迴歸25年來,我們不得不談的【香港電影】

 

在迴歸祖國25年裡,愈來愈多澳門影片人融入內地人文,華語影片也即使澳門影人的參予,出現著深遠而非常大的發生改變。三地影片人在相同人文交融中,探尋著更多屬於華語影片的藝術創作。

直至2005年 《神话》《宝贝计划》等影片的發生,澳門電影才開始又穩住陣腳,儘管之後的《十月围城》《七剑》《深海寻人》《女人不坏》《大内密探零零狗》《未来警察》等影片電影票房口碑依然不如意,可澳門編劇也從中摸索出內地市場的喜好。

做為澳門人文的“金招牌”,澳門影片對整個中國影片乃至亞洲地區的影視製作行業都起著促進作用,無數名作迄今都讓人久久難忘,那些影片都在表達著故鄉情深、人文鄉愁和民族大義等深刻價值,是中國電影史中的華彩篇章。

隨著市場環境與經濟政策導向,從2020年開始,內地與澳門合拍片主要態勢都在 主旋律電影、獻禮片上。隨著戰略合作的增進,此種默契漸漸與經典作品相得益彰, 《夺冠》《一点就到家》《悬崖之上》即便是澳門編劇掌鏡,也絲毫覺察不出來。內地與澳門的合拍,幾乎步入了不分彼此的新常態。從參予合拍的子公司看, 博納成為合拍片中的內地常勝軍,而 英皇則是合拍應用領域最活耀的澳門子公司。三家子公司在2021年分別面世了 《长津湖》《人潮汹涌》等高品質影片。新主旋律影片在以澳門成功商業電影輸入模式同時,也很好的向觀眾們講訴著屬於那個二十世紀的中國故事情節。在提高國產片質量、開拓電影市場等方面充分發揮著關鍵促進作用,同時也燃起了觀眾們對國產影片的熱誠和期盼。

就像張徹說的一樣,“我們現在面對的是絕非是澳門和大陸,而是中國跟世界”。在影片人的通力合作下,華語影片也在漸漸走向世界,擁有更寬廣的未來。

得益於澳門電影專業人才的集中以及開放的創作環境,70二十世紀末到90二十世紀末期的澳門電影市場一片經濟繁榮。但自迴歸後,澳門電影或許不再擁有欲罷不能的潛力,許多人將澳門影片的復甦與迴歸搭上關係,實際上,澳門電影早於90二十世紀後期就已顯露出疲態狀態,而引致那個結果的其原因也是多樣化的,其中不乏 荷里活電影的衝擊、臺灣地區和東南亞地區市場的流失、專業人才的遺失、盜版的猖狂等等。

90二十世紀中後期香港電影走向復甦,

澳門影人“南下”找尋突破,

澳門影片在經過了十多年的階段性調整後,依託內地非常大的市場空間,以 港式動作片、港式功夫片、港式喜劇影片、港式劇情片等為代表的港式商業影片,也漸漸摸索出了適宜他們的經濟發展模式和路徑。而澳門編劇們,也在經過人文結合摸索出 內地商業片輸入模式後,成為內地子公司爭相追逐的香餑餑。 張徹、陳可辛、林超賢等澳門編劇每年頭上都背了很多片約。

屋漏偏逢連夜雨,1997年亞洲地區金融危機的來襲,讓本就困難的澳門影視製作市場變雪上加霜。澳門許多有影片票房影響力的明星在顛峰時期選擇了趕赴英國荷里活經濟發展,還有一大批影片人則選擇了息影,加之新人難培育,種種原因更快速了澳門影片本土市場的下降,3年間再也沒有任何港片能闖入澳門影遠古十。前夕最慘的當屬1999年,年冠是《午夜凶铃》,曾經亞洲地區影片中心、輝煌耀碧天的港片,連韓國影片都打但了。之後一兩年,以劉偉強、劉德華、杜琪峰、李安等為首的澳門影片人為的是救市,通過自學荷里活高科技方式將特技融入影片中,發生了《喜剧之王》、《少林足球》、《暗战》、《孤男寡女》、《花样年华》、《卧虎藏龙》、《无间道》等一大批吸金能力極強的經典作品,颳起了一陣陣澳門特技影片熱潮。

1997年——2022年,澳門已經迴歸25十週年。

眼下,中國影片的經濟發展已經迎來了最好的時代,一方面是非常大的人口數紅利,一方面是影片業的飛速經濟發展與社會變革過程中所湧現出的愈來愈多題材,為一代代影片人提供更多了嘗試挑戰與進取的機會與空間。而經過這么十多年的磨合,內地影片與香港影片之間合拍片的邊界線基本消除。除此之外,香港影片還為中國影片在新世紀的可持續經濟發展,口服了新的生機。

在迴歸之後的10年左右時間裡,香港影片的“南下”之路也並不順暢。由於內地在2002年開始推行徹底的院線制體制改革,影片市場的規模、體量出現了爆炸式的快速增長,中國影片疆域也在潤物細無聲地出現著跨時代的階躍,內地的影片觀眾們由傳統的北京、上海、深圳等一二線衛星城,開始向三四線衛星城不斷擴大,本土影片不論在製作上,還是內容質量上都更貼合內地觀眾們市場口味,加之荷里活大片的火爆興起,讓曾經火爆的各式各樣港式動作片、功夫片、喜劇電影、劇情片等商業影片在迴歸後的最初二十年內地影片市場不斷碰壁。

1993年,澳門電影市場遭受了荷里活電影衝擊,這年劉德華盛產了7部影片,可在港的總分還比不上荷里活一部 《侏罗纪公园》。眼見陣地失守,1994~1996年,張家輝與甄子丹輪流發力,《赌神2》《红番区》等電影數次奪下年冠,搶回第二的寶座。就在大眾以為澳門電影將要趕上荷里活了,1997年的《泰坦尼克号》用1.19億的電影票房戰績將那個機率徹底炸燬,這兩年不止 《泰坦尼克号》,緊接著暑期檔的 《侏罗纪公园2:失落的世界》以5823億港元的電影票房戰績將只有4542億港元電影票房戰績的澳門本土電影《一个好人》擠到第三的位置。

快速人文結合,

2013年,公安題材的 《毒战》的發生,標誌著香港影片開始真正有機地融入到中國影片的內部結構。一直號稱要“南下”掙錢的香港影片,通過其最為擅於的 港式動作片類別找出了切入點。香港影片也總算將其成功商業影片元素融入到中國影片的主流核心中。

之後,內地澳門 合拍片已經成為國產片最重要的方式之一,2015年, 《捉妖记》以24.39億元人民幣創華語影片票房歷史紀錄。2016年,全省電影票房前五中, 《美人鱼》《西游记之孙悟空三打白骨精》《湄公河行动》《澳门风云3》《盗墓笔记》等5部均為內地與澳門電影人戰略合作的影片,其中《美人鱼》更是以33.9億元的票房位居內地總北美票房首。

而真正的轉捩點是在2003年, SARS的到來讓剛有起色澳門電影市場一夜打回解放前。這兩年,中華人民共和國政府和澳門特區政府還簽訂了《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》的一連串政治、經濟發展制度性文件,澳門電影與中國電影內外關係開始也出現了滑動。一方面澳門影視製作子公司與內地影視製作子公司展開了更密切的戰略合作,另一方面,大批量的澳門編劇選擇趕赴內地拍片。也拉開了澳門電影人小規模集體 “南下”的大幕。

在全球語境下,華語影片的標識正在漸漸突顯,其背後的創作與運營業模式在逐漸重構。

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文章標簽   臥虎藏龍 孤男寡女 大內密探零零狗 人潮洶湧 澳門風雲3 神話 無間道 七劍 內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排 長津湖 紅番區 盜墓筆記 喜劇之王 午夜凶鈴 捉妖記 懸崖之上 未來警察 暗戰 一點就到家 侏羅紀公園 一個好人 深海尋人 少林足球 侏羅紀公園2:失落的世界 美人魚 毒戰 寶貝計劃 泰坦尼克號 十月圍城 奪冠 西遊記之孫悟空三打白骨精 花樣年華 湄公河行動 賭神2 女人不壞