“百億元”編劇、女演員真的香嗎？

所謂“百億元”編劇、女演員，固然是一項被市場冠之的“榮譽”，但說起來，更像是被市場裹挾下的“資本影子”。

而三個“最低”，則是沈騰憑藉著《你好，李焕英》，成為中國電影史最低電影票房的女演員；緊隨其後的是，同樣憑藉著《你好，李焕英》，賈玲成為中國電影史電影票房最低女導演。

文/王禹

我們要認識到一個經濟發展趨勢，以中國電影市場的經濟發展上看，很快就會發生更多的所謂“百億元”和“最低”，市場並不容悲，可悲的是市場所帶給現代人的技術創新禁錮和心安理得。所謂“百億元”和“最低”只可當做是不斷攀越山脈的動力系統，萬不容以此為標籤，變為躺在功績本上的心心念念。

三個“百億元”是陳思誠憑藉著《唐人街探案3》，成為中國電影史第一位百億元電影票房編劇；劉昊然憑藉著《唐人街探案3》，成為中國電影史第一位總電影票房少於150億元的95後女演員。

今年新年檔除了高歌猛進的電影票房以外，還有一個新聞報道讓觀眾們意想不到，一個新年檔竟然誕生了三個“百億元”和三個“最低”。

一切經典作品均以內容優劣為導向，觀眾們的口碑為國際標準，所謂的“百億元”才可能將是真正的價略有值，假如以“百億元”和“最低”竊喜，一剎那，也許你已經輸了，假如永遠想著上部經典作品所要超越的高度，這才是“百億元”的真正價值所在！

我們須要懂得一個準則，文學作品最終的落腳點在哪兒？“以網友為中心”創作是其根本遵從，網友滿不滿意是最終國際標準，而所謂“百億元”則是一個不值得倡導的噱頭。

一部影片從無到有並踏上熒幕，多則數萬人為之努力，少則幾百人以艱辛勞動換得那一幀幀精彩畫面，牽涉編劇、導演、女演員、製片人、道具、宣發等一連串工種，有如城市化體系中的一顆顆螺絲釘，缺一不可。

今天的文學作品愈來愈呈現出更多的時代傷痕，比如說，原來電視劇的收視率是其主要參照指標，影片更多看見的則是電影票房。但今年春節檔成為一個顯著的分水嶺，網友廣大群眾的評價和口碑直接影響到影片電影票房的市場走勢，這是實實在在的榮譽。

這條新聞報道乍看還是振奮人心的，但細思則很多悵然。究其原因，今天的影片市場之火熱，首先離不開國內較好的經濟發展環境和市場洪流下侵蝕下的人文剛需，與此同時，今天的影片市場更是數代影片人默默地奉獻的結果。