“看見這個起點，才會思考必須怎么活著”

《人生大事》講訴了殯葬師莫三妹（朱一龍飾）在刑滿釋放沒多久後的一次出殯中，碰到了孤兒武小文（楊恩又飾），小文的發生，不幸地發生改變了他對職業和生活的立場。

統籌/滿羿

開始寫電影劇本是在2019年3月，他說，“有一天我上班，廣播電臺旁邊有一個殯葬壽衣店，大門口停著一輛車，車必須是在搬家或者倒貨，都是花圈、骨灰盒。中午的這時候，藉由木門我看見桌子旁邊坐著一個小女孩，在寫作業。那個鏡頭直接觸動到我，我覺得似的看見了一種主題。有了這個想法之後，很快就寫下了電影劇本第三版。”

攝製《人生大事》，劉江江說是想用一個更接近觀眾們的形式，植入一個可能將大家平常不怎么去談的話題。“每個人都是要走到起點的，我們給大家提供更多了一個探討的切口，看見喪生這個起點，才會來思考我們必須怎么活著。整個電影的呈現出形式是強對比的，儘管殯葬店的底色感覺上是黑白灰，但是殯葬店裡出現的故事情節是彩色的、生動的，每一個人物也都是鮮活的。”

“種月亮的人”

兒時的劉江江跟著奶奶去出席喪禮，常看到好多美味的、好玩的，還有唱戲的、放電影的。“而且兒時我對喪禮第一印象就很深刻，所以更多是關於有意思好玩那一部分，這甚至是我文藝嗜好的啟蒙。”

劉江江在廣播電臺做本報記者、做欄目劇的這時候，就對殯葬題材的東西較為感興趣。“2018年，我去白洋淀採風時接觸到了好多風土人情。”在白洋淀採風前夕，劉江江聽見過一個故事情節：兩年冬天，有個孩子沉到河裡了，下去了三撥人沒撈出來，最後一個撈屍隊的小弟把孩子的遺體撈上來了。“聽那個故事情節的這時候，忽然就知道了那個職業的高光點在什么地方。”

在開機之後，劉江江指出朱一龍和三哥有四成的契合度，“他兒時在重慶的經歷，讓他能抓住電影劇本里三哥糙的另一面，三哥溫柔的另一面、三哥氣憤的另一面，他都能感受到，這是我們決定一同戰略合作的其原因。到彩排這時候發現，50%就變為了90%，到開機的這時候變為100%，到開拍的這時候完全是出乎我們一開始的想像了，他是一個驚喜。”

在劉江江認為，人一輩子只有三件事情是沒有辦法自理的，一個是生，除此之外一個是死，“我覺得這兩頭的負責人，生死兩頭的人，他的職業是有偉大性的，接生的醫師，還有送你走的殯葬師。”

對於國內影片中殯葬題材不多，劉江江指出這可能將與中國人忌諱談死相關，“我覺得中國人對喪禮只不過是很唯美的，我們把人活著的這時候沒有實現的心願，都用紙紮出來，接著給燒過去，我覺得它寄託了感情。”

劇中三哥和小文的對手戲也是電影的淚點，劉江江說自己時常被敬佩，“三哥給小文恢復了外公手機短信裡的聲音，那場戲我被打動到。他們三個重聚那場戲，也是因為有兩種詮釋形式在我預想以外，讓我破防了。”

對於為什麼三哥的家臣是莫三妹，劉江江解釋說原先叫莫三鼻，意思是像愛護臉部器官一樣去愛惜那個女兒。“即使他下面有個妹妹，還有個弟弟，弟弟早夭了，家中就給他取了三鼻那個名字。後來為的是戲劇化更強，就換成了三妹，但蘊藏的感情是一樣的。他母親老莫看起來對女兒要求很嚴苛，以致於莫三妹曾一度指出母親並不討厭他們，但那個名字事實上卻代表著三哥是老莫最可憐、最珍視的小孩。”

本劇編劇劉江江2008年大學畢業於西南政法大學，大學畢業後在滄州廣播電視工作，給廣播電臺拍欄目劇《村里这点事》，做了11年。2017年電視節目停播，他隨即步入演藝圈。他自編自導自演的以華東喪葬人文為故事情節大背景的《上天堂》（後改名為《人生大事》）入選了2019年平遙影展的陌陌·平遙創投工程項目。

電影中，殯葬師被比喻成“種月亮的人”，劉江江解釋說，這是因為電影使用了幼兒視角，“‘種月亮的人’是小文如果，也是我們的感覺。我兒時就聽我爺爺說：‘地上少一個人，天上就會多一顆月亮。’中間在做那個事情的擺渡者，就是從事殯葬行業的人，而且‘種月亮的人’是這么來的。”

《人生大事》成為近年內地影市的一件“大事”，包含劉江江編劇他們也居然，他編劇的首副部長片成為一部黑馬之作，影片於6月24日18點公映，成為去年聖誕節之後首天電影票房最低的國產片，現階段電影票房已過4億元，暫居本年度電影北美票房第四名。

在選景時，劉江江的要求就是“煙花氣重”：“儘管我們講的是喪禮，但事實上我們是站在喪禮的這頭講生活，我們去了天津、大連，也考慮過重慶、武漢。”最終訂下武漢，是在確認了朱一龍參演後，“朱一龍是武漢人，我們想要的是一個他更容易駕馭的衛星城，即使我們想呈現出來一個更接地氣的人物。”

飾演小文的楊恩又可謂電影一大看點，劉江江也則表示那個配角打戲很重，找誰來演是個難題，以致於許多人看了電影劇本後，給他提議適量刪改小文的戲，“要不然執行是一個困難，害怕我找不著這種的小孩，但我覺得那個人物值得我去冒那個險。”

朱一龍為的是配角做了許多發生改變，比如說，剪短了指甲、增了肥。用劉江江如果說，給朱一龍做了“毀容式”的設計，“從外型上、走路、坐，接著說話的形式上，從裡到外、從上到下給他做了發生改變，讓我們看不出來他是朱一龍。”

對於楊恩又的表現，劉江江以“斯人若彩虹碰上方知有”來形容，“遇見又又之後，你不了想像一個孩子能演成她這種。”看見楊恩又時，劉江江覺得她頭上有50%是小文，“她有小文頭上那種混不吝的勁，那個很關鍵；再加上她以前有過一點演出實戰經驗，我們用了大概一個月的時間來對她進行專業培訓，比方打麻將、跳廣場舞、給她看關於孫悟空的影片等等，漸漸地給她過渡。”

劇名《人生大事》來自“人生除死無大事”，劉江江說最終取那個劇名就是想告訴我們，“人生要豁然、要淡然，即使死你是避不開的。什么是人生大事？就是珍視你所擁有的每一份幸福的感情。有時間帶小孩去溜冰場，有時間帶兒媳去看個影片，朋友們相約的這時候就開懷暢飲，珍視眼前一切幸福的情意。”

想拍部關於殯葬題材的影片，能說是劉江江的一個“執念”。這與他的成長環境相關。劉江江家鄉在太原郊縣，奶奶和大姐都是裁縫，有時會幫鎮裡的人做棺木、操辦喪事，“十里八村誰家有喪事，奶奶會去幫忙，我們官話叫作‘大了’，事了拂衣去的這個‘了’。”

劉江江透漏，朱一龍在看了《人生大事》電影劇本後就想演了，“朱一龍是一個好女演員，他演了10年戲了，演出實戰經驗極其豐富。”

為什么會想拍三哥和小文之間此種非親屬關係的友情呢？劉江江解釋道，是因為他從12歲開始過集體生活上私立中學，接著上學院，“只不過直到現在我跟我雙親在一同的生活時間遠沒有跟那些沒有親屬關係的好友在一同多。我覺得此種情感也是很美妙的，有時候遠不如有親屬關係的情感淺薄。”

文/本報記者 肖揚