《回廊亭》4.4分，是東野圭吾的問題嗎？

除此之外，返回東野圭吾經典作品本身，他的經典作品中常常有較為極端的感情和人物關係，這在絕大部分這時候是構成故事情節合理性的基礎。林紅英也提及，“韓國偵探小說人性深入分析深刻，人物陰暗。東野圭吾的經典作品翻拍起來，難度會比較大。”以《幻夜》為例，男主角新海美冬是東野圭吾筆下極致的“惡女”形像，而國產劇究竟能否容納這種的“反面角色男主角”，還是個值得商榷的問題。

其一，是靠爆款經典作品來帶動作者聲望，《白夜行》和《嫌疑人X的献身》就是拉動他其它經典作品的“兩駕馬車”，每隔一兩年，這三部經典作品就會被重新包裝後重印，再加上影視製作翻拍的助力，這幾本經典作品長期霸佔了國內的暢銷書排行榜。直到現在，《白夜行》依然是天貓熱搜榜上名列第二的經典作品。

著作權商務副總裁林紅英提及，儘管東野圭吾的著作權費略有快速增長，但和國內IP較之，產品價格依然並算不上高。同場參展的丁墨、唐缺等國內小說家的IP產品價格基本在一千多萬，而東野圭吾的IP均價在一千萬左右。

這與東野圭吾的在創作職業生涯末期的藝術風格完全相同。推理界公認的東野圭吾創作分水嶺是1990年的《宿命》，在這兩本書裡他提及：“罪犯製造了什麼樣絢麗精采的詭計，這種的謎團設定固然不錯，但我更希望創作出其它類別的不幸性。”

真正幫助東野圭吾的經典作品在中國市場關上態勢的，是早於2005年就購得了著作權的新經典人文。2008年，新經典人文聯合南中國海出版發行社創立了“新經典文庫”，出版發行了包含《嫌疑人X的献身》《白夜行》在內的《新经典文库·东野圭吾作品》系列。該系列出版發行僅兩年多的時間，累計銷售量就突破了120萬本。

這也是東野圭吾的經典作品裡比較特殊的兩本。較之於此前基調較為陰暗的經典作品，《解忧杂货店》的故事情節主色更溫暖，在書刊營銷時，出版社也都圍繞“最親情的書刊”的點大做文章。

《回廊亭》前兩天在豆瓣開出了4.4分，是去年播映的國產劇評分倒數第三名。

《嫌疑人X的献身》公映後，助推了書刊的銷售量。當年4月，《嫌疑人X的献身》在線下書店的銷售量同比快速增長421%（3月同比增長速度為211%），環比快速增長74%（3月環比增長速度僅5%）。書影協同下，東野圭吾的經典作品在國內愈發火爆。

奧運金牌作家卻在國內影視製作化的公路上頻頻折戟，挽救東野圭吾IP的經典作品，會在未來發生嗎？

2017年是東野圭吾經典作品影視製作化的關鍵年份。那一年，內地影片總電影票房突破500億大關，暑期檔公映的《战狼2》打破了當時國產影片發展史最低電影票房歷史紀錄。而同檔期公映的《三生三世十里桃花》延續了前兩年“大IP+流量明星”的模式，但電影票房堪堪少於5億，宣告了這一模式在影片應用領域的退潮。

1998年，東野圭吾出版發行中篇小說《秘密》。整部經典作品入選了第52屆韓國推理作家協會獎和第120屆直木獎。翌年，同名影片在韓國公映，這是他的首部翻拍影片。

儘管還未發生一部現像級經典作品，但快速積累了數百名固定受眾的懸疑劇，和與當下受眾口味相結合的經典作品藝術風格，都給了電視劇集市場繼續擁抱東野圭吾的信心。

除此之外，東野圭吾的經典作品還有一個很顯著的標籤，即“好讀”。在他的短篇小說裡，幾乎涵蓋了所有合乎大眾閱讀興趣的點，更讓人緊張的懸念、邏輯及縝密的推理和出乎意料的反轉，以及絕大部分短篇小說所涵蓋的、極致到近乎瘋狂的真愛。

身處其中的東野圭吾自然受到了一定負面影響，無可避免地在創作中融入了對社會和人性的思索與抨擊。在1993年創作《同级生》時他就提及，這兩本書是他寫作職業生涯中最重要的轉捩點，“我並不敢只側重於詭計，而是希望這兩本書能闡明社會現實生活。”

隨著IP風潮漂洋過海走進中國的東野圭吾，也在2017年相繼受挫。《嫌疑人X的献身》以4億影片票房宣告終結後，2017月底，《解忧杂货店》在國內公映。雖然原著自帶關注度，也有迪麗熱巴、王俊凱等演員陣容加持，但影片票房表現只有2.23億。與《嫌疑人X的献身》相似，三部影片的口碑都較為通常，《解忧杂货店》的豆瓣打分只有5.0，絕大多數觀眾們都對翻拍表達了反感。

IP的選擇同樣關鍵。截至現階段，東野圭吾已經出版發行了90多兩本書，被歌迷揶揄為“人偶打字機”，那些經典作品裡所以有像《白夜行》《恶意》《解忧杂货铺》這種的佳作，但也不乏較為平庸的經典作品，《回廊亭杀人事件》原著在豆瓣也只有6.7分，遠高於9.2分的《白夜行》，“攀巖系列”等更是連歌迷都敬而遠之。拋開經典作品本身的完成度，只衝著東野圭吾的名號談翻拍，也許會是個安全隱患。

《回廊亭》之所以口碑塌方，除了真愛戲比重過高以外，商戰打戲的翻拍失當也是其原因之一。原著中所牽涉到“企業家重新分配遺產”相距國內觀眾們相對遙遠，女主的身分從“理事長祕書”改成“董事會祕書”也許是出於本土化的考量，但這種修正之後，“讓董事會祕書去找尋私生女”的臺詞，放到整個故事情節裡變得很多不倫不類。

直至2017年，東野圭吾在國內的首部影視製作翻拍經典作品《嫌疑人X的献身》才姍姍來遲。整部影片由太陽光影業出品，蘇有朋主演。而在此之前，東野圭吾已經有少於50部經典作品在日韓被大面積翻拍，包含《白夜行》《恶意》《彷徨之刃》等。

但，他也同時提及，到了2013年左右，東野圭吾的經典作品產品銷售量有了一定程度的回升，首印很難少於10萬本。“那個這時候急需兩本‘超級大書’將產品銷售曲線提起來。”這兩本書就是2014年的《解忧杂货店》。

觀眾們並不會即使“翻拍自東野圭吾”就一味買賬，假如在翻拍過程中難以觸及到經典作品的文件系統，也無法較好地被其“漢化”，和國內觀眾們的生長環境、感情市場需求產生共鳴，就幾乎是負作用了。

其二則是“以量獲勝”，這依託於東野圭吾本人很高的創作速率。新經典副總編輯黎遙曾提及：“當我們把一個小說家一 批傑出的經典作品陸陸續續面世，就很難形成一股氣勢，特別是一個小說家能夠面世幾十本還不錯的書時，甚至能形成一種現像。”

但，也不用完全否定東野圭吾經典作品的翻拍發展前景。從懸疑劇類別上看，深入社會話題、反映現實生活問題的創作方法已經被證明有效，年末以“公交車小人物群像”被觀眾們所讚揚的《开端》，呈現出“家暴”話題的《江照黎明》都是典型的例子。

當年“迷霧小劇場”的表現搶眼，兩部劇的豆瓣打分都走進了9分以下的梯隊。紫金陳的經典作品也一躍成為電視劇集的熱門IP。

在IP翻拍界，東野圭吾的名字無疑是幾塊金字招牌，但從2017年的影片《嫌疑人X的献身》，到現如今的《回廊亭》，東野圭吾在國內的翻拍運看似有點兒差。在由他的IP翻拍的影視劇裡，豆瓣打分最低的是2020年播映的《十日游戏》（翻拍自《绑架游戏》），但在該季的“迷霧小劇場”裡也並算不上搶眼。

2017年Amazon中國公佈的本年度閱讀排行榜顯示，自2014年起，《解忧杂货店》已連續4年成為Amazon（中國）最暢銷書刊，就此確立了東野圭吾在中國內地頸部暢銷書小說家的話語權。

可惜，首播前有多讓人期盼，播映後就有多沮喪。首天播映一集後，觀眾們就開始發現不對勁了。大段的旁白毀壞了懸疑劇必須有的氣氛，只有12集的總長度裡，男女主人公的“戀情”故事情節佔有大量篇幅，那些都是懸疑劇發燒友的“雷點”。當天，#門廳亭 沮喪#的詞條榮登微博熱搜。

之後，當代世界出版發行社、華文出版發行社、人民文學出版發行社等數家國內出版發行機構也爭相引入東野圭吾經典作品。從此，東野圭吾的經典作品開始在中國大覆蓋範圍流行起來。

在2016年和2017年的當當開卷虛構類受歡迎榜上， 《解忧杂货店》《白夜行》和《嫌疑人X的献身》分別名列一三七和一四五名。在2019年短篇小說受歡迎榜前100名中，東野圭吾有逾12本經典作品上榜，少於百分之一。有書店老闆娘在接受新聞媒體專訪這時候提及，東野圭吾的新書如果出了就能進貨，歌迷一定會買。

如此驚人的經典作品影響力和作者名氣，為什麼始終沒能誕生一部關注度和口碑俱佳的影視製作翻拍經典作品呢？

20世紀末90二十世紀，韓國的社會環境處在動盪不安期，泡沫經濟的崩落將大眾拉回現實生活，民營企業爭相宣告破產，個人也面臨著負債上的困局，再加上層出不窮的地震災害和犯罪案件，韓國發生了嚴重的“信任危機”。

人設的更動在影視製作翻拍過程中，會“牽一髮而動全身”，對於擅於描繪人性的東野圭吾而言特別如此。《回廊亭》就是典型案例，原著裡女主角長相差強人意，即使俊朗男主角的傾慕而深感不幸自豪，進而沉入愛河，甚至在被強姦時主動配合。兩方8歲的年齡差也並非為的是時下盛行的“戀情”而設計，而是為的是加強兩方的差距，為後來的一連串犯罪行為提供更多了充份的動機，但當這層其原因在劇集中遺失時，整個詭計也喪失了完整的邏輯。

總之，像《回廊亭》這種的改導演，還是越多越好。

除了出版社的助力以外，東野圭吾的發生，幾乎彌補了中國推理小說市場的空白。在此之前，國內盛行的推理小說（應當是“偵探小說”）以歐美地區的為主，如《福尔摩斯探案集》《无人生还》等，在地域上與國內更接近的東野圭吾無疑更貼近中國聽眾的審美觀興趣。

在當時賣出的著作權裡，同時有影片、電視劇集、舞臺劇等多種類型，但東野圭吾的風吹到電視劇集市場要更晚，在IP風潮前夕，電視劇集市場更親睞的是玄幻、盜墓和仙俠。

東野圭吾在國內之所以能持續受歡迎，有三個關鍵的推展形式。

IP價值到了被重估的時刻。清華大學副教授戴錦華在當時提及：“IP是個圈套，膜拜IP是一種很可笑的行為。”水漲船高的IP產品價格也帶來了一定程度的回調，“唯IP論”徹底落伍後，找尋更有高性價比的優質IP成為了更理性的選擇。儘管三部影片都表現通常，但這一轉向或許又為東野圭吾的IP關上了新局面。

除此之外，隨著國內經濟發展趨於穩定，青年人的茫然、失焦等感情也與東野圭吾當時創作環境相近。因而，假如能找出最合適的經典作品，並從中提取現階段大眾所面臨的、相近的問題和感情，依然有突圍的機會。

也有很多人指出4.4分過低，主要其原因集中在對張新成和鄧家佳唱功的肯定上。但太多人也許都是抱著過高的期待值關上，卻接到了一份完全高於理想值的成績單，才會憤而奠定低分。

問題可能將還是要返回翻拍上來。正如前文所說，東野圭吾在其創作的末期締造了“寫實本格派”的讀法。而此種轉變背後，有著深刻的社會其原因。

東野圭吾在國內柯南小說界的話語權已經難以撼動，在今年天貓書刊受歡迎榜的“柯南/驚悚/柯南小說”TOP20裡，東野圭吾有11本經典作品上榜。更關鍵的是，他在國內的關注度始終居高不下，並非只有一兩本“爆款”，而是一直維持著驚人的生命力，在出版社和影視經典作品的多重助力力下，形成了龐大的“東野圭吾宇宙”。

厚實的社會環境主色使東野圭吾的經典作品有著較為明顯的地域特點。在文化背景的映襯下，這類經典作品的本土化翻拍成功率似乎更高，領到國內來則變得很多水土不服。相較之下，東野圭吾所翻拍的韓國影視經典作品都相對成功，電視劇《恶意》《新参者》等的豆瓣打分都少於8分。

《回廊亭》續集也已經攝製順利完成，原訂去年3月公映，但在劇版口碑大跳水之後，很多網民對續集的信心也略有上升。

播映之後，觀眾們對《回廊亭》有著極高的期盼。電視劇集改編自東野圭吾的原著短篇小說《长长的回廊》（又稱《回廊亭杀人事件》），再加上懸疑劇類別標籤，氣氛拉滿的片花，近兩年重大貢獻了遠遠超過水平線唱功的男女執導張新成和鄧家佳，都讓《回廊亭》備受矚目。

時間走進2020年，“迷霧小劇場”橫空出世，為國內懸疑劇賽車場關上了新局面。有編劇曾告訴毒眸，一個垂直圈層的繁盛，要靠一部足夠多有聲望的經典作品。《隐秘的角落》的播映，是懸疑劇在網劇時代成為熱門類別的重要一步。

較之於純粹的“社會派推理”，東野圭吾締造了“寫實本格派”，即寫實和表現手法並重。在這一新方法論的指導下，東野圭吾迎來了他們創作的“黃金期”，後來倍受讚譽的《恶意》《白夜行》《幻夜》等經典作品都是出自於這一時期。

2006年，《白夜行》翻拍的同名電視劇在韓國TBS廣播電臺播映，收視率高達12.28%，也在中國引發了很大的迴響。各出版發售機構見勢爭相跟上，法制文學期刊《啄木鸟》刊登了東野圭吾的《伊豆旅馆的神秘案》《玫瑰与匕首》三部長篇小說，海南出版發售社也發售了東野圭吾的《预知梦》與《湖边凶杀案》三部經典作品。

雲萊塢的創辦人也提及：“東野圭吾有90數部短篇小說在國內交易，每兩本都能翻拍成影片嗎？我不這種覺得。甚至我們引入的這十餘部裡，我覺得也並並非每一部都適宜。”

相較來說，改編自東野圭吾原著《绑架游戏》的《十日游戏》儘管也搭上了迷霧小劇場的第二班車，並且在豆瓣獲得7分，但對比上看並不突出。

國內電影界的“東野熱”，從出版界開始擴散。而東野圭吾在國內出版界的成功，又離不開影視製作的助推。

2017年4月，影視製作著作權交易平臺“雲萊塢”在北影節舉行發佈會，一次性釋放了35部著作權經典作品，其中包含東野圭吾的《没有凶手的杀人夜》、《白马山庄杀人事件》等數部短篇小說著作權。

購得《绑架游戏》著作權的天悅東方CEO林正豪就曾則表示，在挑選出IP時，確實考慮到了翻拍難度的問題，在三觀和題材上，要以積極主動元素居多，但是故事情節還是要以真愛為核心，再帶上許多驚悚燒腦的劇情，這種的經典作品翻拍起來才會較為容易。

在“寫實本格派”的方法論下，這一時期的經典作品大多以八十年代經濟發展經濟蕭條時期的東京、名古屋三座現代化大多市為大背景，並將社會生活中真實存有的刑事案件經過表演藝術處理後融入短篇小說內容。如《白夜行》中的遊戲卡帶盜賣案、銀行卡偽造案，信息犯罪案；《幻夜》中的首飾殺人案和《神探伽利略》中的科學犯罪案等等。

除了激活類別劇受眾圈層，這兩部經典作品在一定程度上擴寬了國產懸疑劇的藝術風格。以《隐秘的角落》和《沉默的真相》為代表的“新時代懸疑劇”，走的是有別於過去以刑偵故事情節居多的、“社會派推理”的路線，原著《坏小孩》和《长夜难明》同屬紫金陳的“社會派推理四部曲”，較之詭計的複雜和精緻，更關注對社會問題的呈現出和對複雜人性的刻劃。

除了電視劇集《回廊亭》和還未公映的同名影片以外，東野圭吾有許多經典作品都爆出了翻拍的消息，如網劇和同名影片同步研發的《秘密》，原訂2017月底殺青、賈樟柯編劇的《悖论13》，以及《白金数据》《十一字杀人》等等。

首播當日，《回廊亭》衝上了豆瓣動態熱度榜單的第三位，少於打分8.5的《警察荣誉》，僅次於《梦华录》。

一直到現在，他的每一部新經典作品在國內市場發行都能收穫搶眼的產品銷售戰績。2020年的《沉默的巡游》和《祈念守护人》都在發行後步入了天貓短篇小說受歡迎榜位列前五名，今年發行的《无名之町》，也在剛面世時就贏得了58萬本的銷售量。

這一時期，東野圭吾的經典作品開始更多地觸及社會問題，還在1996年出版發行的《名侦探的诅咒》裡用更貼切的諷刺詞彙，表達了他們和“本格派”的分野，“真實性、後現代主義、社會性是短篇小說的五大支柱，若非如此，將無法在今後的推理短篇小說界生存。”