洪常秀的靈感永不枯竭么？

這兒的進展十分複雜：分成四個部份展開，最後一個部份佔有了電影的三分之一時間，《引见》集中在交流上，缺少顯著的敘事象徵意義，但它牢固地創建了這種恐懼和不確認的基調。

在《在你面前》中，她短暫地以一個途人的身分發生，為姐妹倆拍了張相片，還看見了尚玉曾經是女演員；與她同行的是李銀美，前者在《逃走的女人》中飾演她的伴侶，這是洪常秀的同一個女演員發生在數部影片中最顯著的例子之一，也是洪常秀在其它影片中走向新方向的一個更讓人吃驚的熟識元素。

在這兒，它們被用做禱告的一種方式，這將三部電影密切地取得聯繫在一同：《引见》一開始，母親恐懼地禱告，希望人生有悔，但影片並沒有明晰交待他的理由。尚玉他們的要求要悲觀得多，深思熟慮得多，她所求的都是許多小事情，比如說在與載元共進午餐時保持警惕，和整體上一直過得歡樂。

在維也納主競賽單元首映禮的《引见》和在戛納影展公映的《在你面前》等2021年的經典作品延續了這一態勢。從表面來看，這三部影片之間的差別或許比洪常秀從當時到現在的任何一部影片都要大。

第二部份發生在數月甚至數年後。在這幾天裡，英浩企圖成為一位女演員，但失利了——靈感來自於首部中與這位女演員的一次沒出現在熒幕中的遇見——他和男友離婚了。

除此之外，或許是出於禽流感的須要，洪常秀在整部影片中飾演了更多的配角，除了平常出任的編劇和導演外，他還出任了攝影師、音樂創作家和剪輯師。與此相對應的是，向來不按常理出牌但對洪常秀的影片起到關鍵負面影響的音樂創作，也比以前更為精簡，幾乎只剩下幾聲電吉他演奏。

作者：Ryan Swen‍

《江边旅馆》 《江边旅馆》

《之后》

在這兒，她只發生在《引见》的第三部份中，而在《在你面前》裡，沒有出鏡，但演職員表中有著她做為編劇的署名。同樣，洪常秀影片中最熟識的臉孔，比如說權海驍和奇周峰，只會發生在部份場景中，讓新鮮的主人公們在熟臉已經參予過的世界中穿行。

她與比她年長了幾歲的編劇載元（洪常秀的御用女演員權海驍飾）的會談，前者企圖引導她參演他為她創作的一部影片，這條故事情節線幾乎佔有了這部影片的前半部份，而這頓早餐變為了由中國白酒引起的個人祕密和挫折的展開；洪常秀以一種典型的形式，首先給這一序列提供更多了一個田園牧歌式的開頭，接著用每一配角面臨的現實生活削弱了它。

譯者：Issac

《在你面前》 《在你面前》

校對：易二三

在這幾天裡，他時常在兩年內攝製數部影片——從2010年的《玉熙的电影》和《夏夏夏》開始——這四部影片中的兩部在同兩年數次發生在芝加哥影片節的主展映單元上，這在本世紀幾乎是聞所未聞的。

這三部影片引人矚目的地方在於，它們在非常大程度上背離了洪常秀的傳統，但依然接近他一貫的洞察力和優異的國際標準。首先，在一兩年裡，他最不關注的是他時常戰略合作的女演員，特別是他的繆斯和伴侶金敏喜，她在他過去的六部影片中一直出任主人公。

《玉熙的电影》和《我们善熙》中與鄭有美戰略合作時的那種不斷的循環的延展，而自己的戰略合作又與《夏夏夏》造成了獨有、搞笑、相互交織的巧合，同時還描寫了《不是任何人女儿的海媛》中的父母之間更神祕的想法以及內心深處的慾望。

2017年的三重奏中，洪常秀將他的顏色變化推至了極限，他的經典作品包含顯著個人化的《独自在夜晚的海边》、直白而尖刻的黑白話劇《之后》（都入圍了芝加哥影展），和《克莱尔的相机》中更讓人愉快的、短暫的戛納假日。

這在很大程度上與電影淡化了配角上場或對話相關，那些內容最初對配角而言很關鍵。在第二部份中，英浩不得不等待母親（金英浩飾），即使母親正忙於照料一個不幸到訪的老友——一名德高望重的女演員（奇周峰飾）。

洪常秀還有三部電影於2018年同時入選了芝加哥影展，儘管它們的審美觀藝術風格或許是統一的，但在敘事和處理上卻迥異：《草叶集》想像了相同的人之間的一連串對話，做為一個寂寞的小說家在影片開頭重新加入她的配角的可能將創作，而《江边旅馆》則是他感情最直接、最沉思的經典作品之一，極致地深入探討了衰老和家庭的主題。

《引见》中的青年人沒有這樣的喘息機會，至少在明晰的描述中沒有——最後自己還是一如既往地漂泊不定。在英浩不舒服但又讓人思想爽快的游泳之後，洪常秀把攝影機從靜止的身影，搖到了沙灘上不斷變換的海浪（這與洪常秀的很多結局如出一轍，包含《逃走的女人》），過了一會兒，又轉返回三個好友互相照顧的場景，在前兩場戲的恩仇之後，此種和諧的姿態本身就構成了一種寧靜。

在電影的後半部分，講訴了她與住在一起的妹妹鄭玉（趙允熙飾）之間的交流，以及她與自己約了早餐、對方卻遲到時跟各式各樣人的交流，包含她的侄兒（申錫鎬飾）和現在住在她小時候定居的新房子裡的夫妻倆。

樸美姬在這三部影片中的配角特別引人矚目：她在《引见》中出演珠媛的父親，在許多場景中與在洪常秀最近的影片中時常搭擋的金敏喜一同發生；當她們單獨在一同時，她們的場景比影片的其它部份少了許多傷痛和難以捉摸的情緒。

《不是任何人女儿的海媛》

那位上了歲數的男性如此典雅的其原因，和劇名《在你面前》背後的涵義，最終都獲得瞭解釋——這對洪常秀而言是一個不同尋常的直接行徑，他的劇名一般來說更意境、更模糊不清。

雖然在《引见》和《在你面前》中發生的該事件，比《草叶集》和《逃走的女人》中幾乎沒有任何大背景的交流要多，但配角刻畫感同樣來自於所謂的斷電時間和對話之間的時刻。

但是，洪常秀的此種能力——用他他們如果說，就是「无限可能的世界」——在相近的主題上不斷地締造出各式各樣迥異的變體——一般來說被誤會為基本的重複，事實上，他的影片時常表現出相當大的差別。

《引见》使用了黑白攝影，在短短的66兩分鐘內囊括了一段不確認但很長的時間，而前者用85兩分鐘以光亮的色調敘述了24半小時內的該事件。

兩個月後，也就是在電影的第三個部份，珠媛為的是上女裝幼兒園搬至了杜塞爾多夫，為的是與英浩重逢，她未能看見父親的老熟人（金敏喜飾）。而這時的英浩頭腦發熱，走上旅途，還許諾要和摯愛相守。

《玉熙的电影》

英浩與父親（趙允熙飾）和這位女演員共進午餐，又在一個好友（河成國飾）的陪伴下，不情不願地與並非她男友的男人擁抱，還因而事被這位女演員訓斥。隨即，他夢到與珠媛重聚，兩人饒有興致地在炎熱的湖邊嬉水。

《在你面前》

來源：Reverse Shot（2022年5月16日）

在25年的職業生涯中，他已經拍了26部影片，而他甚至只會愈來愈多產：2019年是自2007年以來，他第二次沒有續集問世，而在過去一年裡，他憑藉著兩部影片強勢歸來。

這一點在《在你面前》中表現得更為顯著，較之蓄意刪改的、幾乎是空洞的《引见》，整部電影有更多的時間去探索。在《在你面前》中，洪常秀採用了自《这时对，那时错》（2015）後半部分以來就沒有采用過的畫外音來闡釋配角的價值觀。

如果說，這三部電影採取瞭如此迥異的路徑，最終卻比他的其它經典作品更直接、更悲觀、更清晰，那么，這正好證明了他那永不枯竭的靈感。

因而，當探討到洪常秀的兩部或三部經典作品的創作時間相差不大時，將它們進行較為的衝動只會更為強烈，就像他在2017年翌年面世的《独自在夜晚的海边》、《克莱尔的相机》和《之后》。

今年的《逃走的女人》思索了通過直白的形式侵害中年和對家庭生活的這種對立心理，而這三部影片與之相同，它選擇了一種更直接的形式——假如並非在敘事方面，至少也是在感情方面——深入探討倫理、喪生和代際關係。

任何一名像洪常秀這種高產、有意風趣、自持章法的編劇，事實上都要求觀眾們在觀看他的每一部影片時，先要參考前兩部經典作品。

這樣的和諧最終在尚玉和載元之間崩潰了，但在最後一幕中，洪常秀返回了姊妹之間之後存有的關係，用一句對白和兩個手勢傳達出一種從困局中走出來的取得聯繫，此種取得聯繫比以往任何這時候都要強烈。

三個青年人在處理關係問題，受到雙親、歌手和其它老一輩的挑戰時，企圖找出自己存有於那個世界上的象徵意義。

有時候，那些取得聯繫會造成顯著的相近時刻：2013年的《不是任何人女儿的海媛》和《我们善熙》中，男性將心理圖像投射到一個居首要地位的女性頭上，或是2018年的《江边旅馆》中，以光亮幸福的黑白攝影，聚焦喪生，這（對於洪常秀而言）但是空前的。

《引见》以則以代際關係為中心武裝衝突，講訴了洪常秀多年來第二次發生的真正的青年主角。英浩（由申錫鎬飾演，在洪常秀一干陰沉的男主中，他的臉變得喜氣洋洋）做為主要人物，連同他的男朋友珠媛（由樸美姬飾演，她是本片中惟一之後沒有與洪常秀戰略合作過的執導），都在找尋著什么，從另一方面來說，這可能將是一個傳統的前提：

《在你面前》講訴的是另一大群歲數小得多的人的故事情節，它說的是定居在英國的日本難民、前女演員尚玉（李惠英飾，她第二次參演洪常秀的影片）多年來第二次返回大邱的故事情節。

《引见》