相繼捧出曾國祥和許宏宇，陳可辛帶徒弟有一套！

只好才有了接下來的《中国合伙人》與《亲爱的》。

接下來，曾國祥拍出了《少年的你》。陳可辛萬萬居然，電影票房最終達至了15億元之高。連曾國祥的母親陳百祥也說：“他有今天的成就，就是即使他沒有我的影子。我無法放他在我身旁，而且我把他交予陳可辛，把曾寶儀交予吳宗憲，自己去帶他們較為好。”

《一点就到家》，乍聽名字有點兒費解，展現出“全面小康”的電影，誰都居然，主創人員陣容是編劇許宏宇，監製陳可辛。

《武侠》是陳可辛他們的突破，卻沒有趕上古裝劇大片的紅利期，口碑和影片票房都弱於他過往的影片。但恰恰是那個這時候，隨著中國內地影片市場的不斷擴大，他發現他們擅於的現實生活題材開始有了市場。

儘管早早訂下了馬思純和周冬雨參演，但兩人究竟演哪個配角，一直懸而未決。陳可辛給的建議是讓兩人不斷換配角試戲，直至四條戲之後，陳可辛找出了感覺，讓周冬雨成為自由瀟灑的安生，馬思純飾演歲月靜好的八月。

陳可辛很擅於把接觸到的內容改建成他們討厭的樣子。《喜欢你》的原著是帶著點“霸道副總裁愛上我”感覺的短篇小說，他反倒從中取出了一個他們熟識的文件系統——男女主角在身分、年齡等意見分歧下該怎樣談戀愛。

只不過不但是內容創意設計上，讓這三位青年編劇帶上“陳可辛DNA”的，只不過是怎樣把握時代。

陳可辛靠什么就可以趕上來？

“我的競爭優勢首先是實戰經驗，更關鍵的是保護網，那個保護網是我十多年的戰績創建起來的，不論是團隊或是資源或是在圈裡我們對我的信任，對年長編劇都是一個幫助。”陳可辛說，他們儘管有實戰經驗，但年長編劇們才更貼近觀眾們，“我也無法完全在那個發生改變這么快的世界裡獨善其身。”

拗不過女兒，陳可辛的母親把他拜託給了陳百祥。陳百祥這種解釋和陳父的關係，“我跟他母親關係較好，他亦覺得女兒在我子公司就放心。”

從當年陳百祥帶著陳可辛在劇組摸爬滾打，到現在陳可辛他們為曾國祥保駕護航，他感嘆：“在劇組每晚看編劇跑來跑去就似的當年他爸每晚在現場看我跑來跑去一樣。”

許宏宇接了網劇《穿越火线》，在多媒體門戶網站上的打分達至了7.7分。《一点就到家》也是去年中影集團的重點電影。

儘管慢了一步，但有好質量打底，總歸是會迎頭趕上。

儘管文字中有點兒時不我待的感嘆，但陳可辛不忘好好地捧一下許宏宇。拍出《中国合伙人》時的陳可辛，被指出是最瞭解內地觀眾們的澳門編劇，風頭無兩。那這一次，嗎要輪到許宏宇了呢？

熟識的影迷會從《七月与安生》裡看見《双城故事》的影子，只是兩男一女的三角戀變為了二女一男。在創作上，陳可辛給了很多大方向的建議，從創作到選女演員。不論是三角戀，還是影片所講訴的成長、漂泊，都是他最擅於的表達。

香港電影行業裡，歷來講究師徒傳承，新編劇能動工，常常講究“師出有名”。“武俠小說宗師”張徹號稱徒弟二十六；林超賢領到金雞獎，不忘非常感謝師父陳嘉上；而徐克又曾提點過李仁港、陳嘉上等多名編劇；譚家明被視為王家衛的師父，帶其出道。

儘管自己算不上是師父帶徒弟的“套路”，但陳可辛儼然開啟了“培育弟子”之路。不過他的老搭檔許月珍說，絕非是團隊有意培育他們三位成為編劇，而是輕工業培育了他們。

《喜欢你》是許宏宇第二次做編劇，即使陳可辛在劇組，他習慣回頭看他們徒弟的反應。“他覺得還行，我就繼續。”

1905影片網專稿陳可辛本人主演的影片還沒有上，編劇的影片又定檔了。

為什么他最尤其？

曾國祥說，第二次去陳可辛的子公司，會有點兒敬畏，即使曉得他是他們的老闆娘，還是個大編劇。他覺得他們不夠資格和陳可辛聊電影劇本，直至2008年才下定決心做編劇，開始寫電影劇本，找投資。

不得不說，陳可辛帶徒弟，有一手。

究竟有什么訣竅？

但陳可辛不一樣。

海報上，劉昊然、彭昱暢、尹昉兩張青春的臉，讓陳可辛感嘆：“年長、真摯，自己是當下的’中國合夥人’。一轉眼從《中国合伙人》殺青到現在已經有六年了，夢想和親情仍然炙熱。”

曾國祥和許宏宇只不過也是如此，相繼公映的《七月与安生》和《喜欢你》質量過關，卻恰恰趕上了內地觀眾們對青春片深感疲倦的時期。三部片子口碑都挺好，但電影票房只能說是平平。

只好整部影片讓陳可辛找回了拍《金枝玉叶》的感覺，只是更合乎當下青年人會討厭的“甜”。

和師徒較之，比陳大七歲的陳百祥更像是小弟。1991年，29歲的陳可辛拍了他們的首部影片《双城故事》，執導陳百祥領到了首座香港影片金像獎的最佳女演員獎盃。

“師徒傳承製”的香港電影屆

話雖如此，但陳可辛仍然為這三位編劇費了很多心力。籌備《七月与安生》時，陳可辛原本打算幫忙物色一個最合適的編劇，給點意見，不料兩年間也沒有最合適的編劇，最後是曾國祥接了下來，陳可辛覺得，那個影片“得像對他們的影片一樣對待。”

把握時代，首先是從慢一步開始的。南下的編劇，最開始都要吃一口“慢一步”的虧。