萬字解讀《寄生虫》：日本底層想跨越階層界線，下場會怎樣？

可以看見，富人對於窮人發出的信息，幾乎是無視的，甚至切斷了兩方溝通交流的機率，那個狀態，也相符了副社長的“分寸”之說，意識的固化，讓富人排斥窮人的靠近，窮人也安居於下位。

劇透警告：接下來是劇情簡介，假如還沒有觀看過該片的，能先點珍藏，稍後再看，以免被劇透。

最終，主人公夫妻倆只能住到救濟的體育場，女傭因失血過多而死，富人終究是富人，只能生活在狼狽之中。而隔天中午，副社長夫人打電話回來，說要為多頌舉行生日派對，千金小姐又請求帶上基宇，而為生日採買東西，又必然要叫上駕駛員母親。一路上，這個富家老公仍然和以前一樣溫柔，打電話叫這個人，叫那個人，又商議應邀出席舞會的服飾，但幫他手推車的母親，在經歷了昨天的一切之後，心態已經崩了。在車裡，副社長夫人又對母親頭上的臭味則表示了憎惡，先是用兩根手掌擋住耳朵，又把玻璃窗搖下來，母親感受到她的嫌棄之後，低頭聞了聞他們的鞋子，宋康昊把那種委屈、憤慨摻雜的情緒演活了。

隨即，弟弟寫信，則表示自己要努力掙錢，成為窮人，購得大宅，讓母親堂堂正正地踏進儲藏室。光亮的太陽光之中，弟弟功成名就，與母親在庭院之中擁抱，曾經屬於副社長、他們只能竊用的庭院，屬於了他們自己。

有趣的地方還在於，編劇沒有表明副社長小女兒的死活，只是明示了三個下等階層的被害者：姐姐基婷和女傭妻子。代表下等階層的配角里，只有這三個人，一直持續地釋放著“越線”的韻味，女傭妻子一直很敬重副社長，想和副社長“溝通交流”，而姐姐從頭到尾都積極行動，為他們爭取自身利益。結尾抓住披薩店主軟肋，是她通過好友瞭解到的信息，脫下內衣，讓計劃開始走向惡性過火的，也是她。當夫妻倆都對被辭退的駕駛員則表示害怕時，只有姐姐則表示冷漠，在弟弟眼中，她也是“看起來必須住在大宅裡的人，不像我們”。

能說，在影片裡，每一社會階層由於固化的認知，都沒有想要發生改變階級的強烈心願。富人別說，窮人即使運用詭計，贏得優質的生活，也只是像劇名所闡明的，做上等階級的“病菌”。

夫妻倆手忙腳亂，又要收拾屋子裡，又要把女傭二人拖回儲藏室，還要搞好飯，女傭想要逃離儲藏室狀告另一家人，卻被父親一腳踢回，滾下樓梯，頸部重重的砸在門上，昏了過去。她的妻子也被捆起來，扔回了儲藏室。

假如依照那種看法，更何況《白日美人》、《八部半》、《狂人皮耶罗》等經典裡的主人公，其行為全都是不合邏輯、有缺陷的。在寓言的方式之下，《寄生虫》呈現出來的，是“無主觀惡意的全員惡人”，和對導致階層固化的日本社會的抨擊，進而達成了現實生活的象徵意義。

此時，窗前開始噴灑DDT，姐姐讓弟弟去關窗，母親卻阻止了，說“就當給家中免費消毒”。黑色濃煙在整個儲藏室瀰漫著，其他人被嗆得直嘔吐，母親卻端坐不動，繼續包披薩盒。處於社會底層的自己，就是有如“蟲”一樣低賤的存有，被DDT所噴殺，而母親做為“蟲”已經習慣、無感，繼續安於底層生計。

並且，當醉漢再一次小便時，弟弟不再沉默承受，而是學起了好友，憤然抗爭，兒子還特地錄像紀念。這就則表示，主人公夫妻倆對於自身所處生活狀態，從“默認、習慣”的立場轉向了“抵抗、反感”，自己不敢再安於現狀、渾渾噩噩，而是想往上爬。

女傭那個人物也是一個看點。在影片中，她的存有，能說是主人公夫妻倆的“標杆”和“後輩”。原先身處下等社會階層的她，已連續服侍大宅的兩代主人，得以讓他們長久定居在優越的環境中。平日裡，她與夫人和諧朝夕相處、相互認同，甚至與主人的小女兒創建了情感，或許已經成為了上流家庭中的一員。

在與日本影評人李東振的對談中，奉俊昊同意影片可分成前後三個部份。後半部份，主角一間三口，定居在骯髒擠迫的半儲藏室裡，只能靠包披薩盒之類的零工保持生計。

除了這組對照，弟弟和副社長小女兒多頌，在位置上也構成了對等關係。多頌的油畫和瘋癲，是由於遭到了驚嚇，他並非光鮮亮麗的表演藝術天才，只是純粹的精神疾病。弟弟基宇也是，看起來他實現了階層晉升為、實則他只是財富盜取者，一個徹頭徹尾的下等人。站在一樓的制高點眺望庭院的人，也悄悄地從基宇變為了多頌：儘管病菌一時榮登低位，但終究要被上流人物踢掉，打回原形。

到了這兒，女傭和主人公夫妻倆的對等關係，更顯著了。主人公一間生活的半儲藏室，儘管能接受到些許陽光的反射，事實上，跟女傭妻子生活的儲藏室也未有差別，那個女人和母親一樣，也曾投資過小生意，失利後避開追債，再也沒見過天日。

第三次是弟弟和兒子當上家教，晉升為計劃漸漸大力推進，眾人經濟發展轉好，在駕駛員咖啡店用餐；

還有一個細節，夫妻倆儘管總收入已經不菲，但仍然沒有改換商品房，蝸居在儲藏室，即便副社長女兒聞到四人頭上完全相同的“窮味”，差點引發副社長懷疑時，自己想到的方式，也只是更換不同的香皂。在自己的認知裡，類似於“香味”的個人個性，是不能隨著物質條件的發生改變而發生改變的。

許多觀眾們覺得，該片有點兒概念先行，為的是這疊醋，包了這疊年糕。編劇為的是表達無產階級的主題，刻畫了富人侵略大宅的故事情節，讓配角變為了工具人。

攝影機跟隨著父親的走動，展示出了儲藏室的黑暗、殘破，和暗道入口處，堆滿絢麗酒水的抽屜形成了鮮明對比。

從故事情節來看，女傭夫婦與主人公夫妻倆槍戰，突顯了窮人心理。下等階層，把精力放到與其它下等階層的市場競爭中，所爭搶的無非是富人的病菌位置。在女傭丈夫的幻想中，他更願意和妻子盜取副社長大宅，再悠然自得地享受，而並非他們通過努力成為富人階層，爭取屬於他們的大宅。

關於這一點，奉俊昊和片場人員還認真計算過，假如弟弟嗎要買這座新房子，須要多久。答案是，以日本現在的人均收入，可能將須要547年。

在影片後半部分，奉俊昊有意無意地，始終沒有完全闡明主人公一間行動失利的必然性。後半部分，一間人有四次聚餐，第二次是影片結尾，眾人貧困潦倒，在半儲藏室喝著啤酒就飲料；

對女傭和主人公而言，自己表面上佔有了絢麗的“抽屜”，但事實上，屬於自己的，只有門後的黑暗。

兩個“夫人戴上一次性手套捏住內衣”的特寫鏡頭，加上副社長如果，“非要將氣體回到我的座席上嗎？”表現出兩人對駕駛員之物的排斥，上等階級的小兩口，對駕駛員此種下等社會階層的人，天然就存有著隔離的傾向，而且主角一間的把戲才頻頻得逞。

直至他聽見副社長的呼喚，把鑰匙扔給了他，但鑰匙卻精確掉落在女傭妻子身邊，副社長伸手去拿鑰匙，聽到女傭妻子對他們則表示“respect”的這時候，聞到了熟識的“輕軌裡的惡臭”，下意識捏住了耳朵，母親看見這一幕後，忽然暴起，殺掉了副社長。

電影后半部分，奉俊昊對窮富階層的隔開，和主人公一間的心理傾向，做了鋪墊，之後，他設置了一個國際標準的“轉向”場景：副社長一間人為的是給小兒子歡慶生日，駕車回家露營，給主角一間締造了短暫“擁有”大宅的機會。雙親兩人如釋重負地癱倒在椅子上，弟弟在外邊的空地晒太陽看書，兒子在大浴室裡，一邊洗澡一邊玩遊戲。

只不過，在副社長首度上場的章節中，攝影機先是給到從左向右奔跑迎接他的狗，再切到同樣從左向右奔跑迎接他的女傭，早已闡明瞭她的實質身分。

而在弟弟這一邊，結尾時，窮困潦倒的他通過耍滑頭，領到了披薩店的紙幣，攝影機給到披薩店員掏出紙幣的特寫。隨即，他當上家教時，同樣有一個夫人掏出紙幣的特寫，不論生活狀態是不是改善，他的其本質並沒有變，仍然是“金錢的被賜與者”。

快到開頭之時，奉俊昊用一個信息量很大、表達多樣的章節，再一次重申了所有的信息。基宇本想去儲藏室瞭解女傭丈夫的情形，反被他用發財石重擊。喪失妻子的他發了狂，衝到生日派對上，一刀捅在姐姐基婷的後背，嚇暈了副社長小女兒。

第二次是夫妻倆集體進駐大宅，晉升為計劃或許成功，自己望著庭院喝果酒。

既然女傭的“上流”假象被戳破，與之對應，替代了她位置的主人公夫妻倆，也順理成章變為了一種“嚴禁晉升為”的存有。初次步入大宅時，基宇藉由一樓的玻璃窗，看見女傭對著打瞌睡的夫人拍巴掌，用失禮的行徑喚起了夫人，隨即他實行了一連串的“晉升為”計劃。

即便拋開故事情節，我們也能從奉俊昊的攝影機表現手法中，感受到這一點。基宇去複試時，攝影機先是掃到陰影中站立的母親，隨即才平移到走向光明的弟弟。

副社長經過走廊，儲藏室中的女傭妻子遙控著走廊的感應燈，他卻恍然未覺；副社長夫人看見了一閃一閃的感應燈，卻只是稍感怪異，便不再追責，對於女傭妻子的“傳信”，副社長夫婦根本無所察覺到。女傭妻子還把希望寄託在多頌頭上，說他出席過童子軍，一定能感應到訊息。

但立刻，一切都破滅了。攝影機再度返回了影片最開始，只不過此次，半儲藏室一片漆黑，變得窗前更為光亮。攝影機也有如第二個鏡頭那般，不斷向上運動，最後落到了黑暗中的弟弟頭上，他正在寫“在這天到來之後，請多多保重”，而這封信能無法寄送，還是個未知數。那個開頭結尾的呼應，其實已經告訴我們，弟弟的心願，和開始那句“明年我就會考進那個幼兒園，成為真正的中學生”一樣，只是富人的一時之想，不論重開多少次，白日夢都不能實現。

該片的上佳之處在於，奉俊昊並沒有像其它日本影片那般，著力展現上等階層怎樣欺負下等階層，把自己的壓制，做為下等階層難以向下流動的其原因，進而達至抨擊效果。

真正步入影片的前半段，奉俊昊揮動起了他的大刀闊斧，從暗喻轉向了直接，打破了向主人公一間佈置的幻想。站在欄杆上偷聽的其他人掉落，女傭妻子揭穿了主角一間，用智能手機錄像威脅自己。

但，當弟弟偽造名校學歷複試過關，夫妻倆的心態出現了微妙發生改變。基宇對父親確保，“明年我就會考進這所幼兒園”，在他認為，中學生的身分、體面的家教總收入、甚至包含替代好友與副社長兒子愛情，都是他未來將要贏得的紮實東西，而非虛無縹緲的幻想。而姐姐、父親、母親，也都一一憑藉著藝術、駕車、做家務的本領，舉家“入駐”了副社長的大宅。三個青年人在基礎教育問題上，與上流的夫人侃侃而談，表現得落落大方，雙親二人也快速適應了新身分，展示出了不錯的業務能力。

開頭，奉俊昊又給了一個“包袱”。首先，母親居於儲藏室，用摩斯電碼和女兒達成了溝通交流，這一幕似乎對應著此前女傭妻子用摩斯電碼向副社長小女兒求助，而嚴禁澄清的章節。富人與窮人之間“有壁”，只有窮人與窮人之間，才能暢通無阻。

上一次發生智能手機錄像，是弟弟勇鬥隨地小便者，姐姐在身旁歡呼雀躍，此次的境況卻完全相同。但，就在女傭情侶兩人放鬆提防的這時候，主人公團一同衝上來，壓制住了兩人，隨即，姐姐又從洗衣機裡拿住祕密武器——桃子，往女傭臉上磨擦，三組人槍戰前夕，副社長夫人又打電話到家中，說因大雨中止露營，八分鐘後就要到家，讓父親搞好炸醬烏龍麵等她。

確實，從客觀現實邏輯出發，這部電影有許多bug，比如說“副社長一間怎么可能將那么笨，把主人公一窩放入了他們家”比如說“主人公有了錢為什么還住儲藏室”等問題，在影片前半段，“富人相互搏殺”和“沖毀儲藏室”的最高潮章節中，奉俊昊為的是加強主題，也很多用力過猛的嫌疑，引致影片顯得很多粗糙直給，但綜合整部電影，其中多樣的前後對應、緊湊的節拍和代入感，都可以窺見編劇的匠心。

混亂之中，副社長不顧基婷將要喪生，勸說父親駕車送小女兒趕赴療養院，身旁的母親救女心切，和女傭妻子廝打在一同，用燒烤籤扎進了他的肩部。身旁的父親，帶著土著飾物，在槍戰的場景中變得極為搞笑，好似處於狀態外，不理解出現了什么。

副社長的反應，是上等階層對下等階層下意識的排斥，而母親對此種排斥深感了本能的憤慨，站在富人的態度進行了反攻。接著，母親從光亮的庭院躲到了漆黑的儲藏室，在這兒，編劇特地給了監控一個特寫：女傭在雨夜剪斷攝像頭，結果卻保護了母親，讓他不被抓住，那個巧合，道出了下等人之間有形的抱團。女傭妻子和主人公夫妻倆，擁有完全相同的階層認知，而且當母親深感無處可去時，儲藏室成了最安全的地方。

看起來，他們的生活改善，也實現了階層跨越，但在副社長一間回家露營後的雨夜，被解僱的女傭按下門鈴一剎那，在大宅裡肆意妄為的主人公一間人，漸漸意識到自己的境況。

領到披薩工錢後，夫妻倆圍坐在一同喝茶，急忙舉杯歡慶時，母親發現，窗前有個醉漢在大門口小便，而自己卻只是坐視咒罵：“看這雜種，天還沒黑呢。”姐姐讓弟弟去警告一下醉漢，弟弟卻說：“千萬別惹是生非。”

而在女傭被辭退時，一樓玻璃窗邊站著的變為了副社長的小女兒多頌，當他遠眺時，庭院裡依舊是女傭和夫人，只是這一次女傭被辭退。最終，身居上位、力量更強的，仍然是夫人，女傭只能接受他們被辭的宿命，這也預示著了弟弟行動的必然失利。

但最終，也是這兩人，面臨了最壞的結局：喪生。

隨即，奉俊昊更是用略微粗暴的方式，特別強調了“下等人”的生活實情——大水沖走了儲藏室，弟弟抱著象徵“發財”的木頭，身影在壞掉的燈光中明暗不定，兒子趴在儲藏室的馬桶上吸菸，擋住湧上來的臭水，傳遞出恐懼的信息。另一邊，大宅儲藏室裡，女傭因頸部失血過多昏死過去，她的妻子恐懼地用頭敲著摩斯電碼，庭院之中，多頌注意到了一閃一閃的燈光，破譯出了摩斯電碼“救命”，但也並沒有當回事。

如父親所言，父親之後說的一語成讖，窮人一回去，自己那些下等的病菌，就和跳蚤一樣四散潰退。這時的背景音樂創作，便是前面主人公夫妻倆設計女傭、順利完成晉升為時的變奏版本，當時的希冀與這時的狼狽，在音樂創作的呼應中，形成了強烈對比。

這和之後被噴DDT的反應一模一樣，坐落於半地下的底層階層，在遭受“地上”的不公正對待後，沒有任何實質性的抵抗行為，他們已經習慣了在儲藏室裡生活，尊重了自己所處的階層，很難有主動發生改變的積極性。

大背景介紹到此結束，正式開始我們這期的《万字解读》——《寄生虫》。

在他話音未落時，奉俊昊立刻給了副社長一個反打，加快了剪接節拍，加強了此種緊張的氛圍，忽然並道插隊的摩托車，進一步烘托了這層尷尬。最後，副社長對母親說“你看前面吧”，強行終結了話題，也徹底確立了他的立場：儘管平日裡駕駛員和主人能和諧朝夕相處、或許沒有階層之分，但這一切的前提都是“不越階層的分寸”，一旦逾越了這條紅線，上等階層的一切善意，立刻就蕩然無存了。

影片第二個攝影機，始自半儲藏室的視角，隨即攝影機上移，窗前景色淡出鏡頭，儲藏室的臥室入鏡，告訴了我們主角一間的生活狀態：自己住的並非普通的別墅，而是灰暗破爛的儲藏室。緊接著，弟弟基宇和姐姐基婷因難以上網而發愁，兩人找遍全屋，找不到一個有WiFi的地方，最後在擠迫的洗手間，才蹭上咖啡廳的公用互聯網。那個故事情節，是一間人生活狀態簡單的彰顯。

這段小高潮中，奉俊昊對“方向”的元素也很巧妙。前半段中，主角步入大宅庭院、榮登欄杆，都是自下而上，象徵主角夫妻倆向上晉升為的狀態。而後半段，奉俊昊給出了一連串的“向下”運動：女傭和主角一間走下欄杆、進到儲藏室，副社長妻子睡在椅子，主角一間藏在椅子下，當自己逃出大宅返回自家的過場中，也是不停在走上坡路、上行的階梯、上坡的通道，這一連串已連續的“向下”運動，說明主人公一間向上躍升的嘗試失利。

接著，自己開始探討“窮人為什么正直”的問題。父親說，另一家人實在太好騙了，自己這么輕易地就順利完成了入住，特別是副社長老公，她那么溫柔。父親的結論是：她那么有錢，卻依然那么正直，母親卻“一語驚醒夢中人”：並非有錢了卻依然那么正直，而是即使有錢才那么正直。有錢人都溫柔沒苦惱，有錢人家的小孩，鞋子上都沒有褶皺，錢就是熨斗。

對主人公夫妻倆而言，沒錢是一切問題的核心，因而自己覺得，有錢就能化解一切問題，讓人顯得正直，但這只是窮人階層對富人的想像，換句話說臆測。

電影開頭，母親由於被逮捕躲進了儲藏室，在逆光下，弟弟幻想著掙錢購得別墅，讓母親從儲藏室光明正大地走出來，兩人擁抱在一同，但那個幸福的“日本夢”，真的能實現嗎？

但她真的屬於上流社會階層嗎？副社長一間辭退她的其原因，和辭退駕駛員的理由高度一致：子虛烏有的肺炎。此種下等階級的病，讓副社長小兩口造成了不滿。引致夫人崩盤，下決心辭退掉她的導火線，便是女傭吐出的“血”，對應駕駛員的“體液”。

能說，到弟弟出任家教這兒，一切還相對純粹，他只是為的是多賺點學費，而當他把姐姐基婷推薦到樸副社長家當美術同學之後，事情開始往不可控的方向經濟發展。姐姐首度家教時，連蒙帶騙，提出了“表演藝術化療”的方法論，唬住了副社長夫人，正好副社長回來，叫駕駛員送她一程。

在這四次用餐之中，自己的生活狀態一直在提升，但母親卻永遠用著同一個眼神，說著同樣的開場祝詞。對他而言，此種改善並沒有非常大的觸動，即便身處大宅，有了份體面工作，母親內心深處的自我認知，還是維持著結尾困苦的狀態。

當母親前來副社長子公司複試時，他趴在會議廳外面等待副社長，攝影機從會議廳裡攝製外面的母親，其他人的變焦虛化，攝影機對準了母親的臉，而副社長與母親被玻璃窗隔離開，暗示了兩人之間的壁壘。面對透明的玻璃牆，母親作出了一個似笑非笑的眼神，相似自己被DDT噴氣，以及容忍醉漢在家門口尿尿時的場景，對於自身和副社長等人的階層差距，他內心深處是默認且接受的。

這兒，夫妻倆的對話內容很有趣。夜幕降臨，自己趴在大宅中央的椅子上，面朝庭院。母親感嘆“真是有品味啊”，姐姐基婷開玩笑弟弟偷看副社長兒子的回憶錄，基宇卻一本正經地展望，說兩人將來但是要成婚的。

2019年，奉俊昊編劇的《寄生虫》奪下戛納金棕櫚，這是發展史上首部獲此殊榮的日本影片。

奉俊昊從2013年開始構思那個故事情節，起初，他想以對稱的形式來描繪窮富三個家庭的生活，後來發現“窮的家庭更有內容”，而且選擇以貧困家庭的視角切入，讓自己入侵大宅。最後，《寄生虫》也奪下了奧斯卡金像獎最佳原創電影劇本獎。

富人階層並非窮人階層的被害者，在某種意義上，反倒也是受害人，奉俊昊的矛頭，指向的並非某一階層，而是引致各階層造成固化意識的社會現實生活本身，一切悲劇的根本原因，在於“越線”引致的下意識反應。女傭丈夫即使越線溝通交流被無視而殺人，副社長即使駕駛員越線的攀談而惱怒，做為上等人，他和妻子甚至受不了臭味的越線，侮辱了擁有此種香味的母親。底層的生活狀態差勁，來源於其安於現狀、寄生別人的意識，而下層對底層的漠視，遲早會遭到暴力行為的反噬。在奉俊昊的眼中，自己都是“壞人”，但又都並非“壞人”。

通過駕駛員和保姆的故事情節，奉俊昊著力特別強調的，依然是副社長的那句“分寸”：上等階層對下等階層的和藹可親，並不意味著自己能平視下等階層，也不意味著容許下等階層向下跨越，而是在兩方各安其位的前提下，“得宜”共處。自己婉拒對方任何“逾越分寸”的接觸，這在化學物質上表現為如體液和血漿；在非化學物質上，表現為探聽家事、妄言情感。

她裝扮不再端莊，站在門前，被雨淋成了落湯雞，說東西忘了拿，懇求父親給她開門。女傭進門後，父親合力幫她關上抽屜後的暗門，隨即兩人鑽入了儲藏室。

隨即，夫妻倆為丟掉工作的駕駛員憂慮，又表現出了一種同是下等階層的惺惺相惜，姐姐基婷卻說“我們管他幹嘛，管自己就好”。弟弟讓姐姐選，假如這幢大宅變為他們自己的，她要住哪間？父親說“這兒現在就是我們的家，很溫馨並非嗎”，母親卻清醒講話，假如樸副社長回去了，他們一間就像夜裡碰到開燈的跳蚤一樣，全數都要躲起來。在夫妻倆暢想著弟弟入贅豪門時，夜空一陣陣電閃雷鳴，儘管他們才剛像主人一樣，在庭院裡恣意玩樂，但現實生活中，一切都不屬於他們。女傭的發生打破了一切的假象，也讓緊張的情緒達至了顛峰。

在影片中，副社長妻子對主角一間，做為“相對反面角色”，也絕非傳統那種，有意欺壓富人、作威作福的臉譜形像，而是有理有節、和諧共處的，只是有個前提：分寸。在界限內，自己保持著體面與友好，讓人想恨也恨不起來，反而是主角一間“霸佔”大宅後的嘴臉，細想更讓人很多絕望。

除了主角一間，奉俊昊也沒有忽略對副社長一間的刻劃。當副社長和夫人發現駕駛員“偷情”後回到後排座位的內衣時，流露出了顯著的憎惡，還惡意揣摩他：“可能將吸毒了”。

影片中，她首度登場，是以女主人的姿態迎接前去複試的弟弟，以致於被他錯指出"夫人"，之後，她引領弟弟步入房內時，持續不停的拍打蟲子——對應結尾被DDT“殺”的主人公夫妻倆，象徵著女傭相對於主人公一間，更加“上等”，從內部結構來看，她也是主人公夫妻倆順利完成自身晉升為計劃最後、也是最難的一步。

在更換駕駛員和保姆後，母親為副社長駕車，兩人談論到下館子，副社長提起辭職的女傭，則表示她人較好，不但洗衣服美味，還把家中打理的井井有條，最重要的是處事從來不越界，“我討厭懂得分寸的人”。結果，在副社長抱怨完他們夫人的種種優點之後，母親的一句“你還是愛她吧”，讓全程愉快溝通交流的二人，陷於了尷尬。

弟弟展現網上搜到的視頻，說模仿視頻中的男人，能降低成本、賺更多錢。攝影機給到全家人，自己背後堆了好幾摞披薩盒，原來，夫妻倆靠包披薩盒維生，此種不固定的零工，也是國際標準底層經商的方式。

而副社長怎么看待那些“下等人”呢？在椅子上睡覺時，副社長居高臨下地評論家母親，說他是“越線者”——，頭上還帶著“輕軌裡常有的香味”。

2018年，影片開始製作，實際的攝製時間，只有77天。

在電影后半部份，窮人和富人之間的對立漸漸顯化，原來，大宅的儲藏室中，還藏著第二個家庭，女傭的妻子因投資失利，逃避負債，一直被女傭供養在儲藏室中。一對窮人相互紛爭前夕，副社長一間又因暴雨提早回來，主角只能像見光的跳蚤一樣到處躲藏……風波過後，女傭的妻子在副社長弟弟的生日派對上，捅死了姐姐基婷，而富足的副社長一間，對大出血的姐姐坐視不管，只關心送昏迷不醒的小女兒去療養院，當母親把車鑰匙扔給副社長時，他即使聞到“窮人頭上的臭味”，下意識捏住了耳朵。這一幕被母親看在眼裡，隨即他忽然暴起，拿刀捅死了所謂的“上流階層”。

反倒是弟弟的好友忽然發生，呵斥走了醉漢，給他帶來了一個好消息：由於出國留學，好友要把家教的女學生交給弟弟，她去年高三，是富貴人家的千金。這不但是弟弟接觸上流階層的跳板，也是夫妻倆贏得階層晉升為的機會，現實生活中，窮人和富人吃不一樣的飯，去不一樣的地方，生活軌跡可能將不能有交叉，但那個故事情節的設置，為主題表達帶來了新的變化。

當另一家人去到高等社會階層的環境後，自己會作出什么反應呢？是對高等社會階層的生活展示出佔有慾、對迴歸下等社會階層造成憤慨，還是無動於衷？從父親的嘟囔裡，奉俊昊暗示了自己這時的心態：面對中學生送去的、象徵財富和好運的木頭，父親嘀咕“還比不上送點吃的”，她並沒有太多生活進步的意願，只想化解溫飽問題。