有的人一生下來就是該死的！是枝裕和拍的“懸疑片”都那么高級

看完全片後，一種無力感侵擾而來，重新整理心緒片刻，關於電影主題的思考開始“萌芽而出”。

“影片較為模稜兩可，也沒說清楚真相是什么，抱歉了，抱歉了”。

信任與經濟制裁的反向審判最終被虛妄的同情心侵蝕，循環的拉鋸戰耗盡了天主自尊心，盲人摸象的結局是人人都接到一個自我投射的“液體”，反饋但自欺欺人；真相消亡無蹤，主題卻在妄念裡不斷的昇華，迸發出“生而為人“”的愁苦怨艾。

憑藉著非常有限的真實，自我的才智，能夠克服仇恨，讓他們不帶有色眼鏡，客觀中立的去對待每一名嫌犯、甚至殺人者嗎？

重盛對此嗤之以鼻，他指出母親太過高傲。

可越是深入那個刑事案件的核心，他愈發覺得該事件深不可測，他以為他們曉得真相，可最終他完全喪失了判斷，被別人和三隅所迷惑。

他呈現出了事物和人的多面性，

三隅真的是嫌犯嗎？案發的完整經過是什么？為什么要殺人？為什么要認罪接著又翻供？

在重盛當了數十年辯護律師的母親眼中，三隅這種的人生來就是該死的，他指出殺人者和普通人之間有一道深刻的鴻溝，跨過它，一切將徹底改變。

因緣際會的是，數十年前，重盛出任辯解律師的母親也為三隅辯解過，還成功為他的殺人行為爭取到了假釋的機會。

三隅數次問重盛，

我們以為那是故事情節的終點，可只不過，那是我們所有人的起點。在那兒，我們被他們的慾望煎熬的筋疲力盡，陷於眩暈，可有一點不容置疑，那就是是枝裕和用這種的處理方式，讓觀眾們在電影完結之後，仍然維持著不滅的慾望。

褪去人性的窺探，《第三度嫌疑人》仍然有著友情的文件系統。

但其中有對和錯嗎？有公義和惡魔嗎？

咲江告訴重盛，親生父親經常侵害她，而母親對此沉默不問，她希望三隅為他殺人。

《第三度嫌疑人》仍然保留著是枝裕和對於人情關係的細膩的梳理，他用一個含糊的真相，一出必然會所犯的殺人行為，包裹了一個無比親情的悲劇故事情節。

值得玩味的是，三隅和被殺老闆娘的兒子咲江之間有了超越友誼的關係。一開始，重盛指出他是在咲江的頭上順利完成他們母親的身分尊重，以此填補他們對於親生兒子的種種抱歉。

他拋出了一個問題，給出了許多答案，

劇中三對母子的關係呈現出疏遠和狂熱，都是失常的，偏駁的，不符合主流社會觀點的。

“你信任我嗎”，你是堅信我說的，而且願意幫我；還是即使想幫我，而且才堅信我說的？這之間的差異實在太大了。

“人審判人是怎么一回事，人能審判人嗎”？

《第三度嫌疑人》，

他勸慰重盛千萬別企圖去理解一個殺人犯內心深處的真實世界。

在重盛同事的眼中，真相也是部份的，有人覺得老闆娘的丈夫很有可能就是為的是套取壽險，協作戀人暗殺親夫。

真相沉入雲中之後，重盛生氣、憤慨，而另一邊的三隅卻心平氣和的接受了最終的犯規。

主動返回寬敞區的是枝裕和到底能帶給我驚喜還是一種不適呢？

嚴禁完整的真相。

相同的是，《第三度嫌疑人》相較只好枝裕和以往的電影變得更為高傲和無情，他甚至用那個故事情節徹底否定了人的認知能力和理智思維，在劇情不斷抖落，步入最終高潮時，疑點仍然沒有解答，武裝衝突或許釋放的也不完全，故事情節和人物返回了終點。

重盛發瘋的質問“真相”，可三隅卻告訴他，

這一次，重盛仍然希望真摯的對待那位“殺人犯”，讓他逃過有罪，改判無期。

劇中有三對父女關係的構建，

故事情節以三隅對待審判的四次立場轉變為敘事段落點，

重盛問她為什么這種覺得，她很快提問，

似乎，重盛的兒子對母親喪失了信任，造成了懷疑。

即使《第三度嫌疑人》是包裹著推理驚悚外衣的友情故事情節，電影的主題和文件系統仍然牽涉人與人之間的關係，尤其是友情關係。

另一邊，三隅的兒子直接放下狠話，希望他早點死去。

“我一看就曉得”！通過電視節目銀幕看見對方容貌的她堅定得更讓人可悲。

是枝裕和的經典作品藝術風格質樸，著重內省，對於人物的心理刻劃極其深刻、透徹，看似平淡的固定攝影機裡藏有闇火。

“我只是一個液體”，盲人摸象式的真相，最終還是落腳到了人與人之間的關係。

在首度放映正片前，是枝裕和先致歉：

而三隅卻說，他和咲江有肌膚之親，殺人全屬他自我意願。

故事情節講訴辯護律師重盛介入一宗謀殺案的官司中，電影一開始就發生了殺人者的清晰樣子，三隅（役所廣司）那個神祕的女人直接認罪，宣稱即使債務糾紛殺掉了他們工廠的老闆娘。

但假如你抱著看西式推理片或是懸疑片的觀影期盼步入電影院，那么很有可能你會沮喪而歸。

留下釋意和解讀的空間，催生一種含糊的感覺，讓人能去觸摸，但始終

“做為犯人，我但是一個液體”。

片頭，女主角重盛（福山雅治飾）站在具備強烈象徵意味的十字路口，茫然無措，不見蹤影何處。

重盛和三隅數次通過拘留所的探望間，隔著地板對話，重盛從自信滿滿到失魂落魄；而一開始逃避遮蓋的三隅到了最後卻穩重篤定。

劇中，三隅說道，他們是一個液體，意思是誰都能通過自我的認知，片面的認知去彌補別人的形像。

重盛的同事把刑事案件調查的經過比喻為“盲人摸象”，我們總以為他們看見的就是真相的全數，而只但我們但只看見了部份的真實，而這部份的真實很有可能會左右我們的最終判斷，令我們對待真相的形式大不相同。

擅於攝製家庭題材的韓國編劇是枝裕和首度嘗試驚悚、推理題材的類型片。

由此，電影拋出了最為核心的主題，

重盛與兒子，即使再婚，自己互相疏離，他吃驚的發現兒子會假裝流淚套取別人反感；他愧疚對於她的照料太少。

第二次，他很快認罪，但對該事件經過描述的含糊不清，遮遮掩掩，漏洞百出。