12個女人，兩張談判桌，鑄就電影史不朽經典

西德尼·呂美特藉由會議廳兩張談判桌、12個相同身分的女人，和96兩分鐘時長的故事情節，將一場本該枯燥乏味的法官商討，拍得一波三折、跌宕起伏、妙趣橫生，更讓人拍案叫絕。

《十二怒汉》分別以9.4分和8.9分的佳績，位列“豆瓣影片Top250”第36名和“IMDbTop250”排行榜第5名，象徵意義不凡。

在不攻自破的口供和有目共睹的推斷面前，數半小時前篤定少女既凶手的成員，陸續在他們親眼所見、親耳所聞的論證中陷於深思，最終選擇了“有罪”。

在道聽途說的“結論”面前，現代人寧願選擇無條件堅信，也不願理智辯駁是非對錯。趨之若鶩是個體從眾族群的寫實彰顯，但在評判生死麵前選擇盲從，則是對他們及別人的極端不負責管理。

這是關於人類文明和世界的神學大命題。電影利用12法官之辯，對真相和懷疑、級別和尊嚴、意見和理解、理智和情緒、堅持和盲從，大膽假定和小心求證等命題，進行溝通交流與深入探討。那是火花四濺的碰撞，直指人心。

因一樁凶殺案，這12個職業、身分、個性不盡相同的女人齊聚一堂。自己將以法官成員的身分，為被控告弒父的貧民區女孩做結案前的最終探討。

西德尼·呂美特的《十二怒汉》，其象徵意義不在於“有罪”的評議結果，而在於整個激盪人心的辯論過程。

正如一名粉絲好友所言：

“限制式場景”在電影劇本創作中運用廣泛，其中就有觀眾們喜聞樂見的“封閉空間”題材類影視劇。

12個女人掌控著一個女孩的生死。而此前審訊中的目擊者證詞和凶器物證，早已讓女孩的罪責成為必然。

單方面供述和目擊者提供更多的證據，讓所有人都在內心深處默認了刑事案件結果。2號成員那句“說不出為什么，但就是覺得他無罪”，足以印證現代人對該案含混不清而又想草率結案的漠然立場。

該片使用經典“法式空間”場景營造形式，和大量正反打攝影機，為封閉寒冷的會議廳埋下蜿蜒的故事情節隱線，和12位血肉飽滿、性格鮮明的法官成員形像。

此種故事情節設置，無形之中為房內12個意見相同，且炎熱難耐的“怒漢”之間減少了話劇武裝衝突。

而在8號法官的情景模擬重現中，走廊到窗邊的這段距離，足夠多那位蹣跚老者踏上40多秒。

令人費解的是，一位坡腳的老年“目擊者”，宣稱事發當天他們在聽見異常響聲後，僅用15五分鐘便從狹長的走廊移動至窗邊，親眼目睹了此案“真相”。

就像8號手裡那把與凶刀完全相同的摺疊刀——它被現代人定義為難尋第二把的少見之物，卻在咫尺之遙的這家零售店被輕鬆買到。

就在眾成員判定“真相”已定，無須再多探討之時，8號法官卻以一票“有罪”打破定局。

但是在遙遠的62年前，影片大師西德尼·呂美特卻以喜劇片的方式，為世人留下一部封閉空間影片的不朽之作——《十二怒汉》（12AngryMen）。

在8號的鼓勵分析下，刑事案件發生了悖於常識的不合理性，目擊辯護律師所提供更多的證詞也在反覆推敲中顯得無法服眾。

一場突如其來的暴雨，洗卻了暑熱難安的會議廳，也沖洗了現代人的良心。12名成員全票通過“有罪”決意，8號憑一己之力，上演了一場教材式的“絕地翻盤”。

在其它成員的譏諷和責怪中，一場刑事案件研討會在眾人莫大的不甘心中展開。依照明確規定，法官成員意見要一致才可結案。

生殺大權在握，更無法輕率裁決一個人的生死。縱使眼前所有證據都指向女孩的無赦之罪，仍需推翻一切既定結果，再做評估判斷。這既是職責使然，也是人道所在。

整部誕生於1957年的影片，在60多年間持續負面影響著世界電影界，成為海內外編劇挑戰自我、改編致敬的典範之作。

臥室炎熱無比，加上近乎已成定局的審訊結果，所有人都想盡早完結那場探討，將“罪有應得”的女孩送上電椅。

早先對刑事案件認定深信不疑的兩名成員，也默默地陷於沉思之中。在虛晃的證據與合理的推演面前，任何具有判斷能力的人，都會選擇堅信前者。