《狙击手》：一個只想講客觀故事情節的張藝謀

而就是這種直觀的一個故事情節，僅在一個主場景下，張藝謀將其講訴得跌宕起伏、扣人心絃，什么是功力？這就是老師傅狠辣的功力。

同樣，自己也會嚴格遵守對勁敵的承諾、也會堅持不殺小孩的人道主義準則、球員死去也會傷心難過，自己也是有血有肉的人，只是發生在那場內戰中你的旁邊罷了。

但雖然在影片票房上不成功，在口碑上《狙击手》無疑是新年檔最佳，但是我深信整部影片存有象徵意義遠不致此，隨著時間，它或許會以星火燎原之勢發生改變這種內戰影片的敘事形式和立場。

《狙击手》全劇時長96兩分鐘，放到多年的影片市場中，都極少能看見時長這么短的影片，《战狼2》123兩分鐘、《红海行动》138兩分鐘、《长津湖》176兩分鐘......

怎樣辨別一部影片好不好？

同時，從創作的角度來說，將同樣一個故事情節用更短的篇幅講訴清楚對製作者能力的要求更高，換句話說講清故事情節直觀，但要呈現出地短小精悍則十分困難。我想在所有人注意力普遍漸漸上升的那個時代，影片逆市時長愈發變長，只能歸因於這種能力嚴重不足或是是市場讓步。

短小精悍、公允客觀，《狙击手》如此難得。

張藝謀想給我們呈現出的就是一個真實的會戰與戰場，接著蜻蜓點水般注入了與以往內戰影片相同的一點東西，等著我們去發現、思考。

同時在《狙击手》中，我們看見的國外狙擊手不再是豺狼虎豹般泯滅人性，自己同樣會認同勁敵，在小胖被射殺後從內心深處讚揚：“堅強的青年人。”

方法論醫學研究，人的注意力維持高度集中的時間也就是120兩分鐘之內， 而且100兩分鐘左右的影片被指出是最佳時長，這也是影片晚期的普遍時長。

《狙击手》有三個難得的地方，一是短小精悍、二是公允客觀。

我聽見的最簡約清晰的解釋來自於梁文道，在梁文道評價《小偷家族》整部影片時，說假如一個影片黑白分明、是非分明，好人就是好人，壞人就是壞人，好人就是光明磊落一身正氣，壞人就是卑鄙無恥陰險狡詐，那這一定並非一部世界級的影片，（就似的《战狼2》）。

而在這種的環境下，張藝謀的《狙击手》一騎絕塵，一直在做減法（所以還沒有到極致），儘量地被無關不利因素全拋卻，攝影機精確地聚焦於主故事情節、一個一句話就能歸納的故事情節——國外狙擊手用一位中國人民志願軍做誘餌設下埋伏，突襲神槍隊試圖生擒章宇揚名立萬。

但假如我們冷靜下來想一想，這幾點為什麼並非每一部影片本身就必須具有的么？為什么及格、正常、真實、客觀，現如今卻變得這種難能可貴？

而且我們在《狙击手》中看見了一開始中國人民志願軍雪地突襲盟軍，接著再看見盟軍突襲中國人民志願軍，張藝謀在表達什么？內戰沒有絕對的正義性，軍事手段也沒有所謂的道德性，你伏擊我我伏擊你、你陰我我陰你，在內戰時期無可厚非。

相反，假如你在一部影片裡頭看見好人沒有那么好，壞人做壞事也情有可原，那么這就是一部好影片。

為什么？即使人性是極為複雜的，理解世界、理解人的形式怎么必須只是直觀粗暴的二元矛盾？

一聲唏噓。

《狙击手》第三個特徵是客觀。

張藝謀《狙击手》選擇在新年檔公映是個非常大的失誤，一是新年檔我們普遍討厭閤家歡影片，而且《奇迹笨小孩》和《这个高手不太冷静》就佔了競爭優勢，而《长津湖之水门桥》儘管是戰爭片，但本作聲望非常大，又佔了昂貴，加上《四海》罵聲如潮引起的關注度，《狙击手》夾在其中，境況極為尷尬，電影票房也就可想而知。