唯美的《罗马假日》，全劇沒有一句再見，卻讓人感受到愛的力量

有人會指出，除了奧黛麗·赫本和經典影片的招牌，整部影片一無所有。不但開頭無趣沒勁，但是全片索然無味，所謂的真愛也沒有明晰的彰顯。距今已有60十多年發展史了，即使無法說是爛片，但從現在的審美觀來說也並不漂亮。整部直觀的真愛影片是製造虛幻美夢的影片，能夠倍受尊崇，或許就是因為它擁有一定的時代烙印吧，至於奧黛麗赫本的美，那個便是蘿蔔白菜各有所愛了。

這是一部黑白影片，60年前能有這樣溫暖，感人的唯美經典，換句話說是製造虛幻美夢的影片，已經十分了不起了，儘管是黑白的，卻讓人的內心深處充滿著奇妙的美感。女演員們演出細膩投入，劇情坎坷動人，全劇沒有一句“再見”，卻教人感受到愛的力量。《罗马假日》之所以經典，是因為它的單純、自然。是影片的各個方面鑄造了影片此種不容複製的個性，這包含故事情節本身、女演員的演出，拜占庭的場景等。

整部影片每一個鏡頭都很幸福，後半部分很溫馨，有淡淡地輕喜劇感覺。之後就是悲劇結局，但是還並非恐懼。男女主角原本就並非一個世界的人，不得不分開。電影生動有趣，輕鬆快活看過後整個人心情尤其地清爽。赫本女神所出演的瑪麗郡主活靈活現，帶給了我們無窮幸福的回憶，如果你看了電影的結尾就會被故事情節緊緊地拽住，想看接下來會出現什么，看的過程也漸入佳境。

相對於此種劇情片而言，故事情節還是單調了許多，只有許多風趣的戀人趣事來裝飾，還是非常童話的說完這個故事情節，更像是拜占庭的宣傳片，兩人階層身分懸殊造成的戲劇化比真愛本身要優雅的多，也許這更像是一個弱智的都市童話故事情節。據傳整部片當年在老一輩中很盛行，很多婦女還專門剪了赫本頭，可以理解的，那個二十世紀的某國，什么都匱乏，這類無趣的影片，也只能做為一種那個二十世紀的幸福回憶而存有了，我這種說必須沒錯吧？

赫本惡魔感人的美麗，派克優雅的笑容，唯美而毫不做作的真愛，一場足以讓所有男人心動的唯美，現如今認為也不覺落伍的風趣故事情節，真的想不出有什么理由，去喜歡一部這么唯美的影片。也許赫本啊落入天庭的惡魔，配得上人間所有的幸福，一段唯美的真愛故事，終成前世難忘的回憶，真愛不一定要長久擁有，幸福的回憶就夠了。

不管怎樣，整部電影有別於以往的愛情影片，本片更為著重描寫了人與人之間那種幸福的信任，那種純潔的友誼，最後派克和他的好友都沒有“出賣”那位好友，此種不圖利的純粹的關係，難能可貴。《罗马假日》整部馳名全球的劇情片對於格里高利·派克和奧黛麗·赫本恰似於《胭脂扣》對於張學友和張國榮，它們向世界證明了真愛未必要生活在一同相貌廝守。

《罗马假日》無疑是我看完最唯美的真愛影片！奧黛麗·赫本純真、優雅而調皮，就像落入天庭的天使，而派克則是天使的深情守護者，是自己共同成就了《罗马假日》！真正的真愛不一定是相依相偎的陪伴，更是相知相守的守候，發自內心深處的火花永恆駐留在記憶深處；打破階層差距的束縛和桎梏，在追求自由和享受生活的假期裡，花開出了一段永恆的唯美瞬間。俏皮而容貌的赫本，英俊而紳士的派克，載入史冊的經典。

風趣優雅的男主，嬌俏可人的郡主，幸福得不現實生活的遇見。《罗马假日》的焦點在典雅的赫本頭上，她給電影帶來了童話般的氣氛，對於結局的處理也不落於俗套之中，很多不容得的真愛，在行走中存留在內心深處，會變得更為的幸福。沒有說一句再見，愛卻永存心間。編劇用攝影機完全釋放了赫本自身的氣質，郡主的端莊和初入街頭許多驚慌失措的調皮。