他是現代荷里活的代名詞

5.《拯救大兵瑞恩》復原父子關係

3.“《第三类接触》是我最私人的影片”

但是他的第三人丈夫克魯斯對猶太教徒有著天生的好感，她主動自學併入籍了猶太教徒，並率領斯皮爾伯格也重新迴歸他們的宗教信仰。之後，斯皮爾伯格攝製了聚焦第二次世界大戰前夕猶太人遭迫害發展史的，並稱整部影片“讓我放下這些冠冕堂皇的理由，跟他們的猶太血統和解了，讓我自豪能成為一個猶太人”。

他少年兒童的這時候，雙親感情破裂並最終再婚，這段經歷也同樣被帶回了整部經典作品中。當時突然有一天，父親與母親爭吵，父親情緒失控。斯皮爾伯格站在廚房裡，憤慨地覺得父親不像個女人，哭得像個孩子一樣。接著他對父親不斷聲嘶力竭地大喊“愛哭鬼”，直至父親把他面世廚房。在中有一個場景，小女孩看見雙親在浴室裡爭吵，他憤慨地邊扇門邊吼“愛哭鬼”，那個小女孩只不過就是現實生活中的斯皮爾伯格。

4.雙親再婚，“家庭關係”成為標誌性主題之一

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“影片頑童”

《第三类接触》

家庭變故給斯皮爾伯格的負面影響還彰顯在他的經典作品中，他的許多故事情節都是關於家庭的離散和團聚。比如說，斯皮爾伯格攝製的最初想法，是看一看再婚怎樣負面影響小孩的兒時，以及怎樣彌補一個小孩寂寞傷勢的靈魂。外星人的促進作用，便是來撫慰小女孩喪失母親後的空虛的靈魂。《紫色》《夺宝奇兵》《太阳帝国》《世界大战》《战马》甚至《林肯》等片都牽涉離散和團聚的主題。

《辛德勒名单》神來之筆

《拯救大兵瑞恩》

捉弄別人，總是來源於他們內心深處的絕望。他身形瘦小，內向而敏感，也經常受到其它小孩的欺負。“當我還是個孩子的這時候，任何東西都能讓我深感懼怕，”斯皮爾伯格說。“我的窗前有一顆樹，很嚇人。我的內心深處充滿著了絕望。而且我須要釋放許多，把我心中的怪物釋放給觀眾們。”

不過，《斯皮尔伯格》最主要的民族特色還在於總收入了編劇他們的想法，包含他真摯的自我思考。在記錄片的結尾，那位傳奇編劇回憶了兒時去電影院看《阿拉伯的劳伦斯》時的體會。便是整部影片讓他意識到，敘事主題能存有於影片的配角中，並藉由影片的配角表現出來。但是，也便是整部影片險些讓他打消了成為編劇的念頭，即使它讓他感覺很沉重。實際上，斯皮爾伯格將他在少年兒童時期深感的強烈恐懼感融入了後來的經典作品中。他說：“我絕大部分的撒旦都是存有於內心深處的，即使我曾是一個寂寞的人，在成長過程中沒有太多自信。”

1.“當我還是個小孩的這時候，任何東西都能讓我深感懼怕”

附：時光網獨家影評人

2.盧卡斯挽救斯皮爾伯格

記錄片《斯皮尔伯格》海報

《大白鲨》片花

後來，斯皮爾伯格提出申請英國最好的電影學院南加利福尼亞大學（USC），並且進行了個人複試，惋惜的是考官當面婉拒了他。他後來去的是加利福尼亞大學長灘分校，“環球影院成為我的幼兒園”，但斯皮爾伯格這種說道。

影片《1941》的失利，讓斯皮爾伯格的編劇職業生涯陷於谷底。這時候好友威廉·盧卡斯找出斯皮爾伯格，邀請他編劇系列。

整部由瑪莉·萊西主演的長達三個半鐘頭的記錄片，無疑是一部賞心悅目之作，同時也不給人以一味奉承之感。影片省略忸怩作態的趣聞軼事，將重點放到詳實易懂的影片評析上，以編年的形式對斯皮爾伯格的經典影片作了概覽。同時，記錄片還穿插了子女的專訪攝影機，並展現了斯皮爾伯格電影職業生涯的各式各樣起伏。（他的電影總電影票房少於90萬美元）

6.出身猶太人家庭，《辛德勒名单》象徵意義不凡

面對史蒂文·斯皮爾伯格這種一名深刻影響並刻畫了現代荷里活的編劇，任何理解和深入分析的嘗試都難讓粉絲無法滿足，HBO本月底面世的記錄片《斯皮尔伯格》同樣如此。

《慕尼黑惨案》

《夺宝奇兵》

當斯皮爾伯格還小的這時候，他的媽媽經常帶他去看流星雨，並告訴他夜空是個充滿著奇蹟的地方。這讓他覺得，假如外星人文明和人類文明見面，一定是親切友好的，一定會有溝通交流對話。他把這種的想像帶回了中。

19歲的這時候，斯皮爾伯格的雙親再婚，但他對其中的細節全然不知。母親愛上了父親最好的好友，父親為的是保護母親，對孩子們說是他們要再婚，從來沒告訴孩子們只不過是爸爸提出的再婚。“我那時仍然愛著她。”父親說道。

“家庭”1.“影片頑童”

2.母親背後支持影片夢

60二十世紀，荷里活的大製片廠管理制度出現辯解，所謂的“新荷里活”時代來臨，荷里活的影片規則顯得更為開放，新鮮的血漿受到熱烈歡迎。

那年斯皮爾伯格48歲，對於一個受到奧斯卡金像獎肯定的編劇而言，所以算不上大，但也不年長了，他不論是容貌和舉止都依然像一個稚氣未脫的小孩。那一晚，《辛德勒名单》奪下包含最佳編劇和影片獎在內的五座小金人，《侏罗纪公园》奪下兩座，那是個屬於斯皮爾伯格的夜裡。

斯皮爾伯格登《时代封面》