360環看《三生有幸遇上你》的攝製國劇春耕現場報道之三

在《三生》片場，劉雪松設置了三個電視劇攝製中少見的職位：聽覺編劇和現場統籌。

前方統籌每晚都會到攝製現場與現場統籌進行一次溝通交流，就攝製計劃的安排、調整達成共識。

武術指導孫文治對此深表贊成。

比如說為的是展現出黃景瑜搞怪的另一面，他會讓對方加兩個小動作，或得逞後得意洋洋的狀態。甚至在人物獲得一點戰績後，他也會故意設計一個情節，讓人物出糗。

他有一名女性朋友在民營機構做保鏢工作，在那位女保鏢頭上，孫文治了解到那個職業的真實特點：“她們最出彩的並並非精湛的格鬥技巧，而是擁有很強應變力和觀察力。”

“熱”，是那個衛星城和那個片場留給小編的第一印象。

就拿編劇劉雪松而言，他要每晚中午6點多開始準備，順利完成兩天緊張的攝製後，早上回飯店還要和各個部門開會、安排隔天攝製的計劃，通常要到下午1點左右就可以休息。假如碰到拍夜戲，持續到下午2、3點都有可能。

在與A組相隔十幾公里外的古城牆，B組正在另一個主場景——星八客咖啡店進行攝製。較之A組的歡脫，B組總體氣氛變得很多嚴肅。這與主導人的個性、藝術風格相關。

現場統籌不但能夠處理突發狀況、調整計劃，還能與各職能部門進行溝通交流。

《三生有幸遇上你》在網上的資料並不多，通過攝製現場的觀察，筆者指出它會是一個有意思、有愛的真愛輕喜劇，黃景瑜和王麗坤的CP感，也成功俘虜了我，期待值增高，觀看和彈幕預定。

武戲，是本片中一個獨有的展現出角度。

除了鏡頭的運用，侯京龍對電子設備的要求也極高。在此次攝製中，他採用到了全幅電影攝影機“那不勒斯”。

進一步增強人物喜感的同時，也帶出了幾分真實感。即使從伯爵那個人物本身出發，他生活在溫室中，卻不甘於這種的生活，總希望憑藉著他們的能力獲得成功。那么，脫離家庭光環之後，他勢必會要經歷摔打，也惟有經歷起伏、曲折後，他就可以收穫成長。

現場統籌的職責甚至高過前方統籌。

正因分工明晰，在攝製現場，劉雪松的工作看起來忙而不亂。

女主伍十四的身分是女保鏢又叫安全隨衛，擅於各式各樣格鬥，個性也坦率直爽。侯京龍指出，使用一鏡究竟的攝製形式，既能展示出人物利落的槍法、直率的個性，也能令女演員有代入感，同時，更能進一步增強觀眾們的真實觀感。

許多關鍵的場面，還未攝製，便已經搞好了預案。武打場面怎樣攝製、水下場景怎樣保障安全，三位編劇和武術指導已經搞好了方案，若並非須要的道具未完成，筆者還有機會看見一場武戲的攝製。

聽覺編劇侯京龍兼B組編劇，他掌理聽覺、動作呈現出的有關工作。早在殺青時，他就與劉雪松為這部劇的圖像、顏色進行了定調。

侯京龍編劇前期用了四個小時跟著A組指導鏡頭，將藝術風格立住後，才開始B組的工作。現場能顯著地感受到，三位編劇對於細節的把控都極為嚴苛，而風趣的對白和重新加入戲劇元素的演出，讓現場的其它人員時不時發出尖叫。

融合編劇的要求和那位好友的特徵，孫文治為伍十四設計出實用性很強的格鬥動作，那些動作的特點是直觀實用，多半能一招制敵。即使女性安全隨衛在體形上與男性有一定差距，而且她們的動作必須有一定技巧性、實用性，能夠以小博大。

片場值班人員告訴小編，他第二次來時也頗不適應，“來之後西北家鄉還燒炕呢。”但很快，我們就忽視了氣溫的差別，即使片場每晚的工作真的太忙了。

“元宵節那會，由於群演不夠，我們都上去客串演出了一把，片場送給大家發了紅包，幾塊吃的飯。也是挺難忘的回憶。”憶及元宵節時的情景，片場的值班人員笑得很高興。

《三生》片場對攝製的分工很明晰：劉雪松率領A組負責管理全片主線和文戲，B組則負責管理動作戲和散景，由侯京龍主導。正式探班日，小編們首先抵達了A組。

原則上，後方統籌依照大計劃負責管理安排每晚的的攝製工作，出攝製計劃單。劉雪松將其比喻為在後方依照沙盤指揮內戰，但前方的情形會隨時可能將依照天氣情況、地貌、戰俘精神狀態的相同造成變化。

對於女主伍十四的飾演者王麗坤，劉雪松又有相同的創作要求。

劇組擺滿了道具箱，攝製用的電子設備也很齊備。等待，對於劇組中的值班人員而言已成習慣。吃完早飯後甚至沒怎么休息，便又要開始佈置場景、排戲殺青，女演員須要做準備工作，維持飽滿的精神狀態。

侯京龍直言他們在攝製《平凡的世界》時就有此種想法，那部劇在陝北高原上拍攝地，假如使用寬畫幅攝製，聽覺效果將很震撼。他一直特別強調“寬畫幅一定是電視劇攝製的態勢”，即使，此種鏡頭比率既合乎人眼聽覺的習慣，同時又能很好地被攝製主題和大背景分離，使得鏡頭更為三維，並且極具影片感。

劉雪松在現場和女演員講完戲後，就趴在閉路電視前觀看，一旦有小細節不到位，便立刻返回現場調整。為的是降低成本，劉雪松編劇的身旁坐著一名現場統籌，便於隨時與編劇溝通交流攝製安排。

黃景瑜出演的男主伯爵正與好友在走廊裡閒聊。那場戲講的是他為的是女主，希望他們能重新加入該子公司的訓練隊。

2018年，影視製作行業聽見最少的一個詞是“寒冬”，資本撤走，熱錢後撤，殺青的片場數目上升。

左起：劉雪松、鄭曉龍、黃景瑜、王麗坤、曹平

劉雪松笑道：“前年攝製《我们都要好好的》也是在這兒，也是元宵節前夕，我已經已連續三次在廣州元宵節了。”

B組的侯京龍編劇相較而言更變得風風火火。由只好攝影師出身，侯京龍編劇也出任著整部戲的攝影指導。只好就能看見一個披肩燙髮、表演藝術韻味濃郁的身影，在攝製現場和閉路電視之間不斷地穿行。

在這兒看見的黃景瑜與他之後的影視製作形像都相同：頑皮、搞怪，一副調皮的大男孩樣子。整個攝製現場的氣氛也很輕鬆、歡脫。

那場戲整個過程3兩分鐘，隨著攝影機的運動，一個好笑又刺激的婚宴鬧劇緩緩展開。伍十四和伯爵一路從酒店裡“殺”出來，一邊跑，一邊和各式各樣人搏鬥，兩人的個性也在攝影機中一覽無餘：伍十四一心想跑出去，而且並不戀戰，招招利落索性，沒有停頓，伯爵卻抱著搗亂的心理在玩鬧，一會兒扔花瓶、一會兒掀椅子，槍戰過程中，也有許多頑皮的元素。

在劉雪松眼裡，黃景瑜天生具備西北人的幽默感，他希望在本片中展示出這一點，並讓它閃爍。而且，在電影劇本的基礎上，劉雪松經常會在攝製現場進行細節方面的調整。

現階段，武戲對女演員而言最大的難度是怎樣找出現實生活槍戰的狀態。女演員拍武戲多半在古裝劇中，久而久之形成了一種慣性：一拍打戲就先起氣質，沒有正常格鬥的狀態。而且，孫文治現階段做的最少的，就是在拍片之餘帶女演員找尋槍戰的真實感。

“麗坤是個很在意人物因果的女演員，她會考慮人物說話、處事的其原因和結果。但是，她能夠捕捉到身旁的一切細節。”在劉雪松認為，王麗坤是個很成熟的女演員，她會認真對待每一句對白和每一個動作，直至他們完全尊重了，才會去做。

片中有很多關於伍十四槍戰的動作戲，比如說一場她發現女友劈腿的打戲。

任何一位瞭解影視劇製作的人，都會譴責奧斯卡金像獎組委會的此項“體制改革”。一個片場中，各個部門都努力工作，就可以將一個影視劇順利完成。都是螺絲釘通常的存有，缺一不可。

他則表示，將來攝製順利完成後，那個攝影機將會很震撼。

《三生》是一部都市真愛劇，但它與普通都市真愛劇又有非常大相同。之所以這么說，是因為女主伍十四負責管理保護男主的生命安全，那個設定在國產影視作品中極其少見，最重要的是，男女主人設的機能也因而進行了反轉。這樣一來，整部劇在人物、故事情節上顯得有意思了很多，可以展現出的角度也多樣了很多。

安全隨衛是民間組織，自己沒有攜帶槍械的特權，只能用拳頭和皮膚保護僱員，因而，當不幸出現時，自己不能主動與危險人物進行搏殺，而是想盡一切辦法帶僱員逃跑。劉雪松指出，此種職業功能與墨家兼愛非攻的主張異曲同工。而且，他希望在伍十四的武戲設置上能彰顯出這一點。

依照伍十四身分的功能，劉雪松為該劇的武戲訂下了一個基調：守。

在此之前，影視製作獨舌的“國劇春耕報導”小組已經分別去過四個衛星城，相比之下，《三生有幸遇上你》（下列縮寫《三生》）片場的外景地——廣州是最具春天氣息的。

攝影機隨著伍十四進走廊，到臥室，再到窗口，在她翻身躍下時，攝影機也會隨著她下去，一路到馬路上，全數過程一鏡究竟。“人物頭上的脆、猛，包含她的職業功能，都能在那個攝影機中獲得突顯，人物也就立住了。”侯京龍如是說道。

——《三生有幸遇上你》探班側記

A組當日正在攝製安保子公司的打戲，主場景在一個住宅裡。大廳裡，值班人員正加快速度準備有關器材，角落裡擺滿了大大小小的攝製器材和置景物品。沿著大廳，即步入辦公區的走廊，兩側牆面上貼滿了該安保子公司的各式各樣章程、明確規定。

早飯過後有王麗坤的打戲，殺青前，她就人物的對白與劉雪松展開討論——她須要理解人物說這句對白的形式、企圖和邏輯。

B組編劇侯京龍是攝影指導出身，不善言辭，但擅於用攝影機講故事。

攝製現場就有如戰場，定好的計劃，到了現場隨時有可能發生改變，比如說場館臨時出現變動，再比如說攝製外景時下暴雨。這時，身在前線的現場統籌就要依照現場情形隨時作出應變。小編探班時，就看見了現場統籌與前方統籌在商討“明後天有雨攝製計劃調整的問題”。

編劇劉雪松則表示此次要“贏”，不但要贏回效率，更要獲得我們的普遍認可與支持。《三生有幸遇上你》做為一部真愛輕喜劇，不但要在組CP上能為觀眾們提供更多足量的“糖”，也要追求減壓機能。

在該劇的攝製中，有大量長攝影機的採用。這倒並非他故意去炫技，而是希望用攝影機對故事情節進行描寫。