三季度首部新劇，多說幾句心裡話

戀人關係中，異地和生死，反而讓自己之間破碎的愛更為厚實，而這裡頭，更感人的那一點也許還來自那句“我應允她爸爸要照料她”，兩情相悅的真愛關係上，更多了幾分承諾的力量。

鄰里，因居家隔離而造成的一連串對立，和夾在中間的街道社區打建築工人；

別人、他們，終究因人而異吧。

後面一直在說關係，即使禽流感，這一兩年我們的生活中開始發生許多新的關係，並逼得我們去自學怎樣與之朝夕相處。

那個世界會好嗎？

這打動的第二個其原因，自然還是來自 救護這份職業天然的擔當與職責。

從影片中抽離出來，還是想感慨一句：

反過來，對陌生人，這大概意味著 善意與暖意的主動釋放。

這裡頭，一個很微妙的部份，就是怎樣與自我朝夕相處。

對我們那些未曾涉足現場的人，只不過很難嗎能夠設身處地感受到，當初醫務人員究竟經歷了什么，又是頂著什麼樣的壓力順利完成他們的工作。

無關別人，許多這時候也許也顧不上去多考慮他們。

作者 | 壹哥

同樣的，女兒對母親，又何嘗並非在寬容，寬容他的笨拙與怒火。最後，女兒也實現了他們的成長，“幫助爸爸擊敗病原體”，也許就是他的人生成長馬路上的一個關鍵轉折。

返回結尾，心安和自洽，究竟從何而來呢？

八月那天。

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兄弟二人，因父親援鄂，被迫學著認真朝夕相處的爺倆；

“那個世界，怎么會變為這種？”

不單單是即使這三季度那天的典禮感，和整部影片的個性很搭。

借用周冬雨在影片裡那句對白：

“為什么在這一兩年，現代人突然間少了耐性去做許多事情？我早先說過， 內卷和禽流感都像是持久的debuff，它的損益效果是持久的，它以促進作用於生活和環境的形式，在一個人心理上製造了無法清理的緩存和碎片，佔有了一個人的心理空間。就像看一兩本書須要4G的內存，但現在只有1G的內存來刷智能手機。”

包含與女兒電話號碼時的眾多細節，那份慎重、隱忍與潛藏的關懷，著實感人。

平心而論，跟許多人較之，我這兩個月過的已算幸運，甚至還陰錯陽差躲避了上海5月開始的那波禽流感。

惟一一個沒有明星女演員參演的，關於兩對救護情侶的抗疫生活。

每星期都有新劇看的生活，才是值得過的生活，是什么也難以取代的歡樂。

越是困局，人越須要彼此間，越須要從別人那兒以獲取溫暖、毅力與希望。

這也許並非影片重點呈現出的，但我那個生活中的“社恐”還是難免感嘆：

1.

夜間在療養院片刻嚴禁停歇，時時面對生死的非常大壓力；早上被迫擠睡在車上，同時為的是不讓老人家和小孩害怕，編說睡在飯店，一切都好。

有時候，與自我融洽朝夕相處，才是這個最難的終極考驗啊。

情侶，同為醫務人員，危急時刻，忍受著高強度的抗疫與生活的多重壓力。

這是個好消息，讓很多人重拾振奮。但， 較之遙遠的外部，心安和自洽的力量，向身旁和他們內心深處尋找，也許會更平衡，也更持久。

四個故事情節裡，最打動我的，反而還沒怎么提到。

或即使居家隔離而長時間生活在一同，或即使難以回家而長時間難以相逢。

無論是被迫的單獨隔離，還是更廣泛層面的，生活中無處不在的孤獨感，就像宋佳出演的援鄂醫務人員，包含周冬雨出演的生病男孩，雖然有父母和情人的愛慕陪伴，但許多東西，終究還是要她們他們承擔、消化，接著繼續前進。

這一兩年的禽流感，某種意義上又加強了此種關係：

實際上，這並不侷限在禽流感的環境下，其實“為人民服務”的街道社區老王那個人物，在那個特殊時刻，頭上的閃光點才展現出得更為淋漓盡致。

第三個感觸，來自 他們。

這二者，是一個雙向的遞進關係。

得宣稱，過去這一年，至少新年檔之後的五個星期，我整個人的狀態的確不好。不僅僅是因為中國電影相繼折損了清明檔和五一檔，也是因為，從2020年開始發生的，那種對未來非常大的恐懼感與不確定性，在這兩個月進一步激化了。

你可能將有他們的答案，但不管怎樣，都去做點什么吧。

而從技巧上，導演給四種關係，分別設計了一個因禽流感而起的困局：

是啊，為什么呢？

許多人必須還沒看，我但多劇透，只總結一下影片的三個核心關鍵詞：

前一段，微博上看見心理諮詢師崔慶龍的總結，他將那些負面情緒，形容為一個人心理上的內存和碎片：

對許多人，這必須就是一個寬容併成長的人生時刻吧。

3.

普通救護、農民工、半失業的導遊、連軸轉的街道社區值班人員，也包含被隔離在家的這些，再普通但的普通人。

夫妻、戀人、夥伴、兄弟二人與鄰里。

能說，那個故事情節，多少滿足了我這部分的實戰經驗缺失，換句話說，對更多人，都是一次救護職業的震撼基礎教育。

困局是關係的終點，也是昇華的前提。

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有的是陌生人，比如說街道社區老王面對為數眾多被隔離的居民，比如說身處重慶的西北舅甥；有的是最熟識的人，比如說除此之外四組的戀人、兄弟二人與情侶。

普通人是一個前提，後一種，我指出才是影片在結構上真正的看點所在：

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王景春與趙今麥這個故事情節，就在這點上表達得很清晰了。

第二個，來自 別人。

救護難於，負重前進。但某種意義上，自己就是同樣為的是生活奔波的芸芸眾生的一份子。

一是普通人。

這是我看完今天上映的《你是我的春天》後，最簡單的一個體會。

黃曉明出演的媽媽，最初在女兒面前不知所措，只會責罵。寬容讓他來到女兒內心深處 （比如說企圖在浴室做女兒想吃的燒烤），溝通交流最終帶來成長。

更關鍵的，還是由影片返回這兩個月的心境，確實有許多體會，想跟各位聊聊。

2.

出品 | 壹條影片

兩組關係的細節，我們能他們去看，更想說的，還是我在那些關係中的三個感觸。

從那個角度，《你是我的春天》這四個故事情節，對普通人的刻畫還是不錯的。

有人說，時代面前，個體真的是太渺小，也太脆弱了。但這無法成為躺平任他們喪下去的理由， 我們總要在多變的社會環境下，找出這個讓他們維持心安和自洽的把手。

假如討厭我們的該文，請設置置頂哦~

但那種低下、失望和茫然，就是真實存有的。

三四個2022，就這么過去了。

夥伴，因討薪步入禽流感最嚴重的重慶，共同體驗人情冷暖；

對家人，這可能將意味著寬容與成長。

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比如說，前日看見新聞報道，行程卡正式中止星號，這是個訊號——禽流感略有緩和，我們的生活正在漸漸恢復正常，許多人也已經興高采烈安排出行。

即第二點， 人與人的關係。

從人到關係，進一步增強的不止是代入感，也讓那份普世表達有了更具象的載體。影片呈現出的，是禽流感時代下的四種社會關係：

而為數眾多住戶照亮智能手機，在陽臺上向老王表達敬佩的震撼場面，大抵也可以視作製作者對這些向外釋放善意與暖意的小人物的一種致敬與禮讚。

★怎樣星標我們：

編劇董越這兒用了許多微微搖晃的拿著攝影機，禽流感末期嚴峻、肅殺，甚至與喪生賽跑的搏命感，都在攝影機裡了。

那些關係的視角，足夠多多樣。

在生活這座大山面前，沒有太多選擇，更沒有時間去思索“我為什么活著”。所謂兵來將擋，水來土掩，能做的，就是化解一個問題，接著迅速走向下一個。

這個力量，該從何方贏得呢？

在中國人的友情觀中，與家人的關係——特別是雙親——總是 既近又遠的。

可對更多人，現實生活就是，無論是不是影片，生活總要繼續，影片以外，我們也總要找出這個讓他們抬頭往前的心理支點。

對這一兩年的主旋律影片，主人公的普通人設定算是個國際標準配置，如果說定一個評價高低的國際標準，我想必須是，觀眾們從中贏得了多少代入感。

戀人，因禽流感被迫異地，並經歷生離死別的情人；

而此種最質樸、也最原始的力量，在那個時代，也許才最鼓舞，也最感人。

實際上，對我的鼓舞，正來自這其中散發出的滿滿真實。

對父母我們能寬容，但對鄰里這種的陌生人，卻經常是雞毛蒜皮的小對立就火冒三丈，芝麻大點小事就寸步不讓。

父子關係中，我們能預知一個笨拙的母親怎樣邁入符合要求，但同時，年幼的女兒也在那段關係中迎來成長，與樂山大佛的對話，更讓人第一印象深刻。

但那個故事情節更打動我的，還是看著兩對情侶，共同走過艱困人生的那種真實感，不論好壞，都相濡以沫。

我的建議，是我們還是要先邁進這個第一步，即意識到，他們無法被恐懼和茫然包裹，而必須做點什么。

我堅信，這就是為數眾多普通中國人生活的真實寫照。