塵封2年終公映！網民：這片子後勁太大

表面上，於堇此行的目地，是去蘭心大音樂廳出席彩排。音樂劇的編劇是趙又廷出演的譚吶。也有人揣測，她是為的是救回被追捕的前妻（張頌文出演）。

另一方面，我們的投資非常吃緊，假如是荷里活製作的花錢形式，我想翻三倍也未必夠，接著又在年根，女演員要協調檔期，時間很緊張。

這是一部黑白影片，並非說沒有彩色，就能去服飾庫或是找服飾大牌，隨便挑三件這個二十世紀的鞋子就完事了。

相距2022年電影過審，

他也是《权力的游戏》中無面者賈昆的扮演者

為的是更為充份地瞭解整部影片，首映禮那天，我們在上海看見了馬英力，她在工作室接待了我們，說話的這時候，表情裡有數日工作的疲倦，也有敏銳和懇切。

於堇的宿命，也是這種。她他們的人生轉變，與大時代的動盪不安重合。

我們是在5年底攝製，要時常下暴雨。編劇從不說我分好攝影機，這會兒拍這個角落，下一個攝影機再拍那個角落，雨能分著下。他不這種工作，基本上是360度攝製，而且，要下雪，就要下一大片，女演員們，值班人員，就在裡面淋著。

全劇黑白，沒有配樂。

在那6天裡，我們還不曉得將會出現什么。大多數這時候，發展史不存有一個明晰的目地，而是有眾多偶然的不利因素，將人類文明推至這個宿命。

為什么那個配角那么難？即使要在影片裡演一個女星，這是尤其難演的，基本上90%的人會失利。

於堇和話劇編劇譚吶（趙又廷飾）

第二次與婁燁戰略合作的鞏俐，對此則表示很新奇：“婁燁編劇希望我們從頭到尾就像在舞臺上，他讓我們不必管攝影，想走到哪裡都能，整個臥室，整個樓道都是演出的地方。”

攝影組完全為女演員服務，有時候在演出現場，女演員幾乎“找”不到攝影機在哪裡。

黑白只不過對技術的要求非常高，怎樣展現出這個二十世紀的烙印，讓每一人的形像幫助敘事，這兒頭很有講究。婁燁說，真正的好的影片，必須像風尚界的春秋發佈會，我們締造風尚，埋在配角和故事情節裡頭。

但暗中，她是一個特工，要去順利完成一個叫“雙面鏡計劃”的任務。

婁燁攝影機裡的北京，也突破了以往的想像。

但一如既往地，婁燁讓女演員在現場自由發揮。

那些都是當時社會現實生活的折射，世界大戰的陰雲瀰漫，十里洋場的紙醉金迷，也有邊緣的，底層的現代人，在一掃而過的攝影機裡。

從一開始，婁燁就說，千萬別看見一個所有人認知裡的孤島影片，我們要突破想像中的北京，並非絲絨禮服、平底鞋的北京。

俄方技術高官古谷三郎（小田切讓飾）

但這一次，婁燁玩得更狠，

仍然是標誌性的實景、360度、拿著攝影，

婁燁編劇，他永遠在變，你無法不讓他變，從影片劇本到原畫到攝製計劃都一成不變地拍出來，儘管許多影片是那般拍的，但這個並非婁燁的影片。

有一天，婁燁列印了兩張相片，往臥室的門上，咔噠一按。我一看，那是兩張黑白照，下面是京王切讓。

劇組花絮，閉路電視後的婁燁

於堇前妻倪則仁（張頌文飾）

她是《兰心大剧院》的導演和編劇，

京王切讓的定角很有趣，他只不過是給我靈感，幫助我刻畫古谷三郎的人。古谷三郎是俄方的工程師，做為專業的技術人員，掌握密碼，但他不在政治中，是被捲進去的。

那時候，婁燁就跟畢飛宇說：“我的理想就是，拍完你的整部短篇小說之後，短篇小說能重印。”後來，這在《推拿》和《上海之死》頭上，都實現了。

沒有這兩點，我們是不能拍的。

導演、編劇馬英力在劇組

這個時期的北京被稱作“孤島”，鄰近都陷落了，即使有公共租界，這一塊地方還是滾滾紅塵，現代人貌似正常地生活著。但是此種正常，較之起硝煙瀰漫的世界，又極不正常。

1941年5月1日至6日，珍珠港事件爆發前兩週。鞏俐所出演的大明星於堇，在神祕地消亡一兩年後，從澳門返回北京，要去參演音樂劇——《礼拜六小说》。

一個是蘭心大音樂廳那個空間，可能將跟他自小的生長有關係，他是北京人，母親在蘭心大音樂廳工作。而且婁燁一直想拍一部關於舞臺的影片。另一個是於堇住的和平賓館，飯店的空間也讓他很感興趣。

大概一個月前，我們還不曉得整部影片能無法公映。許多人問為什么等那么久？為的是拍戲，付出再多的時間和精力，我們都願意，但是電影製成之後，跟電影沒有關係的事情，讓我們徒勞地等待，讓影片受損傷，我們很失望，也很惱怒。

《兰心大剧院》很婁燁，

有人問編劇，這嗎你最商業的一部片？

婁燁編劇極少有現代文學翻拍的經典作品。在之後，遲至7年前的《推拿》，翻拍自畢飛宇的同名中篇小說。但這三次翻拍完全相同。《推拿》基本上認同動畫版，想把書裡的那種思想拍出來，所以希望拍得比動畫版很好。

當時我基本是扒層皮的狀態，我是學影片出身的，並非那種翹著腿，趴在酒店裡，打打電話的編劇，我須要處理各式各樣突發狀況。

婁燁影片裡雨挺多的，整部就更多，一直在下雪。

獲知虹影的這本短篇小說，也是因緣際會。只不過，我們認識虹影十多年了，但我倆之後從沒看完這本《上海之死》。我們當時在準備其它的經典作品，偶然講起了這本短篇小說。短篇小說裡的元素，觸碰到編劇想拍的脊髓了。

婁燁沒有駁斥。

婁燁之後說，譚吶是較為接近禮拜六派的，譚吶支持自由派，但你要讓他上街，他也是懼怕的。我想這也是接近真實的人，世界中哪有那么多英雄，哪有那么多曉得他們宿命的人。

我說：“你真想讓小田切讓演啊，我似的只寫了一場戲。”

比如說，於堇，她是一個要開火的人，她能老穿平底鞋和絲絨禮服嗎？鞏俐的戲服，許多都是量身定製的，這裡頭的鞋子，既像是這個二十世紀的，又不全是，放在今天來穿，也但時。

當時，我以為婁燁純粹是來啟發我寫電影劇本，沒想那么多。後來到了要找俄方女演員的階段，他問：“你問京王切讓了嗎？”

發表文章|洪冰蟾責編|倪楚嬌

不典型的，還有鞏俐出演的特工。

前妻倪則仁命懸一線，但她還要藉助他；和舊愛譚吶的重聚，看似是一場騙局；養母休伯特（帕斯卡爾·路易斯出演）為她精密籌劃，卻沒有盼來想要的結局；俄方技術官古谷三郎（京王切讓出演），因掌握著機密信息，成為了獵物；忽然發生的白雲裳（黃湘麗出演），對於堇付出了真情……

“嗎炸了，哇，太牛了。你就得把我們逼到這個點上就可以逼出這么一句金句，當場就跪倒了。”趙又廷說。

外型的部份，大概極少有編劇，他的第二個工作並非趴在那裡聊電影劇本，而是殺青前3-6個月，先開始藝術工作，儘管他看上去不像，但他是對服飾尤其考究的那種人。而且從頭到尾，木匠的縫紉機都沒有停過。

於堇在雨中，拿著槍

婁燁影片的選角工作很漫長，他有一套他們的方式。

一年來，編劇和我，沒有放棄過五分鐘要讓電影在大熒幕公映，我們一直在努力，希望能夠好好地對待整部電影，交給觀眾們眼前。

她並非一個職業特工，並非一個冷麵好手，無論有多堅定，她都保有內心深處的感情。

360度下雪，灑雨車一直在工作

黃湘麗、張頌文等…

“我沒有把它做為間諜片來拍，

橫光利一是編劇最喜歡的作者之一，我們把他的短篇小說融入進去，變為了自己在排演的戲《礼拜六小说》。

但是拍戲，又必須有嚴密的計劃，值班人員就須要不斷地應對變動，搞好準備。傳說中，婁燁編劇就是隨便拍拍，像記錄片一樣。真並非那般，片場的準備，從來並非即興的。

接著，我們就陷於了長久的等待。這一年，一言難盡，不堪回首。

我們在電影創作的過程中，幾乎不跟動畫版作者有太多溝通交流。而且和動畫版較之，影片的翻拍力度是非常大的，貌似保留了許多故事情節，但是整個的內部結構，每一人物的個性，給觀眾們的感覺是完全相同的。

那么短篇小說《上海之死》裡，男女主角排演的戲叫《上海狐步》，也就是戲中戲的部份，我們一開始就想重新寫一個戲，只好就想到橫光利一的《上海》。

執導陣容裡，

他說：“那你再寫一場，三場戲。”

於堇是影片和戲劇雙棲的男演員，風華絕代，剛到上海灘，就吸引了街頭巷尾的目光，流言四起。

婁燁編劇的《兰心大剧院》總算公映。

在原著中，他是一個較為臉譜化的國外鬼子，很壞。電影劇本里，牽涉到他的那一段情報工作的故事情節，我一直寫不出來。

特工故事情節一貫的元素：英雄式的主人公、重大的祕密使命、頗具衝突性的敵我關係、為達使命需克服的重重的關卡……都被婁燁層層包裹在敘事的迷霧裡，很多甚至被直接離婚，比如說符號化的反面角色和明晰的結局。

從短篇小說到影片，完全是除此之外一個創作。《兰心大剧院》也是這種。

儘管是黑白片，但外型很考究

這么一個威震上海灘的大明星，鞏俐在這一層面，是得天獨厚在那裡的。我們見面的這時候，感受到她頭上強烈的氣質。我想這是請鞏俐參演最重要的其原因。

他以前學寫字的，而且會從聽覺開始，找相同的人物，無論嗎女演員，他就在門上帖好多相片，人物和人物之間有配搭。又是群戲，更動一個選角，其它的都要變。

127兩分鐘，婁燁拍了一部非典型的間諜片。

在GQ的報導中，趙又廷把此種攝製形式敘述光學“真人秀一樣”，每兩條演出都不一樣，充滿著了即興。報導中，他回憶起和鞏俐在一個咖啡店的對話，所有的對白都說完了，他聽見攝影師在他旁邊已經累到大口喘氣。他於心不忍，提議要回來，就要拿襯衫的這時候，鞏俐說還想再待會兒，並講出一個精采的語句。那句話出來之後，編劇喊了“咔”。

我心想，三場戲，也不好意思叫人家。

下列是馬英力的講訴：

儘管場景集中在小劇場、大飯店、夜總會，但婁燁不想要十里洋場、燈紅酒綠。黑白的，無配樂的處理，抹去了北京的繁華。婁燁追求“壞的圖像”、“壞的光”，展示出一個更粗糲、棕色的北京，幾乎沒有停過的雨，讓人有種甩不開的陰冷感。

這也是婁燁第二次與鞏俐戰略合作，

我更願意拍成影片一個人物的影片，男性的影片。”

她和我們分享了創作始末。

拍那個影片目地，不在於100%還原發展史，那只是一個大背景罷了。婁燁編劇想說的，事實上是一個突發性發展史該事件之後，現代人的狀態，世界的狀態。

2022年5月15日，

我們一直都在關注“人的宿命”那個主題。

我就說，有了。那么帥帥的京王切讓在我面前，很自然會討厭上他，就會覺得，他一定並非那么一個冷血的人，他有愛恨交織。一剎那開始，我就覺得一定要寫情感。

定檔預告，配角們在蘭心大音樂廳大門口等《礼拜六小说》開場

“禮拜六短篇小說”也是當時一個現代文學流派（注：20世紀末初，北京“十里洋場”形成一個寫才子佳人的現代文學流派——鴛鴦蝴蝶派，在《礼拜六》週刊出版發行後,被稱作“禮拜六派”）。當時有一句話說，我們都在說禮拜六短篇小說，優雅的人似的不必須看，但事實上，每一人的洗手間裡都偷偷地放了兩本禮拜六派的經典作品。

於堇是一個神祕的男人，她是女演員，是戲中戲裡的秋蘭，是倪則仁的前夫，是譚吶的情人，她內心深處有他們的真愛，也有難以推卸的職責。

身分神祕的白雲裳（黃湘麗飾）

還有京王切讓、趙又廷、王傳君、

我們很早就決定了趙又廷來參演女主角。趙又廷沒有當過編劇，他在戲裡，就一直模仿婁燁工作這時候的狀態。我們還專門請了孟京輝團隊的音樂劇編劇來，跟趙又廷講這個感覺。

這段主線與戲中戲的穿插，讓故事情節亦真亦假。話劇與現實生活，舞臺與實景的交織處理，讓粉絲則表示“簡直讓人顱內最高潮”、“後勁太大”。錯失任何一個細節，都可能將跟不上劇情的經濟發展。

小田切讓說他是一個挺能吃苦的女演員，但這個這時候，他嗎快撐不下去了。接著他看了一眼鞏俐，亭亭玉立在那兒。他說很羞愧，回來繼續哆嗦著。

《推拿》，2014年

也是婁燁的丈夫，

2022年，影片製作順利完成，沒多久後審核通過，兩證齊備，我們去了那不勒斯影片節，本以為之後的一切都會順利起來。

《兰心大剧院》裡，每一個人都有兩重以下的身分，沒有單純的壞人和單純的好人。

在北京的中心地區，實景拍攝槍戰場面

首映禮之後，兩條在上海專訪了馬英力老伯，

京王切讓和鞏俐有一場酒店門口的戲，電影裡看就那么幾秒鐘，但拍了好多天。那么低的環境溫度裡，自己倆淋得跟落湯雞一樣。

飯店副經理（傑克·拉斯哈齊飾）

後來問了京王切讓，告訴他戲極少，他依然尤其願意來演。他討厭婁燁編劇的經典作品，攝製時，他演出的細膩和傳神，讓婁燁覺得，這就是他心目中的古谷次郎。

反正並非即使鞏俐出名兒，我們就找她，並非這種的。

棕色的、總是下著雨的北京

蘭心大音樂廳、和平賓館，那些新房子都在中心地區，但是無一例外是國家或北京市的保護建築物，我們不光要贏得許可證，入場攝製，還有大面積的群眾演員，加上動作打鬥，這個艱困程度，不堪回首。

畢飛宇就說：“一個作家把短篇小說交給一個影片編劇手上的這時候，他就必須返回，saygoodbye，takecare（說我愛你，保重）。”

京王切讓戲分不多，但他是重要結點的人物，每一場戲都很有難度。

殺青的這時候，我說，我們在順利完成一個不容順利完成的任務。就像於堇一樣，她也在順利完成一個不容順利完成的任務。

那不勒斯影展的全球首映禮，

為的是呈現出真實的北京，照婁燁一貫的藝術風格，我們依然是實景拍攝。

班底是十多年戰略合作的“黃金陣容”，

她的專業技能一直被藏到了最後，反倒是她的情感、慾望、對立成了編劇刻劃的重點。在北京，於瑾和各式各樣的人碰面，經濟發展出相同的關係，鞏俐說：“我對那個配角的理解是，她對不起每一個人。”

導演馬英力，攝影指導曾劍，聲音指導富康……

《兰心大剧院》改編自虹影的《上海之死》和橫光利一的《上海》。

而且英語劇名“SaturdayFiction”很早就定了。英文劇名《兰心大剧院》晚一點，只不過編劇尤其想叫《礼拜六小说》，最先的一版海報上還保留著。

而於堇那個配角，想了好久要找誰。

已經過去一年。