《肖申克的救赎》：我希望我的夢想像大西洋一樣湛藍

天地萬物之中，希望至美；至美之物，永不凋零。

可在蒂姆逃離牢獄，預警從帥哥海報中發現密道，和蒂姆藉助了在獄中製作的假身分成功套走拘留所長的錢並崩潰了拘留所的自身利益組織時，此種環環相扣，細緻入微的故事情節設置一定填補了之後的所有平靜。

這座拘留所只不過就是一處微型的社會，那個社會有規則，有階層，有暴力行為，有壓迫，是那些構成了管理體制，而且管理體制是無處不在的，你無法把這當作是《肖申克的救赎》的核心，它明明是舞臺。

假如那些還無法說明小編的看法，那就請各位官人認真看一看蒂姆在信裡對迪克說如果：

也讓我們記住史蒂芬金在原著最後一句說如果：

今天小編就來提問這個問題，即使這兩部影片包含中國絕大多數好的影片都牽涉到善良和時代，這個東西能拍得較好，拍得蕩氣迴腸，但是它最大的問題也恰恰受制於時代，假如沒有那個時代的經歷，沒有對時代感興趣，那它的好跟普通人是沒有關係的，它們代表著少數民族和國家所走過的真實歷程，代表著編劇的人文自覺，可對通常人來說，太遙遠了。這個看法放到英國或者其它國家的影片同樣適用。

答案是：階層。

“我激動得坐不住不停的想，自由專業人才會這么興奮吧，走上未知旅途的自由人，我希望成功跨過邊界線，我希望能跟好友擊掌，我希望大西洋如夢中通常藍”。

讓我們換一種翻譯來感受：

最後，小編也有一句話：

而《肖申克的救赎》呢？它不講民族大義和國家觀念，只講個人的生存，跟每一人都相關的生存，換句話就是普世價值觀念，而且無論是中國人還是美國人，我們都是人，都能提取其中的精華為其所用，即便看影片科學研究畫法的永遠都是極少數人。

可它真的平靜嗎？並非的。

包裹在那個通俗易懂的故事情節之下的是一個叫做“希望”的東西，記住是希望，而並非自由。

那個例子在大多數人認為是即使老布已經被管理體制化，而管理體制化也一直被誤認為是《肖申克的救赎》的核心，而且老布難以適應管理體制以外的世界或許沒有毛病。但要小編說，真實的其原因並並非管理體制化，而是老布失去了希望。在踏進拘留所之後，他是自由的，自由到無所適從，可他在新世界是看不出希望的，即使他不行，他寂寞。

我希望我的夢想像大西洋一樣湛藍。

“有希望才危險，希望能把人弄瘋，希望無用，你最好認命。”

不曉得各位官人有沒想過這么一個問題：為什么是《肖申克的救赎》領到第二名？在IMDB也即使了，即便是美國人的陣地，可在中國的豆瓣網竟然也搶走了第二，把中國電影兩座殿堂級大山給壓了下去。

“世上很多地方是石牆關不住的，在人的內心深處，有自己管不到的東西是完全屬於你的，這個東西是希望。”

用功利化的詞彙而言，蒂姆有價值，有價值才有尊嚴，有尊嚴才有希望，有希望才有自由，有希望才有內心深處的力量，有力量才有抵擋外界變化的可能將，用那個看法看老布的悲劇，你就會豁然開朗。

比利時的《这个杀手不太冷》（9.4分）；英國的《低俗小说》（8.8分），《狮子王》（8.9分），《阿甘正传》（9.4分），《变相怪杰》（7.8分），《生死时速》（8分），《真实的谎言》（8.1分），《燃情岁月》（8.7分），《天生杀人狂》（8分）；中國的《东邪西毒》（8.6分），《精武英雄》（8.2分），《重庆森林》（8.7分），《阳光灿烂的日子》（8.8分），《活着》（9.1分）；白俄羅斯的《烈日灼人》（8.7分），色薩利的《暴雨将至》。隨便掏出一部，都能吊打2000年之後的英國任何一部奧斯卡金像獎影片獎。

老布，一個在牢裡生活了50年的老大爺，踏進社會之後即使難以面對日漸變化的陌生世界選擇自殺未遂。

人類文明心理有知、情、意三部份。而且基礎教育應分成智育、情育、意育三方面，智育要教到人不惑，情育要教到人不憂，意育要教到人不畏。

“記住，希望是壞事，或許是世間至善，而幸福的事物永不遠去。”

電影的故事情節儘管陡峭，但話劇的武裝衝突時不時都會發生，一開始的蒂姆和法律條文的武裝衝突，牢裡蒂姆和獄友的武裝衝突，獄友和獄友的武裝衝突，蒂姆和獄警的武裝衝突，蒂姆和管理體制的武裝衝突，那些原先強烈的武裝衝突都被弱化了，弱化到一點都不吸人眼球。

在本片上位之後，IMDB第一的寶座始終屬於大名鼎鼎的《教父》，後來，08年諾蘭的《蝙蝠侠：黑暗骑士》實在太奪目，各式各樣DC粉和諾蘭粉想把它刷到首位，只好給《教父》狂打低分（水軍），結果兩敗俱傷，《肖申克的救赎》不爭不搶中偷偷地榮登了第一的位置傲視群雄，現如今在IMDB上《蝙蝠侠：黑暗骑士》排在第五，《教父》退居第三。

現在回去看體制化那個問題。在牢裡的一次飯桌上，蒂姆和迪克起了爭吵，那個爭吵出現的大背景是蒂姆播出音樂創作給獄友聽的這時候被罰徒刑兩週。

但願，在我們陷入絕境的這時候仍然能堅守內心深處，重拾希望。

中國影片在豆瓣上的第一名是《霸王别姬》的9.5，能和它一爭高下的《活着》是9.1，姜文的《阳光灿烂的日子》是8.8，這兩部影片的評分人數分別是73萬，30萬，29萬。順便說一下，《教父》在豆瓣9.2分，評分人數38萬；《蝙蝠侠：黑暗骑士》9分，評分人數36萬。

在蒂姆認為，拘留所並非體制化，僅僅是一堵石牆，而在迪克認為，拘留所就是體制化，就是這個剛開始你恨它，接著習慣它，更久之後，你無法沒有它的地方。

迪克，在牢裡呼風呼雨級的人物，任何東西都能通過他交易，在拘留所那個世界裡，他就像神一樣，他習慣了此種生活，此種體制化的生活。關了40年被減刑之後的迪克走著和老布一樣的公路，到大型超市當小工，可他卻說“我只想返回有象徵意義的地方，不用整天擔驚受怕”，他想重新犯罪回來拘留所，還好最後一刻在蒂姆的引導下，迪克逃出了。

逃出之後的迪克在車裡說了這樣的話：

細看那個對話，是不是很熟識，那個對話是能出現在任何地方的。當你說要幹嘛的這時候，總有人跟你說你是沒希望的，放棄吧，認命吧，你的人生就是這種了。從這兒看，《肖申克的救赎》又很勵志，但藉由勵志，我們要曉得的是為什么會讓自己形成相同的價值觀念。

說完數據，我們就有必要提一下《肖申克的救赎》誕生的1994年，這兩年是寫入影片史、光芒萬丈的兩年，還要加上“沒有之一”五個大字，全世界也不曉得怎么了，都在這兩年拍出了牛B閃閃的影片。

即使基礎教育的託底，蒂姆從走進拘留所的那一刻起就顯示出和管理體制內的人不一樣的神態，他不哭不鬧，他像在森林公園裡玩耍，無憂無慮，這是迪克如果，用康有為如果而言就是不惑不憂不畏，而老布和迪克是絕望，絕望是即使找不到價值，找不到價值就找不到象徵意義。