚片類型片

而與廣播電視打慣了交道的劉傑編劇對此則極為淡然，在他眼裡，審核就是一個持久戰，如果嗎有分級制頒佈的那兩天。

《惊天大逆转》由中國編劇率領日本幕後團隊攝製順利完成

《捉迷藏》終極版片花

“類型片在世界上任何國家，都是商業市場上很關鍵的一部分，然而在中國太難了，但是還是須要有人去做，須要提供更多符合要求的產品，一直做下去，從而開拓審核尺度，還有就是培育類型片觀眾們。”劉導如是解釋了他的創作初衷。

2，類型片經濟發展需循序漸進：改編並非原罪

談及審核，頗有“實戰經驗”的劉傑編劇直指問題的根本原因，“它讓攝製（驚悚片）類別片成為一個撞大運的事情，一旦被斃就會血本無回，這在本能的要去避免信用風險的資本層面就阻礙了類別影片的經濟發展。”

當下全世界都在改編影片，荷里活都要將《奇怪的她》拍成電影白人戲劇了。改編日本影片本無可厚非，但假如僅僅逗留在熱錢快錢驅使下的低水平復制那就是大問題。

為什么要經濟發展類型片？

《捉迷藏》由很多攝影機十分驚悚片

但後來範小青還是悲觀的補充道：“漸漸產業化走到一定程度，就會迎來不得不分級的這時候，等之後荷里活影片全放開了，中國影片不起來，肯定是沒用的，而且有條件的分級制也並非不可能將。”

在影片殺青之後，劉傑編劇作出了一個決定，為的是讓電影更合乎類型片的國際標準而放棄了個人風格。他當時給組裡所有人下達的指令是，假如能做到比日本好，就改，無法做到，和日本一樣，我不在意。劉傑編劇甚至不駁斥《捉迷藏》就是一個城市化的複製，一個城市化的產品。

對於改編《捉迷藏》，劉傑編劇形容就是“趕巧了”，趕巧他們看完原版還很討厭，趕巧和製作方很投機性，趕巧我們都說這片子不必須接，編劇直言有逆反心理作祟，但同時也讓他能更為打起十二分的思想去進行一次嶄新的“歷險”。劉導直言他就是想拍一部國際標準的驚悚片類型片，為此他甚至拋棄掉了個人風格。

《捉迷藏》劇組，劉傑編劇為霍志強說戲

《电影产业促进法》施行，很似乎我們要走影片產業化公路，因而無可避免要對影片類別進行細分，也就是要有類別片，也須要分眾，而分眾就意味著對分級制造成訴求。

而審核對藝術創作導致的負面影響，或許也已經是老生常談了。《捉迷藏》被罵最少的莫過於片頭片尾被加上的“定義精神疾病”的字幕，談及此事，齊製片人十分氣憤的則表示：“我們也沒辦法，你不加過沒法呀！”對此，範小青也講出了絕大部分觀眾們的心聲，“儘管日本影片社會抨擊力度非常大，但是在中國是做不出來的，影片的前後字幕的處理，很荒謬，故作嚴肅，但是沒辦法。”

借用日本的技術團隊攝製國產電影，從馮小剛編劇攝製《集结号》邀請日本特技團隊開始就一發不可收。現如今的《惊天大逆转》，整支現場攝製團隊都能為中國編劇所用，在一部國產電影中呈現出與日本本土片犯罪行為片十分的輕工業水平，從結果上看是更讓人驚喜。

韓版《捉迷藏》海報：驚悚片類別片不論在日本還是荷里活，都是頗受歡迎的類別影片

1，類型片經濟發展的最大障礙-審核

《惊天大逆转》在一部國產電影中成功重現了日本類型片的輕工業水平，《捉迷藏》又為改編驚悚片類型片樹立了標杆，這不由得讓人開始重新檢視“日本”在中國類型片經濟發展中所起到的促進作用，

《捉迷藏》樹國產驚悚片類型片標杆

類型片是荷里活影片在全盛期形成的創作方法，是表演藝術產品標準化的規範。類型片僅存有於故事片分類，較為常用的有西部片、歌舞片、喜劇電影、恐怖電影、科幻電影、災難片、戰爭片等等。在荷里活製片人管理制度的負面影響下，影片創作不再是一種個人行為，而成為了能流水線量產的模式化貨品。這有助於提升影片製作工作效率，減少製作成本，而且類型片能說是影片產業化的必然結果。

什么是類型片？

即使近兩年大量改編爛片，和中韓合拍爛片的湧現出，讓粉絲們開始“談韓色變”。

日本影片研究專家、影評人範小青評價《捉迷藏》“做為心理恐怖片，能算得上是國內有參考價值的類別影片了。儘管它基本是照著原版拍的，但放到當下靠浮躁快錢運作的內地市場當中，可謂是很不錯的商業片”。

除此之外，在一個成熟的類型片市場當中，電影的宣發效率也會大大增加。片方擁有明晰的目標觀眾們，而成熟的類型片觀眾們非常清楚什么樣的電影才是適宜他們的，這種就省卻了許多廣撒網式的宣傳策略。

在日本，即使是學影片的在校學生，在上學階段也都會開始跟組，都有著多樣的現場實戰經驗，即便在幼兒園自學的是表演藝術影片創作，一旦踏進校門都能直接進組。而且日本的片場成員都有著十多年的從業實戰經驗，這但是一時半會學不來的，也是無可替代的。而惟一最大的問題就是詞彙。

對於影片獲得的很多差評，範小青一語道破了問題癥結，“改編電影，拍得差不多較為容易，但想超越原片但是難上加難。換句話說領到六七十分不難，但75分以下就很難。而要想在影評人內心深處獲得高分，即使這並非你的創意設計，你拍出朵朵來自己也不能滿意。”

曝露問題：

類型片是相對商業來說的，在市場經濟國家，它是一種貨品，但在馬克思主義國家，影片是意識宣傳的工具，而非貨品，它須要促進作用到最絕大多數的國民，不須要分眾。但是貨品是須要分眾的，也就有了影片受眾依照年齡而分割的級別。而且影片在中國是不須要分眾的，也就沒有了類型片的傳統，不過這只是在影片產業化之後。

由於類型片的經濟發展滯後，觀眾們接觸的類型片非常有限，對類型片的認識也並不成熟，但是隻習慣於喜劇片的敘事套路，也會有礙類型片的經濟發展。而要培育類型片觀眾們，更須要大量的類型片步入市場。同理，類型片創作專業人才也極為稀缺，想化解這一問題，還要通過拍攝製作類型片來積累實戰經驗。

曝露問題：語言不通

當年《集结号》就曾邀請日本團隊做技術支持

日本喪屍片《釜山行》在海外頗受歡迎