20年後再看《无间道》，現代人發現，劉和郭富城的幕後故事情節遠比情節精采

這些無言以對地抽菸、霸凌、拔刀拔槍的複製慣性經典作品，都是沒有膳食的現實生活捕捉和價值的輕工業複製品。但恰恰相反《无间道》整部經典作品的編輯和編劇，不論是公義還是惡棍，都深刻地刻劃了自己出生的深層面，善惡的複雜性，以及人物內心深處的陰影。此項工作向我們解釋得太多了。這些情不自禁地生活在那個世界上的人太渾濁了，而且做一個好人的代價是如此沉重。陳低估了壞人的正直，而劉高估了壞人的惡意。

”當時劉和劉都很客氣，說讓對方先選，他們演。因而，在兩人的禮讓下，女演員的問題落到了編劇劉的身上。起初，劉也頭痛。後來，他回來住了一夜，覺得“陳”那個配角較為內向。

在這么十多年的經濟發展中，警員與盜匪的主題依然是善與惡的交戰，善與惡的鬥爭，但常常很難區分善惡，反倒相反《无间道》儘管它依然是善惡的對立面，但它並不侷限於陳對故事情節本身的敘述，而是對人物內心世界的敘述。沒有盛大的動作場面或更讓人眼花繚亂的特技。總之，這是一個抓住臥底和叛徒的故事情節。但在製作者的精心佈局下，《谁是卧底》的故事情節在講訴跌宕起伏的同時充滿著了倫理困局，與故事情節本身的矛盾疊加，最終甚至將話劇武裝衝突提高為一種佛學價值觀。

因而，劉和郭富城看完電影劇本後婉拒了，即使他們覺得兩個配角此時不能說話。一旦他們說話，配角的身分將通過黑幫，最後他們放棄了腳本。這時，我們都步入了死衚衕！巧合的是，陳百祥當時不在現場，即使這天有機員到訪。曾覺得自己不忙，遲到了。陳百祥走進劇組後，問今天拍什么？莊只給了他五個版本的電影劇本。他先看的第二個版本說不，第三個版本依然說不，最後他看了第一個版本說，“嘿，這沒關係”（就像乙方的計劃）最後，在麥和莊文強的通力合作下，幾方依然使用了最初的初版電影劇本！

因而，麥提出了一個交換三個人物生活的想法。沒有先進的外科手術，而是人物身分和靈魂的溝通交流。麥在締造《无间道》當影片劇本製作成原型時，只有一個劇情是當時警方在黑幫臥底。後來，隨著莊文強對白和人物的升級，劉在手稿中又減少了一行，容許黑幫的人物反過來到公安分局臥底。當然，最終影片劇本的定位也出現了變化，從最初直觀的警匪該遊戲到後來的主題昇華，正如劉在專訪中所言：“《无间道》這並非合拍，而且故事情節能用更人性化的形式來寫，但現在影片製作有許多要求或規則，而且我們必須小心。

結果，她唱了一句話，這一次沸騰了。蔡琴曾經以為上面的樂迷是他的知己。後來蔡琴偶然學會了《被遗忘的时光》發生在《无间道》其中，便是那個其原因引致了以往演奏會的劇增。後來蔡琴急忙叫妹妹他們租了《无间道》看了DVD後，蔡第二個想到的並非她有多厲害，而是劉編劇很聰明。那兩年的製作者或許非常包容。當蔡發現他們的曲目被不知情的人用作商業目地時，她的第一反應並非“辯護律師來信”的警告，而是讚頌對方能充分發揮一切！

但當時，這首歌曲是因為《无间道》這首歌曲在全省都很盛行，但蔡琴正忙於準備她在上海的首場音樂會，而且她不曉得。直至唱這首歌曲的這時候，蔡琴才剛唱出“誰~”那個詞，上面的觀眾們都沸騰了，尖叫聲著，喝彩著。當時蔡並不在意。她只是覺得上海的樂迷對這首歌曲很熟識，而且她繼續唱下去。

兩年後，他通過修練專業技能成功步入話劇班，接著步入女演員系，1990年，麥大學畢業於澳門演藝學院女演員系。1991年，他開始出任許多廉價影片的副導演，並開始寫電影劇本。此後，他結識了摯友莊文強（代表作：《阳光警察》、《东京攻略》、《特警新人类》、《愿望树》、《爱君如梦》、《我家有一只河东狮》、《无间道》系列《老鼠爱上猫》、《头文字D》和其它代表作品。）但隨著時間的流逝，由於市場的低迷，麥的事業開始衰敗。

因而，他指出梁必須更最合適，而且他最終作出了選擇。劉演劉，梁演陳。不得不說，劉的眼光較好。郭富城出演的“劉建明”給人一種精神上的感覺，或許是因為他演的配角較為積極主動，而且他演反面角色的這時候，總是給人一種奉承的感覺。郭富城筆下那些凶殘的人物所表現出的對立個性，與他配角的總體外型很相符，因而，此種配角很適宜劉。而梁朝偉的《陈永仁》則更“內向”。除了比“劉建明”少張揚外，配角的表達也比“劉建明”極具級別性，而且那個配角更適宜演藝自然派的梁朝偉。

在這種一個惡劣的環境下，麥還活著寫影片劇本。就在麥處在職業生涯最低谷的這時候，麥告訴莊文強他們受到了吳宇森的負面影響《变脸》他寫了一個關於警員和臥底的故事情節，想與他戰略合作，並告訴莊文強：“假如整部影片拍不成，他將自此選擇退出影片業，假如他不成功，他將顯得慈愛！”麥、莊訪談02、好友莊文強的幫助但當時，莊的事業正處在顛峰，他的小夜總會生意也不錯。他找不到時間婉拒，只好找了個藉口，建議麥先寫下來，再幫他修正。

劉看完影片電影劇本後，就迷上了原先不受外人熱烈歡迎的警匪題材。當時郭富城想他們投資整部經典作品，但錢不夠，而且他放棄了那個想法，找出了王曾經為他工作過的影片控股子公司投資攝製。結果不令人滿意，並被該子公司高級管理層婉拒。但當時，王和劉的關係很深，他私底下找林（環亞影業副董事長）帶影片電影劇本。當時林才剛入股環亞影片，想找一份工作做墊腳石。因而，在王的幫助下，林《无间道》以2000多萬元的大膽投資，整部香港影片達至了顛峰！

最後，劉放棄了攝製動作戲，只保留了傻強攝製的陳和最後的天台戲！但是，便是即使整部影片沒有驚悚片，它打破了傳統的動作片。

甚至能說，在現階段開放的合拍經濟政策和大陸市場的非常大潛力下，當年優秀作品屢屢發生的“銀河形像”也開始退居幕後，除了王、甄子丹、陳木生、林朝賢、二東生、陳可欣等極少數人外，其餘的人都很難被貼上“澳門製造”的標籤，《无间道》毫無疑問，它已經成為一個時代的反映。我不曉得從什么這時候開始，澳門的動作片成為了一種思維定勢的影片。

攝製最後一個頂樓的場景時，林驚呆了，即使導演劉偉強告訴林，自己的身分只不過是像郭富城一樣的臥底，要用射殺了梁。原來，編劇莊文強和麥最初設計的配角“大B”是一個內幕。為的是不負面影響女演員的演出，他們沒有告訴他。就這種，觀眾們看不出任何線索。即便，那位女演員甚至不曉得設計。有一點要說，製作者的設計很有意思。林總算冷遇了梁。真人秀和影片之間出現了非常大的變化，這使得劉無望自首。從他的眼神上看，既有積極主動的另一面，也有惡魔的另一面，這是非常正確的。

”林儘管為郭富城辯解不公，但郭富城一點也不在意，我也沒提過。這可能將就是劉能夠回到演藝圈的其原因！林訪談錄02、蔡琴我不曉得你與否還記得梁朝偉和郭富城在音像店裡聽過《被遗忘的时光》那個場景？實際上，在2002年，這首曲目只有極少數人曉得，並沒有廣泛傳播，但《无间道》這首曲目一出，就忽然起火了，但是女歌手蔡琴卻不曉得！那是在2003年，當時蔡琴正在準備她在上海的個人音樂會，前夕她沒有《被遗忘的时光》把這首曲目放到曲目榜單的第一位，即使在蔡琴認為，這首曲目並並非一首歌奉承的歌。

只不過當初，宿命根本沒有安排他們走最好的路。這就是李大叔的至理名言：“我的心像一輪明月，明月照溝渠。"三所以，整部經典作品依然吸引著我。除了它的澳門味道外，還有一種對澳門影片的感覺。“感覺”那個詞很動聽。我不曉得你與否有此種感覺。我們這一代80後一直對澳門影片有著難以形容的愛好。曾經的“雙週二成功”，周潤發、周潤發、張學友……都被無數人青睞，每一個粉絲都把自己的歌手放到自己影片世界的神像裡，好似我們這一代人看影片不但是為的是看影片，也是為的是成長。

這是數十年來少見的調性經典作品，值得成為經典！讓我們今天談談《无间道》主要創造者背後鮮為人知的故事情節！關於影片劇本的故事情節01、腳本來源麥出生於1965年，他在警員宿舍樓長大，經歷了無數的社會現實生活。在環境的負面影響下，年長的麥成為了自學的渣滓。他上了三所小學。最後，他不大就休學了，很早就步入了社會。他曾是一位推銷員和一間建築物子公司，直至他在20六歲時碰到了一部發生改變他生活的影片。

借用經典作品中的一句話，所謂的一句就會成功。有時候在那個世界上，善與惡不一定有明晰的差別。這些所謂的善惡只不過只是一種表現形式，每一人都是一個恐怖的深淵。二有人說《无间道》這是一部值得反覆品嚐的經典作品，即使它展現出了成人世界赤裸裸的真相，特別是在影片的開頭和結尾，它引用涅盤經如果來比喻，或是展開故事情節。這一技巧無疑是十分絢麗的，它不但給觀眾們帶來無窮的想像力，但是延展了經典作品的核心。影片的副標題“地獄”意味著“地獄”，這意味著三個身分不必須屬於自己的人。

”而且在郭富城的建議下，影片中發生了這種的場景！莊文強訪談錄03、結局外牆場景的誕生實際上，原電影劇本中的天台戲是劉德華和郭富城決鬥的動作劇！但是，當兩人在攝製前談論本劇時，忽然意識到故事情節與經典作品本身的基調不符，只好當場向編劇麥和莊文強建議與否能將本劇換成現代文學劇。接著，在郭富城和莊文強的探討中，莊文強飾演劉，郭富城飾演他們。兩人暫時逐字逐句地在現場翻拍了這篇經典該文。莊文強訪談錄04、刪掉動作劇整部影片另一個有意思的地方是，原電影劇本中有許多動作場面，是由林甸（Lindian）創作的《食神》《破坏之王》《济公》副主任《黑客帝国》、《蜘蛛侠2》動作設計）做為動作指南，但導演劉指出動作有點兒落伍，而且他要求林院長重新設計，但林院長始終沒有達至劉的期望。

麥自小就有看影片的習慣，有時間就一個人去看戲。兩天，像往常一樣，麥走進中央娛樂音樂廳看一部叫《红楼梦》的影片《芳名卡门》在葡萄牙影片前夕，包含麥在內的所有觀眾們都被影片的跌宕起伏所吸引，而且在影片完結後，麥忍不住感慨：“原創演出的力量太大了”，只好麥決定步入影片行業。訪談莊、麥恰巧這是演出藝術幼兒園入學的第一年。帶著一種嘗試的心態，麥提出申請了話劇專業，但他生氣被婉拒了。

它以影片佛學價值觀為核心，闡釋了人生命運的交戰，著重刻劃了每一人物內心深處的掙扎和心理的轉變。這對觀眾們特別有潛力，特別是影片的最終昇華，將本劇變為了一部現代文學劇。在故事情節鋪墊了一個半小時後，每一人的武裝衝突爆發了，每次回味都讓人深感宿命論。莊文強訪談錄05、刪掉陳《无间道》有這種一個場景：郭富城在馬路上碰到了他的前男友。當他看見她身旁的小男孩時，他問：“她多大了？”前男友提問說：“四歲。

郭富城和“傻強”獲釋後，在馬路上等去倪家的公交車時，一名老人家抱著一個小男孩站在馬路上。小男孩盯著旁邊的郭富城。看見小男孩很調皮，郭富城用手掌捅了捅她的臉，接著上了公交車就離開了，但沒多久，郭富城的前男友發生了或許那個故事情節和情節之間的取得聯繫是無關緊要的，而且製作者刪除了那個電影劇本，但在我個人認為，此次見面和第二次見面的融合能很好地彰顯“宿命”那個詞，但後來我想了一下，儘管結局並不盡如人意，但能接受，即便也能算是留下了一絲血跡。

但在這種的困局下，停滯不前的澳門電影市場受到了一名名叫麥的導演的非常大沖擊，引致了所謂的&\34；澳門電影救援工作《无间道》。《无间道》系列本片被譽為“澳門發展史上最偉大的動作片”之一，誕生於澳門電影白銀時代完結後的2002年。該經典作品贏得數項大獎，並在第22屆澳門電影獎中贏得五項大獎，包含影片獎和最佳女主角。

腳本修改01、曾“掃飯盒”的發展史網上對這齣戲有相同的觀點。有人說陳百祥當場換了戲，有人說是劉導演的靈感，罵現場值班人員提早吃盒飯……反正各式各樣版本層出不窮，而當我四處收集資料時，發現那些說法都是假的，即使只有一個事實：本劇有五個版本：第二個版本是我們在影片中看見的早餐盒。陳百祥把飯盒從椅子上掃了下來，兩方不歡而散！但編劇莊文強寫完電影劇本後，郭富城、梁朝偉，包含導演劉偉強，都覺得有點兒誇張，而且婉拒了那個故事情節。

”。當郭富城返回時，小男孩說：“爸爸，我去年七歲了！”原來，六年前郭富城與前男友分手時，前男友已經懷孕，但因反感郭富城老糊塗，便騙他墮胎。過了許多年，我又看見了他，以為他還在鬼混，而且我蓄意說這個小男孩四歲了，只是不敢讓他曉得這是他們的兒子。但是你指出陳只見過他的兒子一次嗎？錯誤的實際上，我已經看完三次了，即使它是第二次被刪掉！逗留《无间道2》在（第三部）的節選相片中，事實上，三位母子已經見過一次面，郭富城還揶揄了他們的兒子，這為配角平添了一個哀傷的大背景。

王訪談錄女演員和女演員01、劉、郭富城的配角選擇編劇劉正在找劉和郭富城來演《无间道》晚些時候，劉和郭富城被問及這種一個問題：“誰演劉建明和陳永仁？

陳和劉生活在一個相似地獄的環境中。兩方都懼怕被自己曝露，但他們忘掉了步入地獄沒有轉世，只有永恆的傷痛。現實生活中所有的規範和社會秩序並沒有發生在現實生活的薩哈世界中，只有無盡的傷痛，或許最終的喪生是他們的另一種解脫。他們兩人都考慮了最終的結果，並指出他們可以依照他們指出的計劃經濟發展，但最初的錯誤引致了隨即的錯誤。所謂“事事無法偷走，只有因果報應就可以偷走。

（據傳劉編劇當時對那個版本並非很滿意）但是，總的來說，那個故事情節必須被視作整個影片中知名的場景之一。整部戲沒有一句對白提及好或壞，好或壞，但它清楚地表達了製作者對那個配角的稱讚和抨擊無處不在的攝影機詞彙。編導對劇中的積極主動和消極派別進行了有象徵意義的刻劃，並將傳統警員和盜匪影片的煙花，以及沸騰的暴力行為和火藥濃煙降至幾乎為零，此種非傳統的想象力也成為這部影片成功的最大不利因素之一。

劉訪談錄02、林的配角選擇林被劉拖了進去《无间道》片場時，郭富城也問他：“我這兒有三個配角，一個叫“大B”，這是警員，另一個叫“傻強”，這是老糊塗小子，你選哪一個？”當時林以為劉是他的老闆娘，在片中飾演警員，而且一定要跟著他。除此之外，他在職業生涯中未曾飾演過警員，而且他也想試試，而且他果斷地選擇了“大B”那個配角！結果充滿著了戲劇化。

沒多久，麥就把電影劇本的初稿交予了莊，但莊四天後就要成婚了。幸虧當時莊的丈夫覺得麥的情形不好，而且很反感他。除此之外，她也曉得麥是一個腳踏實地的人，而且她勸服莊文強拉好友無論如何。因而，經過日夜加班，莊熬夜修正電影劇本（修正文字和對白），莊他們也被那個故事吸引，最終決定一同工作。這是《无间道》電影劇本的雛型。訪談莊03、腳本升級關於第三版《无间道》如上所述，吳宇森的電影劇本靈感來自吳宇森的經典作品《变脸》，當時麥指出《变脸》“變臉”的英文劇情在當時的環境中幾乎是不可能將實現的。

劉和蔡琴的無私01、劉當時劉是《无间道》實際上，他不但是主人公，而且擁有影片的編輯權和剪接權。然而，為的是均衡場景，他剪掉了很多他們的場景，以便其它女演員能發光。但據林說，劉犧牲了他們的個人利益，以幫助其它女演員，但那些女演員從來沒有非常感謝他從開始到完結。林曾經問郭富城為什么要這種做，郭富城直截了當地說：“我只是想讓這件事成功。

但是，自從“香港電影南下”以來，我不曉得是“規則”的重新確立還是文化衝突使那些年的香港電影喪失了原汁原味。那些年的香港電影幾乎沒有帶來更讓人第一印象深刻的新面孔。即便，六十年代的那些配角仍在輪換。儘管我也知道，香港電影註定不能返回當年的“東方荷里活”時代，但我依然對它寄予厚望謝謝你閱讀，我愛你！#《放牧》之後的故事情節附件：20年前與今天的較為：

只好莊文強寫出了電影劇本的第二個版本——陳百祥和“王先生”在公安分局下棋，但後來獲知王是《黑白森林》此設置已在中採用，因而腳本的第二個版本再度被婉拒。後來，莊寫了第三個版本的腳本。韓帶著他的兄弟們到局裡祭拜關公，王先生一行也在身旁觀看。結果是一樣的。氣憤之下，莊寫出了電影劇本的第五個版本——郭富城和梁朝偉的溝通交流劇，即兩人被各自的老闆娘派去表演。

ps:《无间道》前後共修正了20數個版本的電影劇本，有郭富城和劉偉強的參予！04.AndyLiu和JingWang的輸入但是，很難預測世界。這三個人原先很有信心，自己指出那個電影劇本會受到很多編劇的青睞。因而，許多常務董事只是敷衍罷了。自己指出警員和盜匪的主題太落伍了。當自己總算找出劉時，麥和莊文強找出了一絲信心，但就在此時，麥像瘋了一樣，給了劉一個條件，讓劉和郭富城等影后一同參演，而劉則像瘋了一樣直接應允了。

只能說市場是如此和諧。（這並非主張侵權行為。）在結尾載入一還記得我年長的這時候嗎《无间道》實際上，這只是順應潮流。更何況我和周圍的人沒有共同的詞彙。至於工作的核心，我或許不在意。直至我長大一點，我才發現我只是吃掉了它，錯失了整部簡短的經典作品。現在，當我再度檢視此項工作時，我有了更深刻的發現。與以往的警匪題材相同，它或許真的把我帶進了故事情節，而並非現在的劣質作品，那些作品常常只逗留在對惡棍的刻板描繪上。

很多事情你猜不到，但它們的確發生在生活中。拍戲是一個新的高度。現在，更多的動作片正在聽覺或技術上作出發生改變。"這是劉在專訪中的一句話，也反映了為什么許多香港電影會因地域相同而有相同的結局。從更廣泛的角度上看，讓我們看見《无间道》整部經典作品不經意間締造了一個新的時代，也不經意間成為了這個時代的顛峰。

電影中的所有女演員都被整部經典作品光亮的光環所平添，接著由弗蘭克·斯科塞斯重新制作《无间行者》，本片贏得了第79屆奧斯卡金像獎的五項大獎，包含影片獎、最佳導演、最佳剪接和最佳翻拍電影劇本。《无间道》不論是故事情節、攝製技巧、女演員唱功、配樂、剪接、邏輯，都能說是香港電影的一個里程碑式，但當我們指出它為香港電影市場開闢了兩條新的湖泊時，結果並不令人滿意。時間過了20年，儘管我們也看見了《追龙》《导火线》《杀破狼》《无双》《寒战》和其它高質量的警匪題材經典作品，但我們從來沒有看見香港電影的盛衰如市場預期。

“四大地獄之首叫作地獄，意思是不間斷地承受非常大的傷痛，而且它有那個名字。”————《无间道》說到香港影片，“黃金二十年”總是一個我們難以迴避的話題。從1986年到1996年，100個主題，如中國武術，動作，犯罪行為，血腥片，血腥，現代文學和表演藝術。。。在這二十年中開花。但後來，由於某種原因，香港影片漸漸顯得寂寞，當時最大的臺灣地區市場開始下降，香港影片慢慢走向了一個炎熱的夏天。儘管在1998年和1999年，內地市場開始從控制系統製作轉向商業影片製作，而那些合拍也開始漸漸形成，但在大環境的負面影響下，香港影片也略有疲弱。

訪談莊02.“五年後和五年後”據導演莊文強介紹，郭富城才剛攝製《无间道》他每晚都很內向，除了攝製和戳戳以外，極少與人攀談，直至與黃拍片的這天，郭富城忽然找出導演莊文強，禮貌地說：“假如你在這兒寫二十年，我能說五年後嗎？”莊想了想說：“五年後，五年就是七年，那么五年，五年，五年並非十二年，你為什么不返回五年，五年！