鼠膽英雄在近年來以荒謬藝術風格，以小人物超越現實生活，彰顯影片質感

導語：

由岳雲鵬、佟麗婭執導的喜劇片《鼠胆英雄》延續了此種在近年來較為受觀眾們鍾愛的荒謬藝術風格，以小人物超越現實生活、不切實際的宿命反轉構築出啼笑皆非的荒唐語境，電影將敘事鋪設在舊北京紙醉金迷的風雲時代，人物之間利益衝突、宿命反轉皆被以荒謬書寫，電影構築出一個非理性的空間，在這一空間中人物的反常與癲狂狀態與現實生活疏遠，構築出具備荒謬美學意味的烏托邦。

結語：

小混混閆大海混跡於舊北京青龍幫，是個有點兒白痴中二的人物，痴迷飛樂門的歌女杜卿，原先人生毫無起色的他，只是即使腸絞痛被算命先生騙其還能活四個月，為的是能夠幫助杜卿湊夠5多萬元錢，就開始了人生的瘋狂之旅，即使青龍幫老大趙瀚青承諾假如暗殺警長中他死了，會給他安家費1多萬元，他就愣頭愣腦地去開始了送命的買賣，完全不去考慮事情結果怎樣，只是為的是死後能夠換得1多萬元錢贈送給歌女杜卿。而隨著電影敘事的展開，閆大海開始了更為瘋狂的行動，去暗殺警長時陰差陽錯下殺了斧頭幫派來的刺客，轉而被警長普遍認可成為一位警務人員；當他看見了警務人員犧牲會給撫卹金10多萬元時，轉而繼續求死換錢的行動；當市長千金被殺害時，只想著被擊斃換錢的閆大海為的是實現想法闖入作案現場，反倒在稀裡糊塗的過程中將綁匪大龍蝦喝得一塌糊塗，市長千金被解救，閆大海搖身一變成為市民擁護的英雄，繼而居然被拔擢為副警長。

也沒有故意去渲染髮展史的沉重性與人物的深刻價值，電影《鼠胆英雄》更為傾向於只是依附於舊北京的發展史背景，以虛構的人物在與現實生活背反的空間中生存，在電影中，人物更多的行為動機是無法用正常的現實生活邏輯來理解的，而在這一非現實生活的空間中，是作者構築的空想烏托邦，人物在這兒呈現出失序與癲狂的非正常狀態。如在電影中，主角閆大海是一個蠢笨膽小又營養不良平庸的小混混形像，但是在電影背反現實生活的敘事下，那個不著調的小混混陰差陽錯實現了人生蛻變，而實現這一人生蛻變的每一步都是荒謬的，更經不起任何的現實生活推敲。

兩個突兀故事情節的串連更使電影呈現出荒謬意味，電影本就是創建在通過脫離現實生活的敘事帶給觀賞者以歡愉，失序與癲狂成為電影荒謬語境的關鍵元素。電影中，不但閆大海的宿命反轉背反了現實生活邏輯，其它配角同樣展示出脫離現實生活的癲狂。如電影中青龍幫老大趙瀚青，舉止誇張搞怪，總是會歇斯底里地憤恨，為的是一個青龍幫只能收保護費而斧頭幫卻可以販煙運毒的荒唐理由竟提出暗殺警長，在青龍幫要殺掉警長的大事上，當時被吊起來的閆大海正在接受懲處，閆大海一直在撞向一個貼有不要臉四個字的銅鑼，趙瀚青居然要讓閆大海這種一個笨手笨腳的人去暗殺，而選閆大海的理由只是即使閆大海想要1多萬元錢的安家費。當閆大海相繼將毒仙、大龍蝦、槍神等人物一一生擒之後，他已經成為市民心目中的傳奇人物，市民爭相剪出閆大海標誌性的髮型，幼兒中廣為流傳著閆大海的歌謠，說書歌手也為其歌功頌德，整個衛星城即使閆大海而陷於了一場迷醉與狂歡。

國產片敘事在自身美學特徵的經濟發展上漸漸走向多元共存，而其中荒謬美學早已成為一股新興的不可忽視的力量，在近年來國產荒謬類別電影的經濟發展中，有非常大一部分傑出的電影不但斬獲了低電影票房，但是贏得了口碑與普遍認可，在這類電影中，電影敘事常常彰顯出與現實生活的背反，而電影中人物也多彰顯出一種超越現實生活的反常，非理性的敘事使電影呈現出難以用現實生活邏輯來判斷的突兀性，而異化的人物生存狀態也帶給觀賞者獨有的荒謬質感。

電影通過這種的表演藝術處理，使電影敘事中莫不充滿著荒謬的氛圍，閆大海的宿命反轉並並非由現實生活邏輯得來的，很多因果關係在電影中也並不設立，更像是一出出鬧劇，電影在敘事中有意淡化因果關連，誇張的人物行為動機有悖於常理，以一種癲狂的特徵展示出其荒謬質感。

荒謬美學在國產片中的介入早已成為一種慣常現像，荒謬源於西方社會實證主義衰敗前夕，最先發生於國外劇作家貝克特的《等待戈多》，在這之後直至文學，荒謬早已遠遠超越了話劇這一範疇，昇華為具備普遍、深刻象徵意義的美學範疇。荒謬美學的獨特性是其與現實生活的背反，將傳統價值消解與虛無，構築出一個虛幻的烏托邦世界，非理智取代理智，人物具備極其反常的動機與生存狀態。