《肖申克的救赎》：睽違二十八年經典重返銀幕

取走典獄長貪腐的黑錢——37億美元，做為十七年冤獄的補償。

或許便是即使蒂姆這一與逆境不斷抗爭的英雄形象為每一個在生活中身不由已的你我帶來希望。

在高牆之內呆了二十年的他所以有資格如是說。

一個坐落於委內瑞拉、大西洋旁邊的小村子，那兒的湖水像夢中的一樣藍。

從魯莽少女到耆耋老人家，日復一日的拘留所生活，使得犯現代人習慣了此種被軟禁管束的生活。

那個偉大的故事情節其情節卻並不複雜：

在拘留所分館中呆了四十年的戴維斯，為的是不被減刑，竟想通過危害獄友的形式來達至繼續回到拘留所中的目地。

從那個角度而言，《肖申克的救赎》所蘊藏的價值觀念是普世性的。

並且電影的結尾也展現了，在汽車內喝酒並拿起步槍的蒂姆，對於丈夫的不忠確也有動過一剎那殺戮的念頭。

除此之外，蒂姆還將希望的福音帶給迪克。

而電影中的救贖則涵蓋三層涵義。

那么，究竟是什么賦予了《肖申克的救赎》如此歷久彌新的力量的呢？

全世界的人都會為蒂姆最後衝破樊籠在大雨中擁抱自由的鏡頭敬佩落淚，並開始檢視他們的人生，重新拾得希望與期盼。

在西方語境中，救贖是一個帶有很濃宗教信仰美感的詞彙。

所謂“自由”，但是在高壓生活之下偷得的一時喘息。

而關於希望，他的好友迪克卻另有一番看法：

逃出肖申克，檢舉典獄長的犯罪行為。

一剎那的蒂姆是美好的，他通過勞動獲得酬金，擁有了片刻的尊嚴。

“自由”二字對蒂姆而言絕非是印在T恤上的Slogan，他奪回自由的方式也充份展現了其高超的天賦與意志力。

人生如逆旅，我亦是行人。帶著希望出發吧，人生或許就存有別的可能將。

而蒂姆的發生，讓現代人意識到面對體制化絕非僅僅只有麻木地順從這一個選項。

在被稱作“天主也想看影片”的1994年，改編自史蒂芬·金同名短篇小說的影片《肖申克的救赎》橫空出世。

睿智如迪克，獲釋之後也悲哀地發現，他們連撒尿都要向副經理調查報告，不然一滴都尿不出來。

而另一方面，蒂姆同時也是救贖者，他救贖的對象是肖申克的其它罪犯——他的獄友們。

如果你有足夠多的膽識與天賦，十年如一日的意志力與毅力，終也有一天能抵達自由的彼岸。

“芝華塔尼歐”

自由是什么？有時候我們很難為其下一個定義。

被996的工作節拍牽制於家和子公司的三點一線，為生活而奔波，為人情所束縛。我們隨著人潮，急於跳入宗教為我們架設的軌道——上學、工作、成婚、生子。

在拘留所中還心懷希望，也就意味著要日復一日承擔起希望破滅的傷痛，此種讓人無法忍受的心理煎熬必將成為其苦悶的根本原因。

減刑之後，由於根本無法在高牆以外的另一套生存法則下生活，心疼的老戴維斯選擇了懸樑自盡。

但是他不懂怎樣表達他們情感的個性卻將丈夫推遠，最終落入被人槍殺的結局。

忙於撿拾地上的六便士，卻忘了抬頭看一眼天上的星星。

很多鳥兒是註定不能被關進牢籠裡的，

公映之初卻並不被看好：

蒂姆憑一己之力發生改變著肖申克拘留所，為那個原先充斥著黑暗與醜惡的地方，帶來了光明、文明與希望。

蒂姆對丈夫於心有愧，而且他剛到拘留所時並不像其它罪犯一樣恐懼胡鬧，反倒極為坦然地接受了囚徒的宿命，走上了自我贖罪之路。

在電影中，我最喜歡的一個鏡頭是蒂姆通過幫獄警避稅為朋友們獲得了每人三瓶啤酒做為酬金。

而在肖申克，自由的概念也是相對的，並非是純粹的刑滿獲釋。

他要在那兒度過餘生：在海灘旁邊開間小旅館，買艘不值錢的舊船回去，將其翻修，載著顧客們出海釣魚。

“希望是幸福的，或許是世間至善，而幸福的事物永不凋零。”

而蒂姆卻不信邪，他的希望清晰而具體：

用迪克（安德魯·弗里曼飾）如果而言就是“被體制化了”。

獲釋之後的迪克由於也徹底擺脫沒法被“體制化”的宿命，險些也踏上戴維斯的老路。

在第67屆奧斯卡金像獎儀式上，雖一舉入選五項提名，卻在《阿甘正传》面前敗下陣來，最終顆粒無收。

“陽光灑肩頭，好似自由人。”

他每星期寫兩封提出申請信，足足堅持了七年。

這在自己眼裡虛無飄渺的希望卻成為蒂姆十七年來的精神支柱和絕處逢生的力量。

當攝影機徐徐劃過正在中心廣場上的犯現代人和獄警們時，所有人都靜立當地接受音樂創作的洗禮，拋卻內心深處的憤懣與怨懟，全神貫注的享受這片刻的奇妙。

而只有蒂姆一人沒有喝，他倚靠在天台，看著飲酒的朋友們。中午的餘暉灑落在臉上，半眯著雙眼笑容著。

最後連本對希望深惡痛絕的迪克也開始堅信，或許正如蒂姆所言：

即使是在面對“三姊妹”的霸凌，獄警凶殘的木棍，甚至在典獄長將翻案的希望全數阻斷的情況下，蒂姆也未曾放下過他的石錘，那是他通向自由的鑰匙。

但是蒂姆的來臨，卻為那些犯現代人的生活多多少少帶來許多發生改變：

懦怯軟禁人的心靈，

忘了還有更幸福與更關鍵的事物存有——自由、希望和一望無際的大西洋。

自犯現代人走進肖申克的那天起，典獄長便說過“把心靈交予天主，把皮膚交予我。”

不用說對自由還有野心和熱愛，當在肖申克中蹉跎了半輩子之後，離開了那些所謂的規則和社會秩序，犯現代人壓根不曉得怎么存活。

一方面，男主蒂姆本身是須要被救贖的人，儘管在法律條文層面而言蒂姆是有罪的——他並沒有直接槍殺丈夫和她的戀人。

首先我們便而言說涵蓋在電影劇名中的核心概念——救贖。

甚至冒著被毆打的信用風險用喇叭奏放《费加罗的婚礼》，讓奇妙的音樂創作響徹整個拘留所中心廣場。

長年雄踞IMDb影單Top1,豆瓣打分9.7，被無數人收錄進人生必看影單。

能力即自由。

逆風翻盤的蒂姆最終如願以償：

肖申克的犯現代人很有趣，由於貪婪和麻木，他們從來不指出自己無罪。因而，在惡名昭彰的肖申克拘留所中，甚至廣為流傳著“肖申克沒有一個人犯罪行為”的荒謬說法。

正如伏爾泰所言“人是生而自由的，卻無往不在枷鎖之中。”

是蒂姆指引他徹底擺脫如死水通常一塵不變的生活，走進那片充滿希望的農地上一起生活。

而蒂姆之所以是強者，就在於他在如此壓抑的環境下也未曾放棄對於自由的熱愛：從他第二次用石錘敲打牆面時，就註定是那隻關不住的鳥兒。

驅動蒂姆不斷找尋自由的力量又是什么呢？

2500萬財政預算的中等製作，初發售時電影票房只歸還1600萬；

指為陷於罪孽的心靈，付出代價，給與其真正的解脫和光明，使其心靈獲得淨化。

這么多年來，現代人對《肖申克的救赎》的熱誠一直不變。

開著敞篷車駛回英國，擁抱迷人純淨的大西洋。

在我看來，是希望。

強者救贖他們，聖人普度別人