朱一龍，新晉“延男郎”

韓延給易烊千璽設計了許多人物動作上的細節，比如說如坐鍼氈時手裡的用勁兒▼▼▼

如果說《少年的你》裡的劉東山是桀驁不馴的，那么《小红花》裡的韋一航則是戰戰兢兢的。

即使……只看到了兩顆滷蛋，根本分不清誰是誰。

感情戲即使了，更差勁的是哭戲，真就不堪入目▼▼▼

此種課堂教學辦法，被易烊千璽和朱一龍也蓋章過。

韓延給的辦法很直觀：我演，你學，情緒一幀一幀摳#和張藝謀教劉浩存差不多的氣力#

朱一龍願意細到每句對白都加上他們的設計，發掘花襯衣的101種用語……

男主莫三妹的選擇，有三個方向。

攝製前，他和編劇還拉著朱一龍去殯儀館體驗生活，恰巧碰到個剃著圓寸，嚼著口香糖，趴在小轎車裡，腳翹在踏板上，吊兒郎當發語音的殯葬師。

甚至細到每一五官、部位的角度，告訴李易峰：“演出沒有問題，你就把頭低下去一點再演一遍，就全都對了。”

而韋一航更像平常我們能看見的普通女孩子。

逆跌的《人生大事》功不可沒▼▼▼

很愜意，很典雅，很禮貌，很漂亮，但決不是愛罵人好打架的三哥▼▼▼

但並非每一流量都能靠此種配角轉型成功的。

他經常對李易峰說：“你看一看我，要怎么怎么演”，身旁的李易峰：似的懂了又似的沒懂▼▼▼

為的是演好感情戲和哭戲，他和李易峰設置了各類人物細節動作。

但在《动物世界》裡，我們驚喜地發現：李易峰的雙眼，有光了。

這一刻的朱一龍，搞哭了閉路電視旁的編劇，也讓觀眾們隨之共情。

一個是依照生活中日常可見的殯葬師形像去找，另一個則去找有反差感的。

如此一來一回，在電影開場前五分鐘，朱一龍就把這個“躁動如兔子般”的人物給立住了。

韓延逼戲，不像很多編劇，以煎熬女演員到情緒崩盤為目標。

兩世間朝夕相處關係的轉變，朱一龍算是用他最知名的表情戲順利完成了。

金句“天上的每一顆月亮，都是愛過我們的人”，刷屏的不但是觀眾們，還有我們的眾多同行。

不論早先外界對唱功有多少批評和遲疑，到他手裡，總能給歌迷交出一部在撕番爭吵時“拿得出手”的轉型代表作品。

對比三位小角色的微表情，李易峰的唱功簡直不堪一擊▼▼▼

怎么點朽木成金？

“有編劇告訴我，不必我的其原因是看了我之後演的經典作品，並非他要的演出狀態，他千萬別這種個性的東西”▼▼▼

找出的那刻又淚如泉湧，好似掉下的並非鹹淚，而是撲簌簌的心頭肉▼▼▼

是他，

三人剛聚在一起時，面對仍未變為莫三妹，滿臉溫柔說著”我太白了“的朱一龍。

第二次和朱一龍見面，劉江江“心涼了半截”。

他影片裡的男主形像設定，都是又喪又慫，家中窮得叮噹響，事業真愛兩不順。

面對流量，較之唱功脫貧，韓延更像是在給自己機會和應有的認同。

為的是調動他，韓延讓李易峰在殺青前原地跳躍、做俯臥撐，用運動刺激他的腎上腺素▼▼▼

是真有整體實力“一夜炸裂”，還是純屬被影帝帶飛？爭議未休。

此種認同是互相的——女演員都不傻，影片是站在食物鏈頂部，能上大熒幕擔當執導，誰都會珍視，更何況碰到一個靠譜的編劇和班底。

這么發愁，估算是沒看完韓延之後的成績，“流量編劇”豈非浪得虛名？

而且，不論它的殯葬故事情節有多么散裝，前面半小時有多么狗尾，離一些影評人號稱的國產《入殓师》還差多少個《百鸟朝凤》，我們都決定——

看起來是粗人，演起來是細活，眼神如果有一點違和、故意，都會被觀眾們詬病。

當時的易烊千璽，是《少年的你》中的最佳新人，但美景更多集中在奪下9個影帝的周冬雨頭上。

李易峰這些處在高度緊張下的表情、情緒怎么出來的？

嗎是揚眉吐氣啊！

在他的調教下，《动物世界》李易峰，《送你一朵小红花》易烊千璽，《人生大事》朱一龍……

韓延最牛逼的，是讓百花獎最水影后李易峰有了唱功代表作品《动物世界》。

而且，李易峰願意推掉所有電視廣告和綜藝節目，8個月磨一部《动物世界》；

沒有怒目圓睜，沒有歇斯底里，憤慨、恐慌、憤怒、戒備，他也能通過雙眼傳遞出來了▼▼▼

直觀而言，就是即使你沒有天分，是個毫無感受力的傻瓜，他也能對症下藥。

以下三位，尚屬科班出身，如果配角外型把握到位，唱功倒也不會讓人齣戲。

他是“沒兒時”的悟空，她是“沒爸爸媽媽”的孫悟空，都倔得要死，誰也不服誰▼▼▼

總而言之，唱功就和他的眼睛一樣，眸中無神。

要我說，歌迷真必須送朵小紅花——並非給身兼編劇導演的前媒體人劉江江，而是給《人生大事》的監製韓延。

怎么做到的？

此次碰到講訴“讓冰冷的人煥發活力”的故事情節，他決定做點什么，只好成為了《人生大事》的編劇，和劉江江一同琢磨改電影劇本、抓細節、選女演員。

在拍之後，韓延會和女演員把配角細節定好，對白該怎么說定好，每一場戲怎么演都提早打好底，再依照現場情形做調整▼▼▼

對宿命的反感，對生活的麻木，對真愛的不確認，對未來的迷茫……

“那個女孩從不會好好站著，有面牆一定得靠著，能躺著決不坐著。”

他給的辦法無他，惟有真流。他更樂意把合作者看做是一個真正的女演員。

韓延的眼神，像是找來郭富城執導通常輕鬆。

很直觀，將那些男明星們拉下神壇演普通人，天主教會自己用剋制的生活化唱功刻畫一個完整的配角。

韓延和劉江江的反應截然相反▼▼▼

他整個人的狀態都像刺蝟一樣，為的是保護他們而蜷縮起來▼▼▼

朱一龍稱這是他“第二次完整體驗整個影片的製作週期”，這讓他了解怎么演出更精確，怎么增加廢棄物演出▼▼▼

韓延想到了朱一龍，並把他推薦給了劉江江，理由是：可發掘的發展潛力很多。

史航有句話評價得很到位：他的憤慨不再是掃射，而是精確的點射▼▼▼

對有唱功的流量，是證明他們的機會，而對沒唱功的而言，就是大災難。

他們都在不停奔跑，只為追趕當年被寄予厚望的自己。

劉東山好歹還扎小辮、穿吊帶，來了個“乖乖牌”外型大顛覆▼▼▼

韓延上前，點了點編劇，編劇點了點朱一龍，只好就有了《人生大事》裡三哥混不吝的上場▼▼▼

在療養院照顧患病父親的那場戲，對現狀的不甘，對他們的憤懣，對父親的內疚，精確演繹了大悲無淚#馮小剛看了都覺得欣喜#▼▼▼

力排眾議選擇了朱一龍，手把手帶他步入配角，成就了他的轉型。

像這種，能不帶仇恨地選擇女演員，耐心給自己結結實實上一課的編劇，不多。

這兒的“流量”指的並非韓延，而是經他手的“流量女演員”。

女演員做夢想要的立體感，這不就來了嗎？

韓延，我願稱作男流量屆的活菩薩。

而劉江江呢，望著朱一龍白到發光的肩膀，左手摸著他們後退的髮際線，冷眼看著後面三位談笑寒暄，深深地陷於茫然▼▼▼

後來李易峰接受專訪時稱：以前覺得拍完就拍完了，而當你看見那個影片是怎么一步步加工接著成形，會曉得他們哪裡演的不對，哪裡是好的。

只好一個駝著背，縮著脖，靠著牆的韋一航在《小红花》的開場發生了▼▼▼

而面對已經被曾國祥調教過一輪的易烊千璽，怎么讓劉東山（少女的你）和韋一航（送你一朵小紅花）毫無二致，也是個難題▼▼▼

像我們的滕華濤調教鹿晗，拍出了豆瓣2.9分、永遠釘在恥辱柱上的《上海堡垒》，人索性直接甩鍋：判斷失誤，我用錯了▼▼▼

感情戲和哭戲也長進了很多。

外科手術的差別。

不因人熱時，說話一個字一個字地往外面蹦；灰心喪氣時，永遠耷拉兩張臉▼▼▼

周冬雨的戲他也接住了，情人離別，他臉部每兩根脊髓或許都在抽動，情感從雙眼從嘴角自然流露▼▼▼

翌年《诛仙》裡，喪失心愛之人的渙散，他演成了死不瞑目▼▼▼

但只有到了《人生大事》，他才算真正交出了一部完整的代表作品▼▼▼

拿《人生大事》的朱一龍舉例，先讓其從形像上顛覆，剃頭、增肥、留鬍子一個都很多▼▼▼

在外貌、髮型和穿衣藝術風格和本人差不多的情況下，易烊千璽還害怕過：熟識我的好友會出戲，覺得那個人物和我的重疊度尤其高。

之後有人問他：“怎么化解和大牌女演員溝通交流的難題？”

又喪又慫的男主身分在前，註定了出現在自己頭上的故事情節是小人物背後的喜怒哀樂。

#劉江江：看戲.jpg

很笨，但是有效。

韓延給他支了一招：改身形。從姿勢、行姿、身姿那些細節做發生改變。

那些細節一加，在故事情節後半段，一個厭世、自閉、對生活不抱有希望，有點兒喪又有點兒慫的韋一航立了起來▼▼▼

在《动物世界》之後，做為強勢提名第6屆豆瓣影片鑫像獎最渣女演員，李易峰唱功即便經過名導的調教……說差強人意無奇也是勉強了。

小孩小文的飾演者楊恩又，第二次見朱一龍在化妝間找了半天人▼▼▼

成天穿著髒兮兮的方格襯衣，眼部在濾鏡下黑黑地泛著油光▼▼▼

韓延的精確、過人之處，放到電影圈，那就是

聽聞小文遇難，他焦急、忐忑。

而且，當韓延在專訪中說這句話，我是服氣的▼▼▼

在蹂躪美女這方面，沒人比韓延更有實戰經驗。

較之“體驗派”“表現派”，他更喜歡“方式派”，通過精密方式對演出進行體能訓練。

此種生死題材，一直是韓延的最愛。縱觀落在他手上的影片，幾乎都有個血癌配角，幾乎都是在講喪生並非心靈的起點，惋惜才是。

更何況，自己頭上揹負的成長線，要求女演員能夠不矯情不經意呈現出女演員內心深處的變化，which means，有立體感。

楊冪之後就抱怨過：大家都把你當大明星，隨便試一遍，編劇就說過了，還猛誇你演的尤其好，只有韓延討厭給女演員講戲#這天我們也在現場#▼▼▼

包含韓延他們，在他內心深處，影片最大，無論用什么形式，都要把每一個細節燙平，展現出在觀眾們面前。