楊永信警告《禁锢之地》：論怎樣典雅而有控制系統的施虐

《禁锢之地》算是一部典型的懸疑恐怖片，但是偏於心理驚悚片方面，這在華語影片中還是較為罕見，即使華語影片中，在嚴苛的審核面前，仍然有著大量不入流的恐怖影片前仆後繼，但要論驚悚片影片，實則鳳毛麟角。

血腥片，多半會簡單的發生一個具備聽覺表徵的血腥形像，比如說鬼怪、殺人魔、面目可憎的壞人，甚至惡魔等等，突出感官刺激。但驚悚片影片，常常是在於心理層面上，通過環境刻畫和心理暗示，帶給觀眾們緊張或是壓迫感。

沒錯，該片那個選角是很恰當的，就像赫赫有名的皮洛士，並並非通過外型嚇跑觀眾們，反倒是因為影片中配角口述他的光輝事蹟和故事情節展現，來順利完成驚悚片效果，這就是典型的心理暗示。

虐人成癮，痴迷極權主義，所有的病人都會被判定為“行為衝動障礙”，要服藥一種抗生素。那個配角無時無刻透出了一種邪魅狠險的攻擊性心智，把精神病院變為了堪比煉獄般的存有，讓人總是能在一剎那就捏出一把冷汗。病人在皮膚和靈魂多重壓制下，最終崩盤，這也是個人覺得那個主任，乃至影片整個該事件，原型是“雷電法王”的其原因。

男主角遭遇的是一種心理與肉體上的多重煎熬，但是是循序漸進的。即使隨著故事情節的開拓，我們會發現，這種的所為是有其原因的。

比如講出現在上世紀90二十世紀西班牙的真實該事件，三名正常人被誤抓入精神病院，其中兩名病人不停地講出大量符合規律的事情，用這種形式去證明他們真理在握的人（其中一名不停的講出火星是圓的等有關不等式），用這種形式證明他們科學知識多樣的人（另一名給不停醫師列出了歐洲各國領導者），最終結果都是換來了一針鎮靜劑。剩下這位呢，咱一會兒再說。

有人一直分不清血腥與驚悚片的差別，而且在這兒直觀跟我們說下，血腥是一種類別，而驚悚片是一種元素。

與《密室逃生》這種特別強調密室生存與脫出的影片相同，該片更像《异形》那種單純的幽閉氣氛。

最簡單的故事情節，就是男主角躲在狹窄管線中被發現的打戲，攝影機由上而下，身旁是黑暗的空間，下方是主任那張可悲的臉孔，男主角就是處於這種的環境中，上不去下不來，帶給觀眾們很強的幽閉暗示。

即使男主角之而且被強行抓入那個精神病院，為得是要徹底炸燬併發生改變病人原有的價值觀念，打破對方的依戀關係。而且從主任到僱員，自己最先毀壞的就是男主角對那些親密之人的第一印象，自己逼使對方堅信：如果絕對服從於施虐者的規範和價值觀念，不然自己根本得不到別人的關愛與愛。

這就是《禁锢之地》的開頭，一個大反轉，甚至會推翻對影片的認知，是那個類型片下一個特點，看完的自然懂。

關於該片的氣氛營造，主要彰顯在三個方面，一是幽閉絕望，二就是心理驚悚片。

在精神疾病療養院中，怎樣證明他們並非精神疾病？那個問題在不論在現實生活中還是科學應用領域，都有過有關例證。

而且，那個世界上極少有純粹的驚悚片影片，即使驚悚片此種元素化的個性，常常會伴隨著其它類型片，比如說懸疑片，即使環境懸念的緣故，非常適合於驚悚片“搭擋”，整部《禁锢之地》也是如此。

一個正常人想證明他們的正常，是很困難的。或許只有不企圖去證明的人，才稱得上是一個正常人。

在這種的環境刻畫下，這部影片給觀眾們的體會是很壓抑的，但“壓抑”二字並不代表乏味，即使男主角一直在尋求著逃離去的機會。影片開場就表明，她是在馬路上忽然被一幫蒙面人殺害到這座幽閉的精神病院中，她必須要千方百計逃離昇天，但這兒並非什么機關重重的，戒備森嚴，但是危機四伏。她必須千方百計證明他們的無辜，進而引起了該片所牽涉到的一個辯證問題：

從現實生活的角度上，所有人的行為都是合乎社會學特點的，但該片的前提條件卻是，你是在一間精神疾病院裡，你的身分就是一位“精神疾病病人”，而且以下的機能全數在那個環境失效，該片就是藉助這種一個看似直觀但很無法證明的命題，成為鼓勵故事情節走向的重要。

普通人為什么會變為嫌犯？即使自己已經不堅信能在法律條文層面獲得救贖，即使自己已經在內心深處豎起了壁壘，即使自己的心底已經築起了高牆，再也看不出高牆以外就算一點點的陽光。而且，整部影片儘管看似趨勢並不大，卻對社會與人性，都具備著多重的警示促進作用——公正法制的社會與正直的人性之間，也是相互依存的！

該片中的這種主任，也是藉助了觀眾們在《越狱》中對他的第一印象，來順利完成相似的心理暗示式驚悚片。而那個配角真正在觀眾們心目創建“變態”的形像，則是通過他所為的事蹟。

而整部影片，彰顯的就是“施虐”二字。

在這種的基礎上，該片另兩條聯絡線，就是新聞媒體的力量，說白了，該片在這兒用一檔社會類欄目，暗喻了大眾社會輿論。

假如我們現在翻開一部《现代汉语词典》，查找一個叫作“施虐”的詞條，我們會發現字典裡沒有那個詞條。即便在那個號稱最文明的時代裡，那個詞不常見，換句話說根本沒有它的用武之地。假如有人遭受了什么不測，我們也很難想像會有用那個詞的情形——最嚴重的也但是用“施暴”一詞來表達我們對遭難者的反感。

用兩張圖，就能形容血腥與驚悚片的差別，左邊是血腥、右邊是驚悚片。

而且，一個密謀就這種的浮出水面。

曾因參演《越狱》中的T-bag而被觀眾們津津樂道的約翰·克耐普，在該片中出演精神病院的主任，一名溫文爾雅、嘴角常掛著笑容的存有。但就T-bag這份形像示人，怎么看怎么像變態。

返回前述那則真實該事件，西班牙被誤抓入精神疾病中的三人，最後一名被釋放了，為什么呢？即使他進去之後，什么話也不說。該喝茶的這時候喝茶，該睡覺的這時候睡覺，最後出來了。